咫尺天地 大有可為

——訪北京畫院院長王明明

湖山清興之七（國畫） 28×60厘米 2014年 買鴻鈞

水墨鄉(xiāng)情系列之二（國畫） 27×40厘米 2014年 謝永增

采蓮圖（國畫） 65.5×26厘米 2013年 王明明

　　郭寶君的“清音”系列只巴掌大小，但方寸之間墨韻悠長；盧平的少數(shù)民族人物色彩明快、生動(dòng)可愛；買鴻鈞的“湖山清興”系列潤明空濛，山川云水之間氣象萬千；謝永增的水墨鄉(xiāng)情取法多樣，深幽古樸，一派寧靜祥和的氣象；安華平、莫曉松、方政和等的工筆花鳥，彭薇的工筆人物各具特色……在北京畫院策劃組織的“咫尺天地——北京畫院畫家小幅作品展”上，130余幅精彩的小幅作品，吸引了不少觀眾陸續(xù)前往參觀。這是繼“疆域行歌——北京畫院少數(shù)民族題材作品展”成功舉辦后北京畫院在職畫家再次集體亮相，在越畫越大的創(chuàng)作時(shí)風(fēng)下，該展顯得別具一格，也令人思索。

　　“畫院就是要用這樣的策劃和展覽，逼著畫家思考和創(chuàng)作�！北本┊嬙涸洪L王明明3月18日接受本報(bào)專訪，講述了畫院在創(chuàng)作、研究和人才培養(yǎng)等方面的一些獨(dú)特而有效的舉措。

　　美術(shù)文化周刊：這次展覽規(guī)模不大，作品尺幅小但水平高，多數(shù)是新作。請(qǐng)您介紹一下北京畫院舉辦此次展覽的初衷，組織小幅作品創(chuàng)作是否順利？

　　王明明：辦小幅中國畫創(chuàng)作展的設(shè)想是在2013年提出來的，從策劃到組織創(chuàng)作、展出，用了兩年多時(shí)間。

　　在中國的繪畫歷史上，傳統(tǒng)繪畫以小幅創(chuàng)作居多，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化環(huán)境有關(guān)，如以前卷軸畫較多是方便掛在中堂，歷代文人藏家對(duì)冊(cè)頁、手卷、扇面等特殊尺寸的書畫作品十分喜愛，則是因?yàn)樗麄兛山�距離接觸和把玩。這也是書畫的用途之一。如今中國畫的大創(chuàng)作太多，藝術(shù)家為了配合越建越大的場館，畫也越畫越大，反而不適應(yīng)小幅繪畫了。畫家除了要畫大幅作品，也要能夠駕馭“以小見大”的小幅作品，這是畫家創(chuàng)作功力和綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)。這個(gè)展覽今年才推出，也是因?yàn)閯偺岢鲞@個(gè)想法的時(shí)候，很多畫家不適應(yīng)、畫不好。

　　此外，就藝術(shù)的傳承而言，小幅中國畫更能體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)事物的觀察、概括和精準(zhǔn)的把握，并深入體會(huì)傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)規(guī)律。宋元明清藝術(shù)家創(chuàng)作的巨幅手卷把當(dāng)時(shí)的生活場景如實(shí)地記錄下來，如《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》、《千里江山圖》等，即使如此，現(xiàn)在看來其尺幅也不算大。現(xiàn)在有些畫家作品動(dòng)輒十幾米長，有的人物比真人還大，這樣的創(chuàng)作已經(jīng)超出了其本身所承載的內(nèi)涵，大反而不是一件好事。藝術(shù)家應(yīng)該做到能放能收、筆精墨妙，用很簡單的筆墨來展現(xiàn)豐富的意蘊(yùn)。

　　美術(shù)文化周刊：畫院畫家不適應(yīng)畫小畫怎么辦？最終能提升創(chuàng)作能力嗎？

　　王明明：我們要研究繪畫規(guī)律性的東西，動(dòng)不動(dòng)就是丈二匹、六尺、八尺的作品，也暴露出一種浮躁的心態(tài)。關(guān)鍵是畫大了以后能不能精，這是個(gè)問題。

