紀(jì)錄片《周信芳》還原真實(shí)麒派大師

　　中新社上海1月11日電 題：紀(jì)錄片《周信芳》還原真實(shí)麒派大師

　　中新社記者 鄒瑞玥

　　為紀(jì)念周信芳誕辰120周年而制作的紀(jì)錄片《大師·周信芳》11日晚登陸上海SMG紀(jì)實(shí)頻道。該片走訪了京滬浙等地的10多位專家，力圖還原一個(gè)真實(shí)的周信芳。

　　周信芳以他的麒派京劇藝術(shù)而名留中國(guó)京劇史。他一生演了650多出戲，且多是自編自導(dǎo)自演。海量的劇目不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)代的京劇藝人，環(huán)顧世界戲劇史同樣罕見。

　　5歲學(xué)戲，7歲登臺(tái)，在這個(gè)別人多還是學(xué)徒的年齡，周信芳已經(jīng)小有名氣，當(dāng)時(shí)的藝名就叫七齡童。1907年他在上海演出時(shí)，寫海報(bào)的老先生把北京話的“七齡童”錯(cuò)當(dāng)成上海話的“麒麟童”，待到演出走紅后再想改回來(lái)已經(jīng)來(lái)不及了，就這樣反而成就了“麒麟童”這一美名。

　　然而“天不予以唱戲本錢”，周信芳原本的童伶金嗓，因15歲時(shí)變聲變得悶啞，“倒嗓”兩年竟未好轉(zhuǎn)�！暗股ぁ币馕吨�改行，不然只能一輩子在梨園最底層跑龍?zhí)�。周信芳唯有直面命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他嘗試各種行當(dāng)，各種角色，用技藝精湛的戲份彌補(bǔ)嗓音的不足。

　　當(dāng)周信芳最終以自己的嗓音條件成就了沙聲麒腔的時(shí)候，他整整磨礪了20年。他逼仄的音域里有譚派的婉約、汪派的豪放與孫派的粗獷。雄渾而富有書卷氣，酣暢淋漓又行活意深的表演，在中國(guó)京劇表演史上均獨(dú)樹一幟，時(shí)常讓觀者感嘆，麒麟童的戲是怎樣煉成的！

　　1937年，日本全面侵華的戰(zhàn)火燃起的時(shí)候，周信芳率滬上京劇藝人，在炮火中將高亢嘹亮的西皮流水，唱響在淞滬抗戰(zhàn)的陣地上，他演出的《明末遺恨》、《徽欽二帝》都是當(dāng)時(shí)著名的抗日救亡戲，被田漢譽(yù)之為“歌臺(tái)深處筑心防”。

　　1949年后，從前的“戲子”周信芳、梅蘭芳獲得了前所未有的政治地位，人們極力推崇“戰(zhàn)斗的表演藝術(shù)家”周信芳的同時(shí)，也逐漸忽略了麒派藝術(shù)的本身。當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)體制并不符合京劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，此后周信芳只創(chuàng)作了六部新戲，其中兩部得以上演，《海瑞上疏》更是和《海瑞罷官》被打成“反黨毒藤上結(jié)出的兩顆果”，成為了一場(chǎng)難以想象的災(zāi)難。

　　就像“麒麟童”是無(wú)意中得來(lái)一樣，周信芳的藝術(shù)也不知從何時(shí)起，被觀眾封了一個(gè)“麒派京劇”的雅稱；世人常常迷信于周信芳的沙音麒腔，是“亮嗓子”也要學(xué)“沙音”。但他別有一種思考。晚年的周信芳曾用八個(gè)字來(lái)概括自己一生的藝術(shù)探索：探新、求新、創(chuàng)新、更新。

　　戲曲評(píng)論家翁思再評(píng)論說(shuō)，評(píng)價(jià)周信芳的藝術(shù)成就，不能用流派把他限制住，周信芳始終主張“流派不應(yīng)成為宗派”，麒派是一種演劇的精神，是一種思想，是一種基本功。就像齊白石講的，學(xué)我者生，似我者死。周信芳是主張活學(xué)的。

　　上海京劇院院長(zhǎng)單躍進(jìn)認(rèn)為，上海開放環(huán)境深刻影響了周信芳的藝術(shù)，他的演繹博采眾長(zhǎng)，融合了話劇、電影、戲曲等各種藝術(shù)形式。傳承周信芳演劇藝術(shù)應(yīng)當(dāng)超越流派，學(xué)他詮釋人物的方法，根據(jù)藝術(shù)家自身的特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)京劇藝術(shù)。