由電視劇《老農(nóng)民》引起的熱議：影視劇該怎樣藝術(shù)地呈現(xiàn)鄉(xiāng)土中國(guó)

　　中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，盡管關(guān)于鄉(xiāng)土文明轉(zhuǎn)型甚至式微的說法不絕于耳，但不可否認(rèn)，鄉(xiāng)土中國(guó)依然像一架巨大的機(jī)器一般運(yùn)轉(zhuǎn)，內(nèi)部進(jìn)行著復(fù)雜、激烈 的摩擦和碰撞。對(duì)文藝作品來說，要表現(xiàn)這些并不容易，了解事實(shí)、抓住矛盾、藝術(shù)呈現(xiàn)……其中每一步都需要藝術(shù)家付出才華和心血。要表現(xiàn)普通百姓的喜怒哀 樂，自然不能忽略9億農(nóng)民的喜怒哀樂，也因此，在電視熒屏上曾出現(xiàn)過人物多樣、主題五花八門的“村里的事兒”。這個(gè)時(shí)候，我們就不得不去思考這樣一個(gè)問 題：那些農(nóng)村題材的電視劇水準(zhǔn)到底如何，影視劇該怎樣藝術(shù)地呈現(xiàn)鄉(xiāng)土中國(guó)。

　　近日，由高滿堂編劇、張新建執(zhí)導(dǎo)的電視劇《老農(nóng)民》正在山東、北京等衛(wèi)視播出。這是一部從1948年一直跨越到2006年的農(nóng)村題材影視劇，以 貧農(nóng)牛大膽和地主兒子馬仁禮為核心人物，聚焦了幾十年來農(nóng)民與土地的關(guān)系和命運(yùn)。12月29日，在電視劇《老農(nóng)民》的專家研討會(huì)上，與會(huì)者探討了該劇的題 材價(jià)值、藝術(shù)特色和現(xiàn)實(shí)意義，并由此談及農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀和問題。

　　農(nóng)民與土地的關(guān)系需要影視劇的呈現(xiàn)

　　一直以來，農(nóng)民無法離開土地而生存。但隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型，農(nóng)民開始往來于城鄉(xiāng)之間，伴隨農(nóng)民與土地關(guān)系的變化，農(nóng)民和國(guó)家的命運(yùn)都隨之發(fā)生變化。因 此，藝術(shù)地處理農(nóng)民與土地的關(guān)系應(yīng)該是農(nóng)村題材影視劇關(guān)注的重點(diǎn)。評(píng)論家尹鴻說，理解中國(guó)，首先要理解農(nóng)民，而要理解農(nóng)民，首先要理解農(nóng)民與土地的關(guān)系。 幾十年來，國(guó)家的土地政策對(duì)農(nóng)民的命運(yùn)和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，電視劇《老農(nóng)民》試圖去梳理、呈現(xiàn)這段復(fù)雜的歷史，通過影視劇這種受眾較廣的藝術(shù)形式 讓更多人了解歷史和現(xiàn)實(shí)。

　　60年的土地問題可以說是一部社會(huì)史，《老農(nóng)民》最可貴的一點(diǎn)是沒有回避任何一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)。評(píng)論家閻晶明認(rèn)為，劇作在時(shí)空感的處理上較出色。從 時(shí)間來看，它是一部當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的變遷史，在處理線性歷史時(shí)沒有回避問題；而從空間來看，電視劇以表現(xiàn)農(nóng)民和土地的關(guān)系作為核心主題，寫豫魯兩地但不局限 于此，是“去地方化”的呈現(xiàn)。評(píng)論家王偉國(guó)說，《老農(nóng)民》是一部表現(xiàn)中國(guó)9億農(nóng)民命運(yùn)的變遷史，是他們60年來的奮斗史和精神史，對(duì)歷史進(jìn)行了理性的解讀 和反思。在評(píng)論家劉瓊看來，這是需要勇氣的，是以正確的歷史觀和對(duì)常識(shí)的認(rèn)知為基礎(chǔ)的，因?yàn)榫巹∮性鷮?shí)的生活體驗(yàn)，這種呈現(xiàn)才能符合生活的邏輯。

