2014年散文：在謙卑和寬廣中顯現(xiàn)力量(李林榮)

　 新觀察·年度綜述

　　2014年散文：在謙卑和寬廣中顯現(xiàn)力量

　　新世紀(jì)以來(lái)中、長(zhǎng)篇散文走熱的趨勢(shì)，在2014年益趨加強(qiáng)。傳統(tǒng)寫法的短篇散文也取得了多樣化的好收成，在個(gè)別憶舊類作品中，甚至還偶爾出現(xiàn)篇幅擴(kuò)張現(xiàn)象。

　　演述歷史散文在2014年持續(xù)發(fā)熱的同時(shí)，人文地理書寫的新潮流開(kāi)始消融歷史演述的舊套路，2014年中長(zhǎng)篇散文最豐碩的成果，正集中在這里。

　　2014年的散文，仍游走出沒(méi)于文壇邊緣，扮演著年度文學(xué)大戲里兢兢業(yè)業(yè)而又毫不起眼的配角。但盡管如此，全年超過(guò)300種的散文類圖書的出版 量，報(bào)紙和雜志數(shù)以千計(jì)的散文篇章的發(fā)稿量，網(wǎng)站、微信等新媒體平臺(tái)上層出不窮的散文和散文家的頁(yè)面推介，依舊在多方面地顯示著散文穩(wěn)定的社會(huì)親和力和傳 播熱效應(yīng)。當(dāng)然，與往年一樣，報(bào)刊、圖書和網(wǎng)媒所傳布的散文，是古今中外的合流，年度新作僅占其中一小部分。而這一小部分，正需在此給予全面詳察。

　　檢點(diǎn)20多種文學(xué)刊物，匯齊2014年新發(fā)表的散文1000余篇。通讀比照之下，70多篇作品脫穎而出，取材和寫法都各有奪目的亮色閃現(xiàn)。同時(shí)，2014年散文創(chuàng)作總體流脈的一些特點(diǎn)，也清晰展露出來(lái)。

　　中、長(zhǎng)篇散文受到持續(xù)推重

　　新世紀(jì)以來(lái)中、長(zhǎng)篇散文走熱的趨勢(shì)，在2014年益趨加強(qiáng)。一方面，越來(lái)越多的作者開(kāi)始致力于中長(zhǎng)篇散文創(chuàng)作，并在中長(zhǎng)篇散文創(chuàng)作上取得了重要收獲；另一方面，越來(lái)越多的文學(xué)刊物也開(kāi)始常設(shè)欄目，力推單篇萬(wàn)字左右的散文作品。

　　老牌散文名刊中，容量相對(duì)豐厚的《美文》，已將長(zhǎng)篇散文、中篇散文、短篇散文三分天下的欄目框架主體固定。綜合性文學(xué)刊物中，繼近年一向重視中 長(zhǎng)篇散文的《收獲》《當(dāng)代》《中國(guó)作家》《花城》《天涯》《長(zhǎng)城》《鐘山》之后，《西部》《山花》《作品》《作家》《延河》《民族文學(xué)》《上海文學(xué)》《青 年文學(xué)》《江南》《黃河》《文學(xué)界》，甚至《小說(shuō)林》《小說(shuō)界》在2014年也都為中長(zhǎng)篇散文提供了很多機(jī)會(huì)。其中，《西部》的表現(xiàn)尤為活躍，它通過(guò)“西 部頭題”、“跨文體”兩個(gè)欄目具體主題的靈活設(shè)置，推出大量高品質(zhì)的中長(zhǎng)篇散文作品。

　　王必勝的《讀寫他們——一本散文和一組作家書信》通篇4萬(wàn)余字，以解讀書信為經(jīng)，以匯聚思緒為緯，追溯20年前的往事，牽連出當(dāng)年文壇人事的諸多生動(dòng)細(xì)節(jié)。

　　習(xí)習(xí)的《南方工廠——一個(gè)寫作者由遠(yuǎn)及近的觀察》以近3萬(wàn)字的篇幅，平實(shí)呈現(xiàn)作者到東莞一家民營(yíng)電子制品廠住宿舍、訪工友、下車間的見(jiàn)聞。其中 的洞察和思考盡管尚欠深入，但仍見(jiàn)惟親臨現(xiàn)場(chǎng)才能有的一分細(xì)膩感和真切感。于是的《六小時(shí)》從作者深夜尋找走失的父親這一極度焦慮、倉(cāng)皇的情境著筆，在2 萬(wàn)多字的篇幅內(nèi)，用綿密的敘事和刻畫，由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)，由小見(jiàn)大，由己達(dá)人，將自我的遭遇一路推展，直抵老齡化社會(huì)的危機(jī)，給讀者帶來(lái)一種在壓抑和窒 息中感受生活真相的精神觸動(dòng)。

