善于繼承 精于借鑒 勇于創(chuàng)新

——國家京劇院六十年回顧與展望

《紅燈記》

《野豬林》

《楊門女將》

    國家京劇院至今已走過六十年的風(fēng)雨歷程。

    國家京劇院最早的前身是1942年在黨中央的關(guān)懷下成立的延安平劇研究院，毛澤東主席曾為該院題詞“推陳出新”。后幾經(jīng)吸納、融合、改組，作為唯一的國家級戲曲院團，中國京劇院（后更名國家京劇院）于1955年1月10日成立，首任院長是京劇大師梅蘭芳。

    伴 隨著新中國文藝號角的奏鳴，建院伊始，劇院即提出了建院宗旨和主要任務(wù)：積極慎重地、有步驟、有重點地進行京劇舞臺藝術(shù)的改革實驗；改造舊型劇團為新型劇 院，建立正規(guī)化的科學(xué)管理制度；繼續(xù)提高演員的政治思想文化藝術(shù)素質(zhì)，并積極培養(yǎng)青年京劇藝術(shù)人才，建設(shè)成為京劇改革示范性的國家劇院。六十年來，國家京 劇院雖歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮，但這一宗旨的奉行和任務(wù)的實踐不曾停止，在各個歷史時期，或如笙歌震耳，樂振林木，或如草蛇灰線，伏埋其間，始終不斷地為中國京劇事 業(yè)的繁榮發(fā)展作出自身的努力與貢獻。

    “出人、出戲、出精品”是一個專業(yè)表演藝術(shù)院團的主要任務(wù)，更是國家劇院的永恒 使命和歷史責(zé)任。六十年來，國家京劇院在“二為”方向“雙百”方針的指引下，抓住劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)和藝術(shù)風(fēng)格的塑造三個核心環(huán)節(jié)，使其互相配合，良性發(fā) 展，為京劇事業(yè)的發(fā)展提供了可資借鑒的范例和成功經(jīng)驗。

    劇目建設(shè)上，劇院著力于京劇經(jīng)典精粹的創(chuàng)造性整理、民族藝術(shù) 形式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯和傳統(tǒng)文化精神的時代性轉(zhuǎn)化，即在正確的藝術(shù)觀和歷史觀的指導(dǎo)下，堅持新編歷史劇、現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲三并舉的創(chuàng)作實施，滿足觀眾審美的需 求，引領(lǐng)群眾的價值追求，彰顯時代精神的要求。首先要求所有創(chuàng)作人員（編、導(dǎo)、演、音、舞美等）在正確認識藝術(shù)觀和歷史觀的基礎(chǔ)上進行分析探討、共同理 解，從而達至統(tǒng)一。具體來說，就是集體審美理念的培養(yǎng)和集體藝術(shù)創(chuàng)作的踐行，藝術(shù)思想的高度一致和藝術(shù)行為的協(xié)作開展保證了成功創(chuàng)作的可能性。對于新編歷 史劇和現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，劇院高度注重思想性的突出與凝練，尊重京劇藝術(shù)本體和藝術(shù)規(guī)律，強化藝術(shù)的引導(dǎo)教化作用和整體的藝術(shù)觀，既因人設(shè)戲，又強調(diào)藝術(shù)的整 體性即“一棵菜”的精神：陣容齊整，紅花綠葉，相得益彰。如集體編創(chuàng)了弘揚愛國主義精神的新編歷史劇《滿江紅》《楊門女將》，呼喚真善美的浪漫主義愛情作 品《白蛇傳》《柳蔭記》，經(jīng)典革命題材的《白毛女》《紅燈記》等。對于傳統(tǒng)戲的整理，在保留其技藝優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，力爭使臺詞結(jié)構(gòu)合理，人物形象鮮明，做到 “老戲新演”，如對《三岔口》《大鬧天宮》《桃花村》等的加工整理。特別是對如《野豬林》《九江口》《調(diào)寇審潘》等素材基礎(chǔ)較好的傳統(tǒng)戲進行的重新改寫， 使京劇經(jīng)典精粹通過創(chuàng)造性的整理呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)風(fēng)貌。