　　“故事好編，零件難找”

　　拍的是農(nóng)村，故事卻一點(diǎn)兒都不農(nóng)村，說的也不像村里的話，這是當(dāng)下很多農(nóng)村題材電視劇存在的大問題。說到底，是因?yàn)閯?chuàng)作者并不了解農(nóng)村和農(nóng)民， 想當(dāng)然地進(jìn)行藝術(shù)加工，拍出來的作品觀眾并不買賬。電視劇《老農(nóng)民》在這方面可圈可點(diǎn)，作為編劇，高滿堂本人有豐富的農(nóng)村生活體驗(yàn)，而整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為拍好 這部劇自己包土地、種糧食，付出了大量心血。

　　評(píng)論家李準(zhǔn)說，這部劇雖然拍得很“土”，但現(xiàn)在收視率很高，這是因?yàn)樗�有豐富生動(dòng)的藝術(shù)細(xì)節(jié)做支撐。作家沙汀曾說過一句話，“故事好編，零件難 找”，故事是需要來自生活的藝術(shù)細(xì)節(jié)來支撐的，這些精彩的細(xì)節(jié)不是編出來的，是藝術(shù)家從生活中發(fā)現(xiàn)的�！独限r(nóng)民》的人物立體豐滿，是典型的中國(guó)農(nóng)民的形 象。

　　評(píng)論家仲呈祥談到，這是一部為農(nóng)民抒寫、為農(nóng)民立傳的作品，《老農(nóng)民》在人物塑造、細(xì)節(jié)捕捉上值得關(guān)注。許多人物都給觀眾留下深刻印象。創(chuàng)作者采用了革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的方式去處理歷史、直面現(xiàn)實(shí)，給觀眾帶來了一抹溫暖，讓人看到希望、看到美好。

　　深入生活才有藝術(shù)創(chuàng)新

　　說起這部作品，高滿堂覺得，電視劇不該偏離土地和人民，作家要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端。作品 是作家的立身之本，要寫出好的作品，必須要深入生活、扎根人民�！斑@部電視劇如果能得到觀眾的認(rèn)可，大半的功勞都應(yīng)歸于生活�！�

　　深入生活，才能有藝術(shù)作品的高品質(zhì)。中國(guó)電視藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)武桂林談到，影視劇創(chuàng)作應(yīng)具備社會(huì)責(zé)任感和使命意識(shí)，懂得從生活中尋找素材。主創(chuàng)團(tuán) 隊(duì)熱愛農(nóng)民、關(guān)心農(nóng)民，更關(guān)注國(guó)家的農(nóng)業(yè)。正是懷著對(duì)生活和農(nóng)民的熱情投入創(chuàng)作，才能讓觀眾看到一部新中國(guó)農(nóng)民奮斗史和農(nóng)業(yè)發(fā)展史。《老農(nóng)民》呈現(xiàn)出來的 農(nóng)村，其基調(diào)是明亮的，色彩是豐富的。

　　“深入生活、扎根人民是電視劇創(chuàng)作者應(yīng)有的品格”，中國(guó)電視藝委會(huì)副主任王丹彥認(rèn)為，電視劇《老農(nóng)民》是一部有視野、有情懷的作品，既有歷史感 又有現(xiàn)實(shí)意義，其中諸多打通歷史與現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，讓人感受到鮮活的泥土氣息。它反映鄉(xiāng)土中國(guó)，但呈現(xiàn)得很藝術(shù)，體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇藝術(shù)的探索。 這對(duì)于如何認(rèn)識(shí)時(shí)代、歷史，認(rèn)識(shí)我們的農(nóng)民、農(nóng)村，都有一定的啟示意義。劇作在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的同時(shí)又進(jìn)行了哲理性的思考，在美學(xué)層面達(dá)到一定高度。