田沁鑫監(jiān)制話劇《甄嬛傳》首演

話劇《甄嬛傳》以一種寫意式的結(jié)構(gòu)重新解讀了原著。

　　田沁鑫監(jiān)制話劇《甄嬛傳》首演，編劇接受新京報(bào)采訪談改編

　　話劇版“甄嬛”四個(gè)人演

　　流瀲紫原著，田沁鑫監(jiān)制，王婷婷、黃凱執(zhí)導(dǎo)的話劇版《甄嬛傳》日前在北京保利劇院首演。與電視劇版著重表現(xiàn)后宮爭(zhēng)斗與“甄嬛養(yǎng)成記”不同的是，話劇版不僅聚焦女性在特定環(huán)境下的命運(yùn)與成長(zhǎng)，還探索了權(quán)力對(duì)人的異化，試圖使甄嬛的個(gè)性更為多面。該劇本輪將演至1月11日。

　　話劇《甄嬛傳》講述了一個(gè)虛構(gòu)的皇權(quán)社會(huì)里，一群外表燦若桃花，內(nèi)心卻極度壓抑的后宮女人的故事，劇中女主角甄嬛，也從天真爛漫的少女，一路披荊斬棘，最終登頂權(quán)力巔峰。劇中的甄嬛的不同階段由4位女演員共同飾演，當(dāng)全劇結(jié)尾時(shí)，甄嬛大仇得報(bào)，權(quán)力在握，但她與最初的自己早已形同陌路�！耙黄鹨宦洌�一生一死。我爬到了盡頭，此身已非我所有，我的肉體只是個(gè)象征，是個(gè)標(biāo)志，是個(gè)比喻，是個(gè)圖騰。拜江山所賜，我將拖著我的白骨肉身，重復(fù)著無(wú)休止的權(quán)力命運(yùn)”，最后的臺(tái)詞令人唏噓。

　　此次擔(dān)綱編劇的楊浥堃和莊一，一個(gè)畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，近年來(lái)活躍在北京青年戲劇節(jié)、南鑼鼓巷戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上；另一個(gè)剛從英國(guó)留學(xué)歸來(lái)，集編、導(dǎo)、演于一身。與田沁鑫和話劇《甄嬛傳》結(jié)緣，主要是因?yàn)槎�人都在去年底的烏�?zhèn)戲劇節(jié)上的上佳表現(xiàn)：楊浥堃憑編劇的短劇《跳墻》，獲頒戲劇節(jié)最高獎(jiǎng)“小鎮(zhèn)獎(jiǎng)”；莊一自編、自導(dǎo)、自演的《山居》也在戲劇節(jié)上斬獲了“特別關(guān)注獎(jiǎng)”。戲劇節(jié)后，他們受到田沁鑫之邀，加入了《甄嬛傳》劇組。

　　■ 改編

　　1 臺(tái)詞亦古亦今

　　將一部火遍大江南北的電視劇搬上舞臺(tái)，濃縮在兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)劇里，對(duì)兩位年輕編劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)棘手的難題。編劇莊一認(rèn)為，戲劇必須加入現(xiàn)代的精神和注解，才能體現(xiàn)其活力。而編劇楊浥堃表示，作為生活在這個(gè)時(shí)代的女性，對(duì)宮斗本身沒(méi)有特別的認(rèn)同感，而更希望以現(xiàn)代人的視角來(lái)看這個(gè)故事，“有欣賞，也有嘲諷”。

　　話劇《甄嬛傳》以一種寫意式的結(jié)構(gòu)重新解讀了這個(gè)故事，最終呈現(xiàn)共分為六場(chǎng)。臺(tái)詞上保留了原著影響力甚廣的“甄嬛體”，也穿插著不少亦古亦今的臺(tái)詞。莊一表示，從男性的眼光出發(fā)，《甄嬛傳》這個(gè)戲有點(diǎn)“膩歪、拖泥帶水”，“在電視劇和文學(xué)里這樣處理起來(lái)，可能是一種意境，但舞臺(tái)上卻不適用，因?yàn)槟阋宦�大家就想睡覺(jué)，所以必須快速和鋒利”。

　　2 甄嬛不再“正面”

　　楊浥堃主要寫女性情感部分，莊一主要負(fù)責(zé)甄嬛從凌云峰回宮后重奪權(quán)力的戲份。流瀲紫曾表示，甄嬛實(shí)際上是個(gè)悲劇人物，楊浥堃也認(rèn)為話劇版也是希望完成這個(gè)悲劇人物的塑造。回宮后的甄嬛開(kāi)始掃除她奪權(quán)路上的每一個(gè)障礙，莊一以“死亡的盛宴”來(lái)為這一場(chǎng)定下基調(diào)。楊浥堃認(rèn)為，話劇版的甄嬛到劇終已經(jīng)不是一個(gè)很正面的形象，這也是與電視劇版的一大區(qū)別。