　　在一尺之間怎么表現(xiàn)？研究古人典范的作品就知道，它們能流傳千古，不是因?yàn)楫嫷么�，而是藝術(shù)的內(nèi)涵和修養(yǎng)等內(nèi)在因素決定的。通過小幅國畫鍛煉大家對(duì)中國畫學(xué)養(yǎng)的追求，明白中國畫不是爆發(fā)性的，而是養(yǎng)出來的。很多時(shí)候不用說，只要一下筆，大家就知道他的修養(yǎng)夠不夠、底蘊(yùn)有多少。

　　展覽籌備之初，有些畫家覺得很為難，因?yàn)闆]有這樣畫過。他們雖然經(jīng)驗(yàn)并不足，但畫得很認(rèn)真。一旦進(jìn)入語境，他們就能駕馭得了。在進(jìn)行探索和嘗試的同時(shí)，盡量做到代表自己的風(fēng)格。畫院在策劃這類別人不熱衷的展覽的同時(shí)，也鍛煉了畫家整體駕馭的能力。以后我們還計(jì)劃做一個(gè)小幅油畫展，同時(shí)做一些理論研究，這對(duì)油畫家也是一個(gè)很大的考驗(yàn)。

　　美術(shù)文化周刊：此次展覽作品內(nèi)容豐富、風(fēng)格突出，反映了畫院畫家面貌的多樣性。北京畫院是如何選拔和培養(yǎng)人才的？

　　王明明：我們選拔人才是不拘一格降人才。進(jìn)北京畫院的人，首先要考察其思想、人品，其次還完全打破了學(xué)歷的限制，重點(diǎn)看是否有才華。我比較得意的是，這幾年引進(jìn)了幾位根本沒有學(xué)歷的畫家如李鳳龍、牛朝、劉旭等，我們看中的是他們各方面的修養(yǎng)，比如李鳳龍?jiān)谠娫~、書法、繪畫等方面都有較深的造詣，且風(fēng)格獨(dú)特，這樣的畫家進(jìn)來以后，對(duì)畫院而言是一個(gè)補(bǔ)充。又比如，王冠軍、孫震生是工筆人物畫的領(lǐng)軍人物，在招聘畫家的時(shí)候，我們就不再引進(jìn)與他們相同的工筆人物畫家了，而是選擇藝術(shù)面貌和藝術(shù)追求上有其他人所不具備的獨(dú)特性的畫家，這對(duì)畫院傳承中國畫文脈特別有好處。畫院在人才引進(jìn)和培養(yǎng)方面，必須要冷靜地思考，嚴(yán)肅對(duì)待。

　　美術(shù)文化周刊：近年來，北京畫院在理論研究方面也是成果豐碩，編輯出版了《20世紀(jì)北京繪畫史》、齊白石研究系列出版物、二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列出版物等一系列十分有分量的理論著作。這也與人才密切相關(guān)吧？

　　王明明：北京畫院在十幾年前也重創(chuàng)作輕研究。周恩來總理在北京畫院成立之初，就指出了畫院是創(chuàng)作、研究和培養(yǎng)人才等的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，理論研究是畫院的重要任務(wù)之一，因此，我擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)以來，主要就抓創(chuàng)作、研究和教學(xué)。這些年我們狠抓研究，比如，把齊白石所有的作品出版了不同的版本，僅去年就出版了18本，成套的、單本的、研究的、技法的、畫論的，還有4本《大匠之門》的�？�，反響都非常好。之所以能做出來，是因?yàn)槲覀兎e聚了一批做實(shí)事的人，畫院雖然人手少，但個(gè)個(gè)都是多面手。比如姚震西、樂祥海、懷一等是出版、研究方面的人才，呂曉是薛永年先生的博士生，曾在出版社工作多年。有了他們，我們的理論研究得以逐年深入。包括一些選題、老先生的專著，以及對(duì)年輕理論家的資助等等，都在順利展開。做好理論研究對(duì)于傳承中國畫藝術(shù)非常重要，對(duì)于畫家的修養(yǎng)也是一個(gè)提升。

　　北京畫院現(xiàn)在的畫家、研究人員的平均年齡在45歲以下，即使是做行政、媒體等方面工作的，也是專業(yè)出身、多面手。這并不是因?yàn)楫嬙壕幹粕�，相反畫院還有空編。我們要的是一個(gè)能頂好幾個(gè)的人才，不能人浮于事，這樣畫院才能更好地應(yīng)對(duì)各種變化，良性發(fā)展。