　　格致1.4萬(wàn)字的《滿語(yǔ)課》和近2萬(wàn)字的《手語(yǔ)，魚缸中的南�！�，也是年度長(zhǎng)篇散文中值得矚目之作。前者寫作者對(duì)滿語(yǔ)教師與滿語(yǔ)課堂的期待、搜 求和探訪，凸顯了作者眷戀和追索自己民族文化根脈的情結(jié)。后者生發(fā)于作者某次潛水體驗(yàn)時(shí)從教練那里遭受的一個(gè)疑似暴虐的兇狠手勢(shì)，主題情調(diào)與作者十多年前 的成名作《利刃的語(yǔ)言》相似，但語(yǔ)體技巧更加汪洋恣肆，展示出的理性思考也更加斑斕幽微。

　　人文地理書寫消融歷史演述

　　從作品數(shù)量上看，新世紀(jì)以來(lái)一直流行的演述歷史散文在2014年持續(xù)發(fā)熱。同時(shí)，人文地理書寫的新潮流開(kāi)始消融歷史演述的舊套路，2014年中 長(zhǎng)篇散文最豐碩的成果，正集中在這里。黃金明的《河流的憂郁》、于堅(jiān)的《鹽津的蜂蜜》、葉廣芩的《秦嶺動(dòng)物札記》、王明明的《一個(gè)伐木時(shí)代的終結(jié)》、鮑爾 吉·原野的《草的汗香》、杜懷超的《草漫漶》《草江湖》、李亮的《農(nóng)具之銹》、簡(jiǎn)默的《路上的它們》、拜學(xué)英的《我的拜家村》、郭雪波的《科爾沁大青溝峽 谷紀(jì)實(shí)》、楊獻(xiàn)平的《時(shí)間之心》《南太行民間敘事》、趙樹義的《街邊的櫥窗》、張承志的《海上的棋盤》、祝勇的《隔岸的甲午》、陳丹燕的《鏡像》、余澤民 的《我在匈牙利的詩(shī)生活》、云也退的《我的以色列農(nóng)耕日記》、馬麗華的《喀喇昆侖以南》、閆慶梅的《尋茶去》、賽娜·伊爾斯拜克的《夢(mèng)幻貝加爾》，均屬此 類。

　　上述作者當(dāng)中，張承志、馬麗華、鮑爾吉·原野、葉廣芩、陳丹燕、于堅(jiān)、祝勇在散文或其他體裁中，早有依循人文地理和地域文化的維度進(jìn)行創(chuàng)作的實(shí) 踐。而其他多數(shù)作者涉足人文地理書寫的時(shí)間起點(diǎn)，都在近年。人文地理書寫在散文創(chuàng)作中的興盛，遠(yuǎn)溯可與游記散文的悠久傳統(tǒng)相關(guān)，近究則源于全民化旅游的生 活時(shí)尚。

　　細(xì)讀作品不難發(fā)現(xiàn)，這些作品的重心和支點(diǎn)，并不落在傳統(tǒng)游記散文以交代游蹤、描繪景致為雙軌的方向上，而是疊合、聚焦于作者個(gè)人一定時(shí)空條件下 獨(dú)異的精神歷程。更直接地說(shuō)，人文地理書寫瞄準(zhǔn)的是化外在于內(nèi)在、轉(zhuǎn)客觀為主觀的心靈史，而非止步于田野作業(yè)和民間考察的風(fēng)物志，是只有借助特殊的歷史、 地理因素才能激發(fā)得更敞亮、更鮮活、更直觀的作者本人的內(nèi)心動(dòng)態(tài)，而非簡(jiǎn)單投射在作者心目中和文筆下的、點(diǎn)綴了些許零碎、浮表觀感的自然風(fēng)光。

　　正因此，人文地理書寫在處理歷史素材時(shí)，總是釋放出強(qiáng)勁的主觀能量。不僅作者創(chuàng)作當(dāng)時(shí)面對(duì)著原生態(tài)的歷史、地理素材，要煥發(fā)出飛揚(yáng)跋扈、舍我其 誰(shuí)的神氣，而且讀者閱讀時(shí)，同樣也能從歷史、地理的意境中領(lǐng)受到一種既凌駕其上、又留連其間的灑脫和愉快。知性體悟的穿透力，決定著文本成品的總體格調(diào)； 情感傳達(dá)的分寸感，決定著文本成品的審美境界；意念呈現(xiàn)的精準(zhǔn)度，決定著文本成品的語(yǔ)言質(zhì)地。

　　新一輩散文作家蓄勢(shì)集結(jié)

　　散文的創(chuàng)作革新向來(lái)步履遲緩，并且難得出現(xiàn)風(fēng)起云涌、群體聚集的熱鬧場(chǎng)面。上一次散文創(chuàng)作生力軍的集結(jié)亮相，是上世紀(jì)90年代初以《上升》《九 千只火鳥》《蔚藍(lán)色天空的黃金·散文卷》三本散文合集為標(biāo)志的“新生代”散文家群體的崛起，距今已遙隔20余年�？v觀2014年文壇，新一輩的新生代散文 家隊(duì)列，已日漸凸顯分明。

