以喜劇化表演訴說悲劇故事

　　歌劇《駱駝祥子》再升級(jí)

　　以喜劇化表演訴說悲劇故事

《駱駝祥子》劇照

　　3月5日至8日，由國家大劇院匯聚作曲家郭文景、編劇徐瑛、導(dǎo)演易立明等國內(nèi)一線主創(chuàng)打造，指揮家張國勇與韓蓬、孫秀葦、宋元明、田浩江、孫礫等華人藝術(shù)家聯(lián)袂演繹的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》開啟了第二輪演出。精致的唱段、恢弘的交響、跌宕起伏的劇情與栩栩如生的人物，為首都觀眾在元宵佳節(jié)獻(xiàn)上了一部藝術(shù)精品。

　　國家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》問世于2014年6月。老舍之子舒乙在看過歌劇首演后十分激動(dòng)，他說：“我認(rèn)為這是最符合老舍原著精神的一次改編�！�

　　此次第二輪演出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)該劇進(jìn)行了精細(xì)打磨。據(jù)易立明透露，本輪排練中，他始終在思考如何表現(xiàn)老舍作品中的悲劇性因素。在反復(fù)推敲與嘗試后他覓得靈感：以喜劇化的表演方式訴說悲劇故事。這種喜劇化并不單單體現(xiàn)在車夫們的插科打諢、虎妞的刁鉆撒潑上，而是通過一種輕描淡寫式的口吻，講述小人物的命運(yùn)。

　　例如“廟會(huì)”一幕中，喜氣洋洋的合唱音樂描繪出老北京城的熱鬧景象，虎妞在此偶遇人和車場的車夫，得知?jiǎng)⑺臓斪冑u車場繼而搬走的噩耗，猶如遭受晴天霹靂，癱倒在地，唱出絕望的旋律。此時(shí)路人紛紛圍觀虎妞，而片刻后，“吃，可著勁兒地吃！喝，可著勁兒地喝！”眾人爽朗粗獷的唱腔便再次響起，虎妞的悲傷被淹沒在了人海中。

　　在尾聲“槍決”的場景中，劉四爺充滿回味地為車夫們描述當(dāng)年凌遲處死犯人時(shí)一刀刀活剮的景象：“跟片鴨子一般，那叫一個(gè)看得過癮！”此時(shí)，車夫們的臉上紛紛露出了異常興奮的神情。徐瑛曾感慨：“老舍把‘流氓無產(chǎn)者’寫得真是絲絲入扣。”本輪戲劇處理中多次借用“圍觀”的視角，將老舍筆下的悲劇因素真實(shí)地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。劇中形形色色的小人物，他們微不足道，他們麻木不仁，他們不堪一擊，而他們卻恰恰又是北京城的主人，這便是一個(gè)時(shí)代的悲哀。

　　此外，為使戲劇情節(jié)更加緊湊，本輪歌劇《駱駝祥子》做了近30分鐘的“瘦身”處理，在“結(jié)婚”“虎妞之死”“小福子詠嘆調(diào)”等唱段中，劇中人物間的戲劇沖突進(jìn)一步凸顯。

　　易立明說：“這一版《駱駝祥子》并非簡版，而是更加貼合了老舍精神的升級(jí)版。”其升級(jí)著重體現(xiàn)在戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整與表演方式的突破上�？傆[全劇，戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整集中在劇末第八場處——小福子的自殺引來了路人圍觀，接著，隨著一聲凄厲的“殺人了”，眾路人又紛紛沖向刑場看曹先生被槍決的過程。一聲冰冷的槍響后，圣詠般的合唱“北京城”似唱給一座城的安魂曲，成為全劇情感的匯聚與升華。易立明更在此處運(yùn)用電影回放式的舞美手法，在眾生身后不斷流動(dòng)變換著劇中曾經(jīng)的一幕幕場景，使這段京城歲月的滄桑往事閃回于觀眾眼前。這一幕中，合唱團(tuán)的演唱極富層次感，每段唱詞、每句旋律都傾吐著真情。而國家大劇院管弦樂團(tuán)在張國勇的執(zhí)棒下，也以飽含激情的演奏，將音樂的情緒烘托到位，令現(xiàn)場觀眾動(dòng)容落淚。

　　舞臺(tái)上，洋溢著老北京韻味的畫面與旋律仿佛將觀眾帶回到了早年照片里的京城。當(dāng)大幕拉開，高聳的西直門城墻屹立眼前，伴隨著祥子輕快嘹亮的唱段“瞧這車”，挑擔(dān)的、說書的、算命的、學(xué)生……人來人往，老北京集市的熱鬧景象躍然眼前�！皬R會(huì)”一幕的舞臺(tái)布景參照早年間西四牌樓的老照片設(shè)計(jì)而成，小商小販們吆喝叫賣的硬面兒餑餑、黃面兒火燒、焦圈燒餅、冰糖葫蘆等老北京小吃，原汁原味地展現(xiàn)出京城的民俗風(fēng)貌。而在合唱“北京城”中，“槍決”剛剛結(jié)束，夕陽染紅了天際，這一片耀眼的天色又像是被曹先生的血染紅的。高高的城墻延伸向遠(yuǎn)方，厚厚的城門下，螞蟻樣的人，詠唱著陡然驚醒的一場夢，訴說著無情的時(shí)代和一座城的魂。

　　在本輪演出中，韓蓬、孫秀葦、宋元明、田浩江、孫礫等主演不僅在演唱上駕輕就熟，在對(duì)人物的演繹上也更為細(xì)膩出彩。韓蓬飾演的祥子，從最初亮嗓“瞧這車”時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、與虎妞“結(jié)婚”二重唱中的憋屈憤懣，到幾番起落后的落魄嘴臉，激憤、隱忍、悲傷、絕望……每一階段的人物內(nèi)心都在旋律詠唱與戲劇演繹中打磨得絲絲入扣。

　　飾演虎妞的孫秀葦不僅唱功一流，演技更是精湛，說服祥子去提親時(shí)的得意神情、撞見小福子為祥子包扎傷口時(shí)的急赤白臉、唱出“虎妞之死”詠嘆調(diào)時(shí)奄奄一息的真情流露，孫秀葦如同被虎妞附了體。

　　而飾演小福子的宋元明，聲音干凈柔美，在“小福子詠嘆調(diào)”中，高音的弱唱極致展現(xiàn)了這一角色的凄苦與無助，情思細(xì)膩動(dòng)人。而嗓音雄厚有力、表演上張弛自如的田浩江更是在“拜壽”一段中將劉四爺?shù)姆藲馀c霸氣表現(xiàn)得痛快淋漓。二強(qiáng)子的飾演者孫礫唱演俱佳，“醉酒”一幕中對(duì)無情命運(yùn)的潑罵與詛咒，讓觀眾目睹了一個(gè)曾經(jīng)的“祥子”如何潦倒于眼前，唱功與演繹令人稱道。