舞美創(chuàng)作要積極主動(dòng)地關(guān)注社會(huì)人生

　　●舞美創(chuàng)作要同編劇、導(dǎo)演一道向文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)，積極主動(dòng)地關(guān)注社會(huì)人生。

　　●對(duì)于一些青年創(chuàng)作者過(guò)于依賴、濫用技術(shù)問(wèn)題，不能一概否定，最終的藝術(shù)效果應(yīng)該還原到戲里。

　　●當(dāng)下仍然存在的大制作問(wèn)題，最大的問(wèn)題是違反藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)邏輯。

　　舞美創(chuàng)作要積極主動(dòng)地關(guān)注社會(huì)人生

　　“我的發(fā)言只是作為一個(gè)拋磚引玉，作為你們反叛、顛覆和挑戰(zhàn)的平臺(tái)�！边@是前不久舉行的中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)中國(guó)先鋒戲劇青年論壇上，作為老一代舞 美設(shè)計(jì)師的薛殿杰的一句開(kāi)場(chǎng)白，而他提到的“你們”恰恰是正在崛起的“70后”、“80后”青年舞美設(shè)計(jì)師。為了展示青年舞美設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作成績(jī)，中國(guó)舞臺(tái) 美術(shù)學(xué)會(huì)在北京繁星戲劇村舉行了一次當(dāng)代先鋒戲劇優(yōu)秀青年設(shè)計(jì)師提名展，推出了10位當(dāng)下舞美界炙手可熱的設(shè)計(jì)師的代表作品。作為1970年后出生的一 代，他們?cè)谖枧_(tái)上表達(dá)著什么、建構(gòu)著什么，同老一代舞美設(shè)計(jì)師相比，他們的空間又有怎樣的特色？論壇主辦方特地讓兩代戲劇人、舞美人以跨界組合的方式，以 “戲劇能量的當(dāng)代裂變”為主題，圍繞“先鋒戲劇”、“觀演關(guān)系”、“新銳視覺(jué)”3個(gè)關(guān)鍵詞，對(duì)話、切磋舞美現(xiàn)狀。雖然藝術(shù)觀念尚存差異，但參與者的目的只 有一個(gè)：拿出更多經(jīng)得起時(shí)代和藝術(shù)考驗(yàn)的優(yōu)秀作品。

　　舞美設(shè)計(jì)不能遠(yuǎn)離社會(huì)人生

　　“這是一個(gè)戲劇多元雜陳的時(shí)代�！敝袊�(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林認(rèn)為，新的時(shí)代使得舞美設(shè)計(jì)師的工作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了原有的疆界。他們的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)理 念，對(duì)觀演關(guān)系、演劇樣式的探索以及創(chuàng)意思維不僅在改變舞臺(tái)，同時(shí)也在影響觀眾，甚至影響我國(guó)戲劇文化生態(tài)的組織形式和生產(chǎn)方式。雖然青年創(chuàng)作群體的力量 正在不斷壯大，老中青三代舞美人每年的創(chuàng)作數(shù)量日益增多，但在國(guó)家話劇院舞美設(shè)計(jì)師薛殿杰眼中，舞臺(tái)美術(shù)仍然處于一種弱勢(shì)群體的地位。“無(wú)論在戲劇里面， 還是在美術(shù)界里面，我們都是弱勢(shì)。我們的舞美展覽到現(xiàn)在還沒(méi)有常態(tài)化，處于游擊戰(zhàn)的狀態(tài)；一些地方劇團(tuán)演出說(shuō)明書上，舞美設(shè)計(jì)的位置可有可無(wú)，主創(chuàng)人員名 單中忽視舞美設(shè)計(jì)的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮�！毖Φ罱苷J(rèn)為，爭(zhēng)取舞美設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上應(yīng)有的地位是當(dāng)務(wù)之急。

　　上海戲劇學(xué)院教授王履偉表達(dá)了同樣的憂慮。“這些年，我們的戲劇跟當(dāng)代藝術(shù)比明顯地落后了。因?yàn)槲覀儾魂P(guān)心生活、不關(guān)注社會(huì)、不關(guān)愛(ài)人生，不去 討論社會(huì)上發(fā)生的一些公共話題、事件�！彼�認(rèn)為，戲劇人不能把觀眾不來(lái)劇場(chǎng)看戲的責(zé)任一味推向觀眾，是我們?cè)谶h(yuǎn)離觀眾。這其中，舞美也是有責(zé)任的。為了讓 我們的戲劇更加多元、健康發(fā)展，舞美創(chuàng)作就要同編劇、導(dǎo)演一道向文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)，積極主動(dòng)地關(guān)注社會(huì)人生，否則永遠(yuǎn)只能徘徊于社會(huì)邊緣，成為城市文化的點(diǎn) 綴。

　　創(chuàng)新精神是舞美最核心的生命力

　　對(duì)于青年舞美設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造什么最重要？舞美設(shè)計(jì)師申奧認(rèn)為，舞美不僅要?jiǎng)?chuàng)造物質(zhì)的環(huán)境，還要?jiǎng)?chuàng)造一種心理的時(shí)空、一種有想象力的時(shí)空。這里 面創(chuàng)新精神是最核心的生命力。那么，創(chuàng)新的路徑和難度何在？申奧認(rèn)為，創(chuàng)新的能力在于創(chuàng)作者的心胸是否寬廣，視野是否開(kāi)闊，是否善于容納不同觀念，而觀念 相對(duì)來(lái)說(shuō)是最難突破的。

