香港巴塞爾2015 亞洲藝術(shù)的國(guó)際進(jìn)階

　　2015年3月17日，第三屆香港巴塞爾藝博會(huì)正式落下帷幕，盡管展期從5月提前至3月，但從各大畫廊展現(xiàn)的成績(jī)單中散發(fā)出的利好氣息，仍是讓人感受到亞洲藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)的勃勃生機(jī)。

　　經(jīng)過(guò)前兩屆的試水及調(diào)整，香港巴塞爾藝博會(huì)逐漸建立起良好口碑。除了香港免稅、自由港、文化融合等得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)外，在全球藝博會(huì)不斷的今天，香港巴塞爾藝博會(huì)僅經(jīng)過(guò)三年即脫穎而出，有其必然的秘訣。巴塞爾作為有著45年歷史的藝博會(huì)組織方，在挑選畫廊、服務(wù)參展商、展會(huì)規(guī)格、宣傳推廣等方面都有自身的一套方式及準(zhǔn)則。今年的香港巴塞爾延續(xù)“畫廊選畫廊”的評(píng)選機(jī)制，由公認(rèn)最有公信力和學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的畫廊負(fù)責(zé)人組成，并擁有畫廊遴選的最終決定權(quán)。今年遴選委員會(huì)的10位畫廊主中7位來(lái)自亞洲，顯現(xiàn)出主辦方的一貫定位。除了主評(píng)審委員會(huì)，另外有兩個(gè)專家評(píng)審年輕畫廊，及一個(gè)專家評(píng)審近代作品。

　　作為展會(huì)的組織方，巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)馬可·史派格勒(Marc Spiegler)與亞洲總監(jiān)黃雅君(Adeline Ooi)在新年伊始便為香港巴塞爾進(jìn)行預(yù)熱，頻頻出現(xiàn)于各媒體版面上；另一方面，他們與參展商、藏家、策展人的及時(shí)溝通，獲得了各方的充分認(rèn)可。

　　近年來(lái)，東南亞板塊的拍賣成交價(jià)呈現(xiàn)幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)，拍賣紀(jì)錄更是逐年刷新，東南亞藝術(shù)品成為繼中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之后又一個(gè)受到市場(chǎng)追捧的生力軍。在上一年香港蘇富比春拍上，印尼著名畫家蘇佐佐諾的作品《蒂博尼哥羅王子率軍親征》，以高出最高估價(jià)兩倍多的5836萬(wàn)港元成交，刷新了東南亞藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。在今年的香港巴塞爾藝博會(huì)上，能明顯地感受到組織方對(duì)于東南亞藝術(shù)的市場(chǎng)傾向。在藝聚空間部分，相較于上一年?yáng)|南亞藝術(shù)家作品的缺席，今年則有來(lái)自印度、印尼、馬來(lái)西亞、新加坡的藝術(shù)家作品被安排在展廳的心臟地帶；與之相應(yīng)地，在畫廊區(qū)也看到了越來(lái)越多東南亞藝術(shù)家的作品；香港巴塞爾藝博會(huì)舉辦的系列講座中更是增加了關(guān)于高加索地區(qū)、印度、巴基斯坦及東南亞藝術(shù)的對(duì)話……

　　同樣不可忽視的是，在今年的參展畫廊中，日韓藝術(shù)家的表現(xiàn)也越來(lái)越突出，除了草間彌生、村上隆、奈良美智等活躍度高的藝術(shù)家作品外，日本小山登美夫畫廊帶來(lái)了日本藝術(shù)家三宅信太郎的作品；在巴黎和布魯塞爾擁有空間的丹尼爾·坦普倫畫廊(Galerie Daniel Templon)帶來(lái)了即將代表日本參加2015年的威尼斯雙年展的鹽田千春(Chiharu Shiota)的作品；韓國(guó)學(xué)古齋則呈現(xiàn)了日本物派代表藝術(shù)家李雨煥的作品。在韓國(guó)藝術(shù)方面，影像之父白南準(zhǔn)，及單色畫藝術(shù)家鄭相和的作品被擺放在醒目的位置。與日、韓藝術(shù)家突出的表現(xiàn)相反，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的氣氛相對(duì)平淡，相較于上兩屆“亞洲藝術(shù)”更多地被定義為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的呈現(xiàn)，今年大家的視點(diǎn)則放在了什么是“亞洲品味”。產(chǎn)生這樣變化的原因是，一方面精明的各畫廊主摸清了藏家們的口味，另一方面，得益于本地收藏家開始變得越來(lái)越成熟，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的交流越來(lái)越頻繁，他們看到市場(chǎng)的走向，對(duì)于這些變化越來(lái)越敏感。

　　在今年的買家群體中，中國(guó)藏家的收藏不再局限于本土藝術(shù)家，從畫廊的銷售清單中可以看到，越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)藏家把目光投向國(guó)際。從香港藝博會(huì)到香港巴塞爾藝博會(huì)，來(lái)自紐約的卓納畫廊已連續(xù)5年赴港參展，在今年銷售成績(jī)中，最高價(jià)的幾件作品幾乎都是由中國(guó)藏家入手，面對(duì)如此態(tài)勢(shì)，卓納畫廊負(fù)責(zé)人David Zwirner更是表示即將進(jìn)駐香港。

　　藝術(shù)機(jī)構(gòu)在本次藝術(shù)嘉年華中同樣出手不凡。除了專門為藝術(shù)機(jī)構(gòu)而設(shè)的“藝聚空間”單元外，從各畫廊主的口中的確聽到了更多來(lái)自“美術(shù)館”“藝術(shù)基金”“博物館”拋出的橄欖枝。連續(xù)參加了三屆香港巴塞爾藝博會(huì)的北京現(xiàn)在畫廊，在展位中以不小的面積展示周潔的大型鐵絲裝置《美妙的規(guī)劃》，獲得20多個(gè)私人藏家及美術(shù)館的青睞；姚鵬的《光的影子》則被上海余德耀美術(shù)館相中。學(xué)古齋帶來(lái)的白南準(zhǔn)的作品《Internet Dweller》以50萬(wàn)美元的價(jià)格被加拿大的一家美術(shù)館買走；香港奧莎畫廊帶來(lái)的歐凱琳、梁美萍、石家豪三位藝術(shù)家的作品也分別被美術(shù)館買走；貝浩登畫廊帶來(lái)的塔蒂安·特魯韋2014年大型裝置作品《Les indefinis》被中國(guó)的一個(gè)基金會(huì)以30萬(wàn)歐元成功購(gòu)得……

　　一些畫廊選擇在保證銷售成績(jī)的情況下，做出試探性的轉(zhuǎn)變。當(dāng)賺錢不再成為問(wèn)題的時(shí)候，新一輪的競(jìng)賽又開始了，那就是如何最大化地提升畫廊形象。不少畫廊減少了一次性呈現(xiàn)的作品數(shù)量，甚至一面墻只掛一幅作品。作為重點(diǎn)推薦，在這個(gè)展位費(fèi)頗高的藝博會(huì)上，如果不是有足夠的信心，畫廊主不會(huì)出此策略。

　　作為藝術(shù)界頗具影響力的博覽會(huì)組織方，“巴塞爾”的品牌代表著安全感，不僅是畫廊銷售的保證，也是藏家入手的保障。隨著國(guó)際性畫廊的不斷加盟，不同層面買家群體的拓展，及出彩的成績(jī)單的出現(xiàn)，香港巴塞爾也將從試水階段邁入穩(wěn)定期。