這是一部拍給全世界的電影

　　法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾談電影《狼圖騰》

　　這是一部拍給全世界的電影

　　7年的等待，終于要浮出水面。由知名法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，改編自同名小說的電影《狼圖騰》將在大年初一與全國觀眾見面。

　　《狼圖騰》有太多讓人關(guān)注的理由——小說出版10年間，內(nèi)地再版150多次，正版發(fā)行500余萬冊，被翻譯成30余種語言遠(yuǎn)銷海外；電影首次以真狼為主角，籌備7年，投資超3億元人民幣；600余人的攝制團(tuán)隊(duì)集結(jié)多國電影人，導(dǎo)演曾獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，多國劇作家聯(lián)合編劇。在2月13日、14日的“千家萬場”點(diǎn)映活動(dòng)中，電影《狼圖騰》收獲4000余萬元票房。

　　一位法國導(dǎo)演為何對遙遠(yuǎn)的草原狼與游牧文明懷有興趣？他如何用電影語言再現(xiàn)草原的壯麗、狼的孤傲？讓·雅克·阿諾近日在北京接受了記者專訪，他自信地說：“《狼圖騰》是一部讓我驕傲的作品�！�

　　我與原著作者心靈相通

　　劇本融合了中西方劇作家共同的智慧

　　記者：您決定接拍《狼圖騰》的原因是什么？

　　阿諾：當(dāng)初閱讀法語版《狼圖騰》還不到60頁時(shí)，我就下定決心要把它拍成電影。小說的字里行間讓我感受到我與作者姜戎心靈相通。我們的經(jīng)歷很相似，姜戎去內(nèi)蒙古插隊(duì)的同一年，我去了非洲喀麥隆工作。我們幾乎是同一時(shí)間面對一個(gè)嶄新的世界，草原改變了姜戎，非洲也改變了我。

　　小說《狼圖騰》具有深厚的文學(xué)性。作者對狼的社會性有深入的分析，并將狼群社會與人類社會聯(lián)系起來，賦予深刻的文明反思。我還讀到了中國人對大自然的熱愛，對人與環(huán)境和諧相處的期盼。此外，還有大量中外讀者熱愛這部小說。我確信，《狼圖騰》的故事不僅屬于中國人，而且足以改編為一部面向全世界的電影。

　　記者：作為法國人，您如何理解《狼圖騰》中的草原文化？

　　阿諾：開拍前，我與姜戎一起去原著故事的發(fā)生地走訪了3周，小說情節(jié)一一在我眼前復(fù)原。姜戎告訴我，他們在哪里扎的帳篷，如何喂羊，如何發(fā)現(xiàn)和養(yǎng)育了小狼崽；我們還拜訪了“楊克”的人物原型……這段經(jīng)歷對于拍攝電影非常關(guān)鍵。更重要的是，我從此愛上了內(nèi)蒙古，愛上了中國。我愛草原文化粗獷的力量與孤獨(dú)荒涼的美，這些在都市生活中都是十分少見而珍貴的。

　　電影《狼圖騰》是對原著的致敬，由4位劇作家合作編劇。劇本主框架由我和一位法國老搭檔商定，前后寫了3稿。中方編劇蘆葦也有一段在邊疆插隊(duì)的經(jīng)歷，為劇本提供了精準(zhǔn)的中國視角和濃烈的邊疆情懷。后期潤色階段，我又邀請了一位澳大利亞作家加入。當(dāng)然，在拍攝中我又對劇本進(jìn)行了許多遍修改�？梢哉f，劇本融合了中西方劇作家共同的智慧。

　　用手工藝的方式拍電影

　　花3年時(shí)間馴養(yǎng)了20多匹蒙古狼

　　記者：小說內(nèi)涵豐富，電影則以人與自然作為主線，如何處理原著與電影的關(guān)系？

　　阿諾：沒錯(cuò)，人與自然的關(guān)系正是我想表達(dá)的。讓天更藍(lán)、水更清是如今很多中國人的愿望，也是全世界都要解決的問題。電影在錫林郭勒烏拉蓋草原拍攝，那里青山如黛、綠水蜿蜒，我們天天與百靈鳥、牧歌相伴。這種現(xiàn)實(shí)帶來的靈感讓我們決定用自然主義的拍攝手法，記錄春夏秋冬的四季更迭，讓觀眾能夠在電影院里欣賞到草原美景。

