盤點2014年中國歌劇市場 歌劇 任性“蔓延”

　

　

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　　回顧2014年中國的歌劇市場，會發(fā)現(xiàn)，因為有傳統(tǒng)的北京國際音樂節(jié)和近7年來大力推動歌劇的國家大劇院這兩座歌劇“堡壘”，北京的歌劇舞臺上高質(zhì)量的新制作乃至原創(chuàng)新作品數(shù)量稱得上“鶴立雞群”；

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　　上海大劇院的“年度歌劇”僅有一部——與倫敦科文特花園皇家歌劇院聯(lián)合推出的科文特“谷歌3D地圖版”普契尼《曼儂·萊斯庫》共3場以及《卡門》、《燕子之歌》、《一江春水》、《奔月》4部共9場外邀劇目；

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　　廣州大劇院的“年度歌劇”則是一部由指揮大師丹尼爾·奧倫執(zhí)棒的比才《卡門》；

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　　后起的天津大劇院這兩年以“有歌劇的城市“作為口號，開始大量引進并且自己制作歌劇了，異軍突起且個性鮮明，下半年有波蘭波羅的海歌劇院歌劇《居里夫人》，自制巴托克歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》，俄羅斯莫斯科斯坦尼斯卡夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科模范音樂劇院歌劇《戰(zhàn)爭與和平》，易卜生國際、天津大劇院聯(lián)合制作歌劇《娜拉》，天津歌劇舞劇院歌劇、天津衛(wèi)版《茶花女》，共5部歌劇14場，差不多是僅次于國家大劇院排在第二位了。

　　北京國際音樂節(jié)：同步世界

　　在還沒有國家大劇院的年代，北京國際音樂節(jié)每年的歌劇還是以比較流行的西方經(jīng)典歌劇為主導(dǎo)，但間或也會有像《璐璐》這樣在歌劇史上曾極富爭議的歌劇，或者像四部連環(huán)歌劇《指環(huán)》這樣輕易根本無法引進的“鴻篇巨制”。今年作為紀(jì)念作曲家理查·施特勞斯誕辰150年的“大年”，音樂節(jié)與德國萊比錫歌劇院聯(lián)袂上演了《阿里阿德涅在拿索斯島》舞臺版和《艾萊克特拉》音樂會版，以藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性取勝，與世界同步。當(dāng)然，從商業(yè)演出角度看，這兩部德語歌劇下一次在中國上演的可能性是相當(dāng)?shù)偷摹?/p>

　　國家大劇院：成為“巨無霸”

　　國家大劇院如今已成為歌劇演出的“巨無霸”，2014年演出歌劇共有22部84場，其中大劇院制作16部(含《奧涅金》)74場演出、外邀6部共10場演出。這個劇目數(shù)量和演出場次，即便是在歐美諸多歷史悠久的大歌劇院中，也足以排在前列。不過，理查·施特勞斯年，大劇院只設(shè)計了交響樂曲目而沒有推出他的歌劇，肯定是出于商業(yè)考慮，畢竟大劇院的歌劇制作首先要考慮的是今后多年內(nèi)能否每年復(fù)排上演，且賣得出去票子。

　　今年，同為呂嘉擔(dān)任總監(jiān)的國家大劇院歌劇和澳門樂團，在相隔一個月時間里相繼上演了不同版本的貝里尼名劇《諾爾瑪》，呂嘉執(zhí)棒演出的是澳門的“都靈版”，但兩個《諾爾瑪》多少還是有些PK的意味。

　　京津兩地：上演“雙城記”

　　就劇院風(fēng)格而言，國家大劇院以經(jīng)典為主，間或有小小“出位”；天津大劇院追求藝術(shù)個性更多，并不介意生僻冷門。未來京津兩大劇院藝術(shù)風(fēng)格“一經(jīng)典、一激進”的格局似現(xiàn)端倪，今后兩地觀眾為不同口味的欣賞長年上演“雙城記”，應(yīng)該不僅僅是想象了。

　　美國男高音波爾塔：“最繁忙”

　　另一個需要說的是美國男高音波爾塔，這一年，他先后在國家大劇院版《奧賽羅》和《丑角》、廣州大劇院版《卡門》、上海大劇院英皇版《曼儂·萊斯庫》和澳門都靈版《諾爾瑪》中出任男一號。雖然他的聲音和外形并不都適合這五個在聲音和氣質(zhì)上大相徑庭的角色，但從古典美聲到威爾第、普契尼，從法國浪漫主義再到意大利真實主義，波爾塔能摸爬滾打“堅強不倒”，也算得上一路豪杰了，稱得上年內(nèi)在中國“最繁忙”或者“最受歡迎”的外國男高音了。大劇院《丑角》中的卡尼奧才是他的“本功戲”，而且應(yīng)該算是當(dāng)今世界“唱念做打”最好的卡尼奧。同樣在大劇院《奧賽羅》中，他的奧賽羅唱功堪稱“捉襟見肘”。

　　屏蔽此推廣內(nèi)容

　　《冰山上的來客》：今生沾了前世的光

　　近日，國家大劇院成功首演了最新制作的原創(chuàng)歌劇《冰山上的來客》，這是中國唯一一部歌劇在降生之前，它的最重要唱段就早已家喻戶曉了，因為它的“前世“是半個多世紀(jì)前的一部同名電影，其中多首膾炙人口的歌曲，至今廣為傳唱。首演的“鼓掌點“不僅僅是那六首電影中的經(jīng)典歌曲，還有楊排長那句經(jīng)典臺詞——“阿米爾，沖！”所以，它的“今生”肯定是一片光明。

　　晨報首席記者 李澄/文 記者 柴春霞/攝