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抒情歌劇《傷逝》34年后再演提出舞臺劇創(chuàng)作話題——
劇目應(yīng)求流一世而非留一時
時隔34年,由中國歌劇舞劇院創(chuàng)排的中國第一部抒情歌劇《傷逝》,本月22日將在上海大劇院上演。由著名作曲家施光南操刀,又是歌唱家程志、殷秀梅的成名之作,然而,該劇自1981年首演后就鮮有完整公演。這部“活在音樂學(xué)院入學(xué)考試中的名作”再度走上舞臺,也向業(yè)界提出了一個老話題:劇目留一時還是流一世?
完整道具躺在資料室
手寫樂譜、油印劇本,這是復(fù)排導(dǎo)演陳蔚對《傷逝》的第一印象,“所有資料、道具、服裝都完整保存在歌劇舞劇資料室,可惜長久沒有人關(guān)注了。”歌劇《傷逝》由施光南為紀(jì)念魯迅先生誕辰100周年而改編,殷秀梅、程志、關(guān)牧村、劉躍等主演,1981年在北京人民劇場首演,引起轟動!秱拧纺依ㄔ亣@調(diào)、宣敘調(diào)、對唱、重唱、合唱等幾乎所有西洋歌劇的表現(xiàn)形式,又融入豐富的中國民謠色彩。然而,1981年首演后,《傷逝》30多年再未以完整版本呈現(xiàn),只有《一抹夕陽》、《她奪走了我的心》、《紫藤花》等經(jīng)典唱段,一直作為聲樂教材使用。音樂學(xué)院入學(xué)考試中,《傷逝》也是中國音樂史重要考點之一。
值得注意的是,《傷逝》不只有歌劇,1981年,它還曾以芭蕾舞劇、電影、連環(huán)畫形式呈現(xiàn)。2003年,《傷逝》被創(chuàng)編成昆曲,2011年又有了豫劇版。如今,只有歌劇得以重生。陳蔚將《傷逝》形容為“文學(xué)的歌劇”。1925年誕生的《傷逝》是魯迅唯一以青年的戀愛和婚姻為題材的小說,收錄于小說集《彷徨》,它刻畫了生活在上世紀(jì)20年代的青年涓生和子君敢于向封建禮教抗?fàn)幍牟磺愿,也揭示了知識分子自身的弱點。在陳蔚看來,選擇復(fù)排《傷逝》與其故事當(dāng)代性密切相關(guān),“無論20世紀(jì)還是21世紀(jì),觀眾都會對劇中人的困惑有共鳴。每個人走出劇場,會對理想和現(xiàn)實的掙扎、情感與理智的選擇有所感悟!
創(chuàng)作就像狗熊掰棒子
為何相隔34年再演《傷逝》?陳蔚說,“當(dāng)下院團(tuán)劇目創(chuàng)作像狗熊掰棒子,每年都要求出新。經(jīng)典劇目演得太不夠,影響力只存在于歌曲中。其實好劇目常演常新,它凝聚了我們對過去創(chuàng)作的思考,相當(dāng)于站在巨人肩膀上!
“復(fù)排《傷逝》,和當(dāng)下文藝創(chuàng)作越來越重視傳統(tǒng)有關(guān)。傳統(tǒng)不止是古代,還有現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典!标愇嫡f。當(dāng)年厚厚的、手寫且有部分模糊不清的樂譜,被重新整理成電子版本。中國歌劇舞劇院共有120多名演職人員參與制作,歌唱家王瑩、莫華倫主演二代子君和涓生。年輕一代折服于老一代藝術(shù)家的功力與嚴(yán)謹(jǐn),“舞臺提示寫得非常棒。舞蹈段落,編劇只寫了七行字,施光南先生卻為此創(chuàng)作了整整35頁的總譜。”陳蔚為復(fù)排定下基調(diào),“不浪費一頁總譜,不做任何刪減,讓巨匠原貌重現(xiàn)舞臺。”《傷逝》 首演時沒有留下全劇影像資料,當(dāng)年是什么樣,讓陳蔚絞盡腦汁,為此她翻遍了劇院資料室,“真沒想到當(dāng)年一只道具碗都做得如此好,看上去像真的,再捏捏,才發(fā)現(xiàn)是紙做的。”
狗熊掰棒子,撿了新的,忘了舊的,并非偶然。留一時,獲獎無數(shù),可以在短時間內(nèi)造成巨大轟動效應(yīng),可后勁不足; 流一世,需要不斷演出,接受觀眾檢驗,不斷修改,前路漫漫。一些劇團(tuán)熱衷于創(chuàng)作新劇目,因為創(chuàng)新有利于評獎、申請各類基金,而參與評獎演出后,這些劇目就被丟棄一旁,不登臺,打磨提高無從談起,成為一個怪圈。
可喜的是,保留劇目與原創(chuàng)齊頭并進(jìn),已成為一種趨勢。國家話劇院去年來滬演出的《死無葬身之地》誕生于2006年,相關(guān)主創(chuàng)表示,“保留劇目常態(tài)化在劇場里進(jìn)行輪換演出,在劇目積累、傳承,尤其是人才隊伍建設(shè)方面起到非常重要的作用!北本┤怂嚫痹洪L崔寧也在上海國際藝術(shù)節(jié)論壇中表示,人藝近年來采取經(jīng)典劇目輪回演出制,“40多部經(jīng)典劇目隨時掌握在手,不管是演員的排練,還是舞臺的布景燈光,都是現(xiàn)成的,隨時可以拿出來演出!