　　美術(shù)文化周刊：在培養(yǎng)社會(huì)人才方面，畫院現(xiàn)在實(shí)行的工作室制是怎樣運(yùn)轉(zhuǎn)的？

　　王明明：工作室制就是師傅帶徒弟，是研修性質(zhì)的，沒有文憑，但教學(xué)有特色�，F(xiàn)在大學(xué)的中國畫教學(xué)有一個(gè)特點(diǎn)：都是你的老師，又都不是你的老師。畫院的教學(xué)方法雖然很傳統(tǒng)，但是可以有針對(duì)性地告訴學(xué)生該怎么去學(xué)習(xí)。畫院沒有畫室，老師輔導(dǎo)完之后，學(xué)生就得獨(dú)立思考，獨(dú)立創(chuàng)作。

　　我自己有過很多老師，跟很多前輩學(xué)過東西。自己會(huì)找野食吃，才能真正吃到東西。所以我就強(qiáng)調(diào)“老師領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人”，老師只是給學(xué)生講、改、示范，課后畫家獨(dú)立創(chuàng)作、思考，收效非常好。我們每年招收150個(gè)到200個(gè)學(xué)生，學(xué)費(fèi)很低，畫院還有些畫家甚至自己掏錢帶學(xué)生出去寫生，這種半公益性的教學(xué)也體現(xiàn)了畫院對(duì)社會(huì)人才培養(yǎng)的擔(dān)當(dāng)。

　　美術(shù)文化周刊：畫院對(duì)于一個(gè)地方的文化發(fā)展有著重要的作用，但是社會(huì)上對(duì)畫院的存在還是有質(zhì)疑的聲音。您怎么看？

　　王明明：這是中國人的心態(tài)出了問題。其實(shí)，各行各業(yè)都存在問題，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化繁榮發(fā)展的時(shí)候，各地相繼成立畫院，但是因?yàn)楫嬙旱哪繕?biāo)、定位不明確，不作為、管理不善等原因，有些人主張撤掉畫院。文化的發(fā)展不是一建一撤的問題，這不是真正對(duì)文化負(fù)責(zé)的態(tài)度，只是一種情感的發(fā)泄�，F(xiàn)在很多問題出在事業(yè)單位的機(jī)制上，是畫院班子的問題，說白了是畫院一把手的問題。他的事業(yè)心、眼光、戰(zhàn)略決定了一個(gè)單位的發(fā)展，很多問題都是管理不善造成的。難道毒奶粉出來了，中國就不做奶粉了嗎？其實(shí)做文化不能著急，要循序漸進(jìn)，社會(huì)上出現(xiàn)這種情緒是可以理解的，對(duì)我們的文化管理者而言，最大的壓力是怎么用事實(shí)告訴社會(huì)，我們是為文化建設(shè)、文化傳承做了事的。

　　多年來，有些畫院的管理者、畫家不知道該做什么，有些畫院的領(lǐng)導(dǎo)帶著畫家去走穴、掙錢，那么政府還養(yǎng)你干嗎？真沒必要了。畫院應(yīng)該對(duì)本地區(qū)的美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。所以，畫院的定位、方向、管理水平和目標(biāo)十分重要，需要認(rèn)真思考。

　　做文化，有些東西不是張揚(yáng)就可以做好，是和風(fēng)細(xì)雨，潤物無聲，慢慢去做。我們策劃的很多展覽，其實(shí)前期做了很多工作，在呈現(xiàn)出來的時(shí)候，大家會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，你的確做了很多工作。這就和種莊稼一樣，默默地種下去，一茬接一茬，等到開花結(jié)果的時(shí)候，大家自然就明白了。我們最開始做20世紀(jì)美術(shù)大家系列展覽的時(shí)候，有人不理解，我的態(tài)度是少說空話，只做實(shí)事�，F(xiàn)在這個(gè)系列展成了美術(shù)館界的品牌。我們還逐漸打開了與博物館尤其是國外博物館之間交流對(duì)話的大門，北京畫院和匈牙利合作舉辦的“蒙卡奇和他的時(shí)代：世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)”交流展剛剛結(jié)束，4月份，由北京畫院收藏的108件齊白石作品還將赴布達(dá)佩斯，舉辦“天然之趣——北京畫院藏齊白石精品展”。這就是長期踏實(shí)做事取得的成果。

　　文化是需要沉淀的，文化工作者要沉下心來。人都有名利之心，但不能唯名唯利。我們是不是真正對(duì)文化的傳承和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，是不是能夠在歷史上留下一筆？只要是能，這些事就沒有白做。

　　記者  李百靈