以“童趣與天性”為開端 中國美術(shù)館2015年國際交流系列展開啟

嬰兒（油畫） 1979年 皮埃爾·卡隆

　　1月9日至20日，由中國美術(shù)館主辦的“童趣與天性：法蘭西藝術(shù)院院士皮埃爾·卡隆油畫藝術(shù)展”在京舉辦，作為中國美術(shù)館2015年國際交流系列展之一，本次展覽展出了法蘭西藝術(shù)院院士皮埃爾·卡隆的51幅油畫代表作品。大胖臉的女孩、憨態(tài)可掬的嬰兒、稚拙的手鼓舞、詭異的鬼臉，以及頗有巴爾蒂斯趣味的《木馬游戲》和《木馬惡作劇》 ……來自法國的著名油畫家、雕塑家、法蘭西藝術(shù)院院士皮埃爾·卡隆的創(chuàng)作，其魅力并不在于通常人們所認(rèn)為的畫作主題，而在于在他的每幅畫中都有一種難以言說的形象變形，這將人們的觀賞引入了一種混沌的境界，一種有意營造的恰如其分的不適感；他的畫作含有一種特殊的審美經(jīng)驗(yàn)，盡管它首先是作為一條通向詩意領(lǐng)悟的大道，并通過詩意領(lǐng)悟來創(chuàng)造和闡釋藝術(shù)作品。

　　而展覽中隱約可見的巴爾蒂斯的影子，更是兩位有著“童趣與天性”的法國藝術(shù)家友誼與交流的見證： 1960年，皮埃爾·卡隆獲得了羅馬大獎(jiǎng)， 1961年至1964年，他住在美第奇家族別墅(即羅馬法國學(xué)院)里；而當(dāng)時(shí)，巴爾蒂斯正是學(xué)院院長，他非常欣賞皮埃爾·卡隆的畫作《象征》 ——皮埃爾·卡隆與這位20世紀(jì)的偉大藝術(shù)家在藝術(shù)作品的鑒賞中建立了深厚的友誼，這一友誼也見證在皮埃爾·卡隆的所有作品當(dāng)中。

　　中國美術(shù)館館長、本次展覽的學(xué)術(shù)主持與策展人吳為山認(rèn)為，皮埃爾·卡隆的藝術(shù)以表現(xiàn)兒童和風(fēng)景為多，前者的“純真”與后者的“本然”構(gòu)成了他藝術(shù)之美的主調(diào)。也許正因?yàn)樗�不諳世俗之復(fù)雜，不屑對(duì)社會(huì)萬相之描繪，故進(jìn)入如此天真的境地。其作品洋溢著無窮的童趣意味，這意味重在對(duì)人與自然中“善”的挖掘。“中國美術(shù)館特別重視國際交流與學(xué)術(shù)建設(shè)，也收藏了許多外國現(xiàn)代藝術(shù)名家的美術(shù)作品，這些項(xiàng)目與藏品基本構(gòu)成了一個(gè)能夠

　　濃縮反映20世紀(jì)國際現(xiàn)代主義藝術(shù)特征的系列。近些年來，中國美術(shù)館通過獲得外國藝術(shù)家的捐贈(zèng)以及在來華舉辦的外國當(dāng)代藝術(shù)展中選擇收藏，外國美術(shù)藏品有所增加，但總體而言還應(yīng)該加強(qiáng)投入，不斷擴(kuò)大收藏、活化典藏。今后中國美術(shù)館不僅要以專題展的形式讓這部分藏品經(jīng)常與公眾見面，也要加強(qiáng)國際交流，開拓思路、建設(shè)品牌，在積極推動(dòng)中國美術(shù)‘走出去’的同時(shí)，將更多有歷史和文化價(jià)值的外國經(jīng)典作品‘引進(jìn)來’ 。 ”

　　(德加)