電影在他們的血液中

——印度電影“跨文化”的啟示

　　印度電影面臨的一個(gè)課題是“跨文化”。印度電影人說(shuō)，印度像整體意義上的歐洲，是許多不同民族、不同宗教、不同文化和不同語(yǔ)言的區(qū)域組合。在印度電影“走出去”之前，首先要在本國(guó)內(nèi)做到跨文化。

　　如果僅以每年電影的生產(chǎn)量而言，印度早就是一個(gè)電影大國(guó)了。在中國(guó)電影生產(chǎn)的低潮期，印度就年產(chǎn)故事片600多部。現(xiàn)在中國(guó)電影年產(chǎn)700部，印度達(dá)到了1100部。印度電影主要是內(nèi)銷(xiāo)，一個(gè)擁有12億人口的國(guó)家，全國(guó)票房收入95%都來(lái)自本土，好萊塢電影的票房收入只占5%。這是因?yàn)橛《热嗣裣矏?ài)自己國(guó)家的電影，尤其是本土歌舞片。印度有很多窮人，他們沒(méi)錢(qián)買(mǎi)電影票，但迷戀電影，所以就有不少影迷靠賣(mài)血來(lái)?yè)Q錢(qián)買(mǎi)電影票。“電影在他們的血液中”，這是很久以來(lái)我對(duì)印度電影的印象。

　　2011年北京第一屆國(guó)際電影節(jié)上，北京民族電影展辦了主題為“中國(guó)少數(shù)民族母語(yǔ)電影展”的活動(dòng)。辦這個(gè)活動(dòng)在當(dāng)時(shí)是很大膽的，在中國(guó)電影史上也是第一次，但受到了廣泛歡迎，以至幾屆電影節(jié)之后，不少外國(guó)記者還在談?wù)撨@個(gè)話題。

　　記得有一場(chǎng)專(zhuān)門(mén)招待外國(guó)記者的展映活動(dòng)，放映了蒙古族影片《尼瑪家的女人們》。一位印度記者看后很受感動(dòng)，當(dāng)場(chǎng)提出要采訪導(dǎo)演卓格赫。采訪結(jié)束后，這位印度記者又提出要采訪北京民族電影展的主席�？戳怂�的采訪提綱，我同意接受采訪。這位印度記者漢語(yǔ)很好，他向我介紹了印度電影的發(fā)展?fàn)顩r。令我驚訝的是，印度的本土電影也是用多種語(yǔ)言拍攝的。他使我了解到印度電影不是寶萊塢，寶萊塢只是印度語(yǔ)的電影，它只占全印度電影的一半，其它16種語(yǔ)言的電影占了另一半。

　　近年來(lái)《三傻大鬧寶萊塢》等影片的成功，引起了人們對(duì)印度電影的興趣。在全世界排名前15位的電影市場(chǎng)中，好萊塢影片的市場(chǎng)份額高達(dá)70%，其在中國(guó)的市場(chǎng)份額在50%左右�？稍谟《�，好萊塢電影的票房從來(lái)就沒(méi)有超過(guò)7%。印度人講英文，而英文影片只占印度票房的3%。

　　直到現(xiàn)在，印度也沒(méi)有設(shè)立一個(gè)系統(tǒng)或機(jī)構(gòu)搞電影“走出去”工程，印度人拍電影壓根就是給自己人看。這與中國(guó)電影發(fā)展的“壯志凌云”完全不同。《三傻大鬧寶萊塢》在印度非常成功，上映后一直居印度票房榜首。影片時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)40分鐘、有6首歌曲，是無(wú)法拿到印度以外去發(fā)行的。但這部影片為了“走出去”，按國(guó)際發(fā)行商的要求，用4個(gè)月時(shí)間重新剪輯，在國(guó)際電影市場(chǎng)上獲得意想不到的成功，在中國(guó)也進(jìn)入了主流院線，上了900張銀幕。這在印度電影史上算是一個(gè)重大突破�？梢灶A(yù)見(jiàn)，在未來(lái)10年中，會(huì)有更多的印度電影在全球框架中出現(xiàn)。

　　印度是一個(gè)多民族多宗教的國(guó)家，在電影事業(yè)上已經(jīng)形成年產(chǎn)1000多部電影、使用17種語(yǔ)言的大格局。對(duì)于中國(guó)少數(shù)民族電影的繁榮發(fā)展，印度電影所提供的借鑒，應(yīng)當(dāng)比西方電影所能提供的更多一些。

　　印度電影面臨的一個(gè)課題是“跨文化”。印度電影人說(shuō)，印度像整體意義上的歐洲，是許多不同民族、不同宗教、不同文化和不同語(yǔ)言的區(qū)域組合。在印度電影“走出去”之前，首先要在本國(guó)內(nèi)做到跨文化。

　　近來(lái)，由于前述那位印度記者的牽線，印度信實(shí)娛樂(lè)公司和北京民族電影展聯(lián)系，計(jì)劃把中國(guó)優(yōu)秀的少數(shù)民族電影推薦到印度去辦展映活動(dòng)。在與印度電影人的交流中，他們對(duì)首先要在本國(guó)內(nèi)做到“跨文化”的觀點(diǎn)，給了我們很大的啟示。首先，“跨文化”就像建造一座橋梁，總要從一邊開(kāi)始，不能從中間開(kāi)始，這就是“此岸性”。最好的跨文化電影，是那些故事根植于本土的電影。一開(kāi)始就想設(shè)計(jì)交叉跨越的電影，往往是失敗的。因?yàn)樗�既不屬于這一邊，也不屬于那一邊，無(wú)此岸亦無(wú)彼岸。第二，做跨文化的電影，需要先進(jìn)的發(fā)行和制片系統(tǒng)，需要一些基礎(chǔ)建設(shè)。第三，經(jīng)濟(jì)和文化緊密關(guān)聯(lián)，當(dāng)一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)影響到另一些國(guó)家社會(huì)生活的時(shí)候，“彼岸”才會(huì)對(duì)“此岸”的文化感興趣，而不只是獵奇。同時(shí)，本國(guó)在世界上的經(jīng)濟(jì)地位提升后，自己也就有了實(shí)力和欲望來(lái)講自己的故事給全世界聽(tīng)。

　　講到本國(guó)電影的“跨文化”課題，印度電影人很看重語(yǔ)言的作用，因?yàn)樗�是文化的重要組成部分。

　　中國(guó)少數(shù)民族電影在創(chuàng)作中也遇到這個(gè)課題。使用本民族母語(yǔ)拍攝的電影，更具民族文化的質(zhì)感，更能準(zhǔn)確地表達(dá)自己的感情；但在影院配漢語(yǔ)字幕，年輕的觀眾很不習(xí)慣，因而失去很多觀眾�，F(xiàn)在我們對(duì)中國(guó)少數(shù)民族電影工程重點(diǎn)項(xiàng)目，都要求做漢語(yǔ)對(duì)白版，以利于優(yōu)秀影片進(jìn)入院線發(fā)行。

　　中國(guó)少數(shù)民族電影不僅可以做到講中國(guó)的故事，也可以做到講人類(lèi)的故事，這是尚未發(fā)揮出來(lái)的巨大優(yōu)勢(shì)。