“戲里有你熟悉的面孔，可能還有你自己”

　　舞臺(tái)劇《巨石記》1月底登陸北京八一劇場(chǎng)

　　“戲里有你熟悉的面孔，可能還有你自己”

　　舞臺(tái)劇《巨石記》最初的創(chuàng)作靈感來源于編劇林高俊一位做舞美的朋友的親身經(jīng)歷：一個(gè)歌舞團(tuán)演出一部叫《天外來客》的戲，戲里有個(gè)道具是一個(gè)用泡沫做成的大石頭。在搬運(yùn)道具的途中，這個(gè)石頭掉落了。兩個(gè)多小時(shí)后，他們回去找，發(fā)現(xiàn)石頭在原地安然無恙，所有的車都繞著它走。這個(gè)舞美向林高俊感嘆社會(huì)風(fēng)氣好，這個(gè)石頭沒有被撿走，也沒有被壓壞。林高俊卻看到了另外一面：為什么大家都繞著走，而不是有所行動(dòng)，疏通一下道路？

　　最初他只是根據(jù)這個(gè)故事寫了一個(gè)8分鐘左右的喜劇小品，隨后，他用了7年時(shí)間，將其改編為一部荒誕戲劇。由中聯(lián)天盛(北京)文化傳媒有限公司出品，李伯男、郭峰執(zhí)導(dǎo)的這部《巨石記》將于1月27日至31日登陸北京八一劇場(chǎng)，開啟全國首演第一站。

　　在這部荒誕戲劇里，故事發(fā)生在一條擁堵的公路上，一個(gè)巨大的石頭擋住去路，學(xué)者、暴發(fā)戶、小商販等人物陸續(xù)登場(chǎng)，他們對(duì)這個(gè)石頭的判斷分析、想入非非和逐漸膨脹的欲望，表現(xiàn)出人性中的陰暗和貪婪。每個(gè)角色都有其鮮明的個(gè)性，人物性格符號(hào)化，代表著人性中的某一個(gè)弱點(diǎn)。劇情由一連串騙局構(gòu)成，林高俊告訴記者，其實(shí)這些騙術(shù)都是司空見慣、容易被識(shí)破的，但幾個(gè)角色因?yàn)楸挥�望烈火燒得焦頭爛額，缺少了判斷力，最終劇情必然走向荒誕。

　　“欲望其實(shí)是中性的，人沒有欲望就沒有生活的動(dòng)力了，但如果欲望過于膨脹，就像出籠的怪獸了。 ”林高俊希望這部戲能成為一面鏡子，觀眾看完能夠自我對(duì)照反觀自身，看看自己是不是其中之一�！斑@里有你熟悉的面孔，可能還有你自己。 ”他把這句話寫在了《巨石記》的海報(bào)上。當(dāng)然這部戲并不只是揭露和批判人性的惡，他在一些角色身上寄予了光明和希望。

　　業(yè)內(nèi)曾專門為舞臺(tái)劇《巨石記》組織過一次劇本朗讀會(huì)，李伯男回憶：“那算是一次裸演，沒有舞臺(tái)調(diào)度，但已經(jīng)能看到劇本的力量。 ”所以和此前執(zhí)導(dǎo)其他的戲相比，李伯男這次壓力很大：“如果最終呈現(xiàn)出來的戲，不如我們直接從文本中感受到的沖擊力，那就是導(dǎo)演的失職。 ”

　　去年10月，郭峰第一次看到劇本，第一感受就是戲的“荒誕感” ，“它以小見大，也很有張力，從真實(shí)生活的一個(gè)具體的點(diǎn)出發(fā)：一個(gè)石頭堵住路了，然后各方人物上場(chǎng)，發(fā)展到欲望的無限擴(kuò)張，當(dāng)時(shí)看完覺得很有意思” 。一向以演出都市情感題材戲劇著稱的李伯男導(dǎo)演工作室，也是首次嘗試荒誕戲，這對(duì)導(dǎo)演和演員們來說，都是一個(gè)挑戰(zhàn)。郭峰介紹，在兩個(gè)月的排練中，前一個(gè)月的時(shí)間里，大家在排練場(chǎng)里想盡一切辦法，把劇本的張力和它帶給他們的情緒化的東西，不斷去渲染和擴(kuò)大�！斑@部戲的創(chuàng)作，是一次特別有想象力的情感的飛躍，在劇本的基礎(chǔ)上，我們做了很多有意思的嘗試。比如用了布萊希特的間離手法，演員會(huì)跳進(jìn)跳出，他們還會(huì)以形體舞蹈代替文本語匯，甚至有很激烈的打斗。 ”郭峰說。