　　論年齡，他們并不像“70后”、“80后”作家群那樣齊整，他們當(dāng)中不乏橫跨散文、小說(shuō)、詩(shī)歌的多面手。無(wú)論是與20年前的新生代散文家群體相 比，還是與近前的“70后”、“80后”小說(shuō)家或詩(shī)人群體相比，如今這些年齡分散在20歲至40歲之間的新生代散文家，在看似相悖的兩個(gè)特點(diǎn)上體現(xiàn)著突出 的一致性：一面是個(gè)人的創(chuàng)作已有多年堅(jiān)實(shí)的積累，一面是在評(píng)論界和讀書界尚未贏得足夠的關(guān)注。

　　除了前文提及的楊獻(xiàn)平、杜懷超、黃金明、李亮，在2014年有散文精品發(fā)表的新生代散文家還有《我的大學(xué)》的作者彥妮、《破碎的記憶》的作者杜 中偉、《貧瘠之地》的作者阿乙、《青鳥(外二篇)》的作者玄武、《漸行漸遠(yuǎn)的故土》的作者吳佳駿、《詞語(yǔ)中的生活》的作者夏榆、《食鼠之家》的作者羌人 六、《寄居者》的作者江少賓、《七個(gè)我》的作者閆文盛、《紙琥珀》的作者謝沁立、《新疆年輪》的作者朱又可、《那年的陽(yáng)光》的作者袁士勇、《南方敘事》的 作者張謀、《碧蟬花》的作者東珠、《在暴雨中所顯現(xiàn)的》的作者蒼耳、《父親的罵聲》的作者帕蒂古麗。

　　展現(xiàn)在這些作品中的語(yǔ)篇風(fēng)格和精神內(nèi)涵，幾乎沒(méi)有可以歸并于一的顯著相似點(diǎn)。但在各自不同的面向上，它們都同樣沿著從慣常的生活經(jīng)驗(yàn)表層中發(fā)掘 隱含的疑問(wèn)、惶惑和糾結(jié)的情思軌跡，盡力于修辭的洗練、敘述的明快、細(xì)節(jié)的精當(dāng)、旨趣的精辟。其中，彥妮、羌人六、阿乙的作品取材和表達(dá)的獨(dú)到力度，江少 賓、謝沁立、夏榆作品視角和結(jié)構(gòu)的新穎別致，格外可贊。

　　短篇散文從傳統(tǒng)格局再出發(fā)

　　在中長(zhǎng)篇散文逐漸占據(jù)文學(xué)類書刊大量空間的同時(shí)，2014年的短篇散文繼續(xù)憑借作品數(shù)量上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)和作者群的龐大規(guī)模悠然前行。2014年，傳統(tǒng)寫法的短篇散文新作不僅并不鮮見(jiàn)，還取得了多樣化的好收成，在個(gè)別憶舊類作品中，甚至還偶爾出現(xiàn)篇幅擴(kuò)張現(xiàn)象。

　　馬識(shí)途以《百歲拾憶》為總題的15個(gè)系列篇章，憶述浩劫年代的親身遭際，以樸實(shí)的文思，盡顯見(jiàn)證歷史的一腔懇切。吳平安的《窯洞房的主人》，記 敘了遺漏在上世紀(jì)80年代中期新疆大學(xué)校園里的溫情一頁(yè)。賈宏圖的《春天的回憶》，召回了消褪在黑龍江知青營(yíng)地的一段新時(shí)期文學(xué)的史前史。彥火的《寂寞如 斯趙清閣》、梁秉堃的《小勢(shì)可造，大命難違——記命運(yùn)中的于是之》、吳泰昌的《記葉圣陶與巴金二三事》、黃毓璜的《〈雨花〉人》、興安的《說(shuō)不盡的劉 恒》，基于親歷親聞，鉤沉人事，洞幽燭微，增益了當(dāng)代文藝史上的關(guān)鍵細(xì)節(jié)和立體畫面。

　　此外，薛爾康的《第四條誡命》和韓少功的《革命后記》從日常認(rèn)識(shí)入手，陳說(shuō)社會(huì)政治倫理奧義，舉重若輕，抽絲剝繭，頗見(jiàn)新意。劉元舉的《大白 菜》質(zhì)樸曉暢，自然圓合，在看似平易的形式中，回歸傳統(tǒng)散文外松內(nèi)緊的地道本色。而劉亮程的《驢知道世界上的路》《五千個(gè)人叫買買提》和周曉楓的《耳語(yǔ)》 則以簡(jiǎn)約的篇幅，濃縮呈現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義的歸真派和重度裝飾的巴洛克這兩路新散文名家的創(chuàng)作風(fēng)貌。