　　小說與電影是兩個(gè)不同的作品。電影要面對的不僅是小說讀者，還有那些沒有讀過小說的觀眾。因此，我的職責(zé)是傳遞我對小說的理解和印象。我不僅要告訴觀眾小說講了什么，還要告訴他們我為什么喜歡它。我的第一部電影的靈感來自于一本歷史書的5行字，《兵臨城下》我只讀了1頁半，就打算要拍成電影；而像杜拉斯的《情人》、艾柯的《玫瑰之名》以及《狼圖騰》等暢銷小說，電影一定要還原那些觀眾熟知的精彩情節(jié)，但不是完全復(fù)制小說。

　　記者：電影中有大量對狼的眼神和動(dòng)作的特寫，這種效果如何實(shí)現(xiàn)？

　　阿諾：通常認(rèn)為，狼是永不被馴服的動(dòng)物�？墒侨绻�用其他動(dòng)物來代替狼，就失去了小說和電影的靈魂。當(dāng)我們真正開始做這部電影的時(shí)候，第一個(gè)決定就是要用真正的蒙古狼來拍攝。為此，我們花費(fèi)3年時(shí)間馴養(yǎng)了3代20多匹蒙古狼，全片僅狼的鏡頭就有1000多個(gè)。雖然投入巨大而且非常危險(xiǎn)，但真狼呈現(xiàn)的電影效果是其他動(dòng)物無法取代的。

　　觀眾去電影院是想看到不同的東西，我們的職業(yè)就是要?jiǎng)?chuàng)造與眾不同的影像�！独菆D騰》是一部用手工藝制作的電影，全片只有大概5%的鏡頭是特效制作。難度最大的“狼馬大戰(zhàn)”一場戲準(zhǔn)備了6個(gè)月，拍攝了6周，最后在大銀幕上呈現(xiàn)出來只有6分鐘。整場戲的200多個(gè)鏡頭里大概有3個(gè)鏡頭由特效制作，10個(gè)鏡頭由仿真狼、仿真馬完成。為逼真地呈現(xiàn)大批馬跌落凍結(jié)在冰湖的慘烈場景，12匹仿真馬被像制作工藝品一樣精心雕琢，又在拍攝前整整一夜被不間斷地噴水，使之形成自然的冰霜。這場戲很好地證明了中國電影的美術(shù)水準(zhǔn)和特效水平。

　　真誠是合拍片最重要的元素

　　讓世界電影越來越多元，不同文化越來越親近

　　記者：電影拍了3年，成本很高，是否考慮過市場風(fēng)險(xiǎn)？

　　阿諾：每一部電影，我都要花費(fèi)3年時(shí)間完成，我喜歡這樣做電影。達(dá)·芬奇一生的畫作不多，人們依然把他視作大師。即便是世界上最著名的作家，最終被讀者記住的作品也大多不會超過5部。電影不僅是我的工作，也是我感受生命、經(jīng)歷生活的方式。我愿意花生命中的3年去做這部電影，它讓我理解中國，理解中國人的生活方式，結(jié)果我就愛上了中國。假如對這個(gè)故事沒有興趣和熱情，我怎么有勇氣去面對現(xiàn)場每天400多人兢兢業(yè)業(yè)的工作？

　　我尊重我的觀眾，拍自己認(rèn)為的精品電影。也許花了很多精力和時(shí)間去做，觀眾未必喜歡，但如果沒有百分之百的付出，我會為此而羞愧。

　　記者：《狼圖騰》是第三部中法合拍片。在您看來，攝制合拍片最重要的是什么？

　　阿諾：中國電影正在經(jīng)歷爆炸式增長，非常像上世紀(jì)20年代的好萊塢。那時(shí)，包括卓別林在內(nèi)的英國、法國、德國等移民導(dǎo)演對好萊塢電影產(chǎn)生了巨大的影響�，F(xiàn)在正是中國電影的機(jī)遇期，合拍是促進(jìn)中國電影與世界電影交流，讓中國電影自身變強(qiáng)的好方式。我相信，真實(shí)的元素和真誠的態(tài)度是合拍片成功的基礎(chǔ)。你必須懷有熱情，必須對電影項(xiàng)目真心喜歡并且有情感共鳴，如果只是為了賺錢就去拍，不僅沒有意義，而且十分危險(xiǎn)。

　　合拍片可以把美國電影、歐洲電影帶到中國市場，把世界文化帶入中國，也可以將中國電影、中國電影人帶到國外去，促進(jìn)中國文化與其他文化的融合。讓世界電影的面貌越來越多元，不同文化越來越親近，是合拍片最重要的意義，也是我所樂見的未來。