　　對(duì)于一些青年創(chuàng)作者過(guò)于依賴、濫用技術(shù)問(wèn)題，多數(shù)發(fā)言者認(rèn)為還不能一概否定，最終的藝術(shù)效果應(yīng)該還原到戲里，怎么用是最有效、最好的，這就需要 一個(gè)沉淀和觀念更新的過(guò)程。中央戲劇學(xué)院教授章抗美認(rèn)為，技術(shù)的更新存在一個(gè)如何利用的問(wèn)題，比如電腦進(jìn)入舞臺(tái)以后，如何發(fā)揮其藝術(shù)效應(yīng)；過(guò)去我們認(rèn)為舞 美就是一個(gè)布景、背景，如果再把技術(shù)性的東西拿到舞臺(tái)上，把視頻、電影還當(dāng)成傳統(tǒng)意義上的背景去處理，就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種厭煩，感覺(jué)創(chuàng)作者缺乏其他藝術(shù)手 段。他認(rèn)為，當(dāng)下的演出，舞美也在參與表演，“如果我們把視頻拿到舞臺(tái)上，不僅僅把它當(dāng)成是一個(gè)背景，而是把它當(dāng)成是一個(gè)’演員’處理的話，舞臺(tái)的藝術(shù)面 貌、觀眾的審美感受可能會(huì)大不相同”。

　　上海戲劇學(xué)院教授熊源偉認(rèn)為，不管是做導(dǎo)演，還是做舞美的，心中都要裝著觀眾�！澳贻p的時(shí)候，我也覺(jué)得表達(dá)自己是最重要的，到今天為止我還堅(jiān)持 這一觀點(diǎn)�！钡�他同時(shí)提出了戲劇的特殊性，即戲劇永遠(yuǎn)是當(dāng)下發(fā)生的。所以在充分表達(dá)自己的同時(shí)，創(chuàng)作者也要考慮觀眾的審美需求，“一是自己不斷地顛覆自 己，一是屁股永遠(yuǎn)坐在觀眾席上，我們應(yīng)該用這樣的心態(tài)來(lái)面對(duì)今天多元的文化格局�！�

　　學(xué)術(shù)研究水平制約

　　舞美創(chuàng)作的國(guó)際化步伐

　　中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)張旭特別提及了當(dāng)下仍然存在的大制作問(wèn)題。大制作不應(yīng)該提倡，形式和內(nèi)容的匹配非常的重要�，F(xiàn)在最大的問(wèn)題是違反藝術(shù)規(guī) 律和藝術(shù)邏輯。他舉例道，某地打造了一臺(tái)露天演出用了200匹戰(zhàn)馬，而且是進(jìn)口的。從經(jīng)濟(jì)上分析，半年的演出時(shí)間，200匹戰(zhàn)馬的飼養(yǎng)成本肯定是一筆不小 的開(kāi)支。從藝術(shù)上分析，設(shè)計(jì)者的理念可能是追求虛實(shí)結(jié)合，以一當(dāng)十，但不必非要200匹戰(zhàn)馬去演。如若要演2000匹戰(zhàn)馬，可能也就只需要一二十匹就可以 了，虛實(shí)結(jié)合不在于虛的數(shù)量。

　　“中國(guó)的舞美工作，在全世界可能是體量最大的，你到外地看看那些山水演出就再清楚不過(guò)了，動(dòng)不動(dòng)就花費(fèi)上億資金，但是中國(guó)舞美體量雖大，真正在 國(guó)際上的影響力卻沒(méi)能和體量相匹配。”章抗美認(rèn)為，究其原因，很可能與我們的學(xué)術(shù)研究密切相關(guān)。他認(rèn)為，實(shí)踐收入太大而理論研究太沒(méi)收入，這個(gè)導(dǎo)向把更多 的青年人導(dǎo)向了實(shí)踐，而實(shí)際上，有時(shí)候那么多的錢投入進(jìn)去了，結(jié)果收益并不明顯。國(guó)外的成功在于，他們有一些先鋒的創(chuàng)作者、研究者，在做著別人從來(lái)沒(méi)做過(guò) 的事，他們這些東西可能失敗了，但是他們做出來(lái)的成果，滋養(yǎng)了那些主流的、商業(yè)的戲劇，我們恰恰缺乏這樣的人。談及研究方法，章抗美感觸道，“經(jīng)常有人告 訴我研究出來(lái)的東西，絕不能讓別人踩著我往上走，一定得我自己用，但是據(jù)我所知，在別的國(guó)家，他們有一些人確實(shí)是讓別人踩著往上走的，做那種讓別人踩著往 上走的人才能夠更加進(jìn)步”。

　　“舞美界的設(shè)計(jì)師非常忙，這是客觀現(xiàn)象，比如各種節(jié)慶活動(dòng)的扎堆，使得有些舞美設(shè)計(jì)一個(gè)月至少有12部戲在同時(shí)進(jìn)行，超負(fù)荷工作�！辈芰痔寡�，“大量的創(chuàng)作實(shí)踐需要舞美設(shè)計(jì)師耐心地坐下來(lái)，靜下來(lái)思考一下，沉淀一下。思考是為了更好地前進(jìn)”。