    在人才培養(yǎng)上，國家京劇院著力打造“生、旦、凈、丑”等各行 當(dāng)各流派、“編、導(dǎo)、演、音、舞美”等各門類人才，齊頭并進，實力均衡而成就突出的藝術(shù)家隊伍，以“傳幫帶”的精神貫穿人才培養(yǎng)的始終，以嚴格遴選優(yōu)秀畢 業(yè)生和全國范圍的招賢納士為抓手，梯次完成合理的人才隊伍。在要求演員具備高水平技術(shù)技巧的同時，國家京劇院更強調(diào)演員要樹立正確的藝術(shù)觀、名利觀、人生 觀和價值觀，即演戲是為了誰？演戲為了什么？如何演好戲，做好人，成為德藝雙馨的藝術(shù)家？這種對演員思想境界的要求是國家京劇院的傳統(tǒng)，不論是知名藝術(shù)家 加盟還是優(yōu)秀畢業(yè)生來院，都要求具備正確的理解與認識。因為這關(guān)系到國家京劇院作為國家院團的歷史使命，即為國家文藝事業(yè)、民族京劇藝術(shù)而創(chuàng)作，為人民群 眾而演戲；關(guān)系到國家京劇院藝術(shù)傳統(tǒng)的承遞和藝術(shù)精神的維系，即藝術(shù)作品要有完整的藝術(shù)美，舞臺演出是一個整體，既突出主要演員，而整個群體又具有藝術(shù)力 量，才符合國家京劇院獨有的藝術(shù)風(fēng)格。

    國家京劇院獨有的藝術(shù)風(fēng)格是什么？形象地說就是鑼鼓一響，大幕一拉開就區(qū)別于 其他演出的藝術(shù)氣質(zhì)和被廣大觀眾所認同的舞臺風(fēng)貌。這個藝術(shù)風(fēng)格的形成與劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)緊密相連。正是國家京劇院的幾代藝術(shù)家將畢生心血與智慧傾注在 京劇事業(yè)上，排演了五百多部不同題材、體裁的優(yōu)秀劇目，樹起了一座座深入人心的藝術(shù)豐碑，才鑄就了善于繼承、精于借鑒、勇于創(chuàng)新、著力于塑造鮮活生動人物 形象的藝術(shù)精神，形成了藝術(shù)嚴謹、舞臺清新、陣容整齊，注重思想內(nèi)涵與藝術(shù)表現(xiàn)的完整統(tǒng)一，以高端的藝術(shù)手段反映濃郁民族特色和時代精神的藝術(shù)風(fēng)格。

    2014 年10月15日，習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話中深刻分析了文藝在社會主義現(xiàn)代化事業(yè)中的重要作用，精辟闡述了文藝“以人民為中心”的根本方向，明確 提出了文藝弘揚“中國精神”的歷史使命，在新的時代條件下為文藝工作劃定了基本遵循，為文藝工作者標(biāo)注了價值航標(biāo)。他說：“要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神。”這對于京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展是一次新的發(fā)展機遇，營造了良好的文化生態(tài)環(huán)境。

    實 踐使我們認識到，創(chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本。這就要求我們要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以人民的精神審美渴求為依歸，按照京劇藝術(shù)規(guī)律和國家京劇 院的藝術(shù)風(fēng)格，努力推出“演得開、留得住、傳得下”的京劇劇目，堅持思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一，努力繼承并根據(jù)時代精神重塑國家京劇院的藝術(shù)風(fēng)格，精 創(chuàng)新編歷史劇和現(xiàn)代戲，精排優(yōu)秀保留劇目，精演經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，努力創(chuàng)作排演出更多人民群眾喜聞樂見，有歷史情懷、有時代感召、具備精湛水平、有血有肉的優(yōu) 秀作品。

    人才是京劇藝術(shù)得以保存、傳承和發(fā)展的生命載體。作為國家級的京劇藝術(shù)殿堂，“非有大樓，乃有大師也”。培 養(yǎng)和造就一批批民族藝術(shù)的接班人和京劇事業(yè)的建設(shè)者是永恒的使命與責(zé)任。國家京劇院要進一步建立起完善京劇人才健康發(fā)展和脫穎而出的運行機制，緊抓人才隊 伍藝術(shù)觀的教育引導(dǎo)不放松，加強人才引進、考核、培養(yǎng)和使用的制度化、科學(xué)化管理，制定劇院人才建設(shè)發(fā)展總體規(guī)劃，實施延長當(dāng)紅藝術(shù)家藝術(shù)青春，加快青年 人才的成長周期，推動中青年演員脫穎而出的人才戰(zhàn)略。

    一甲子漫漫征途路，六十載光輝歲月稠。六十年是光榮的時刻，是 豐收的季節(jié)，更是新長征的起點。京劇藝術(shù)的傳承革新之路歷久彌新，國家京劇院的改革發(fā)展之路任重道遠。我們要以習(xí)近平總書記系列講話精神和在文藝工作座談 會上的講話精神為指引，努力創(chuàng)作出體現(xiàn)中華美學(xué)精神，具有中國風(fēng)格、中國特色、中國氣派，無愧于偉大民族偉大時代的優(yōu)秀作品，為建設(shè)社會主義文化強國，實 現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”而不懈奮斗！