傳統(tǒng)戲曲如何“還戲于民”

　　黃梅戲《徽州往事》學(xué)術(shù)研討會(huì)在滬召開(kāi)

　　傳統(tǒng)戲曲如何“還戲于民”

　　原創(chuàng)黃梅戲《徽州往事》是“混搭”版跨界合作的成果：話劇導(dǎo)演王延松，工科編劇聶圣哲，黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬。再加上在節(jié)奏上學(xué)習(xí)了電影和美劇的手法，戲劇沖突一個(gè)緊接一個(gè)，配樂(lè)則是借鑒了交響樂(lè)和歌劇手法的中西混合樂(lè)隊(duì)———一種以“傳統(tǒng)”為標(biāo)識(shí)的地方戲曲，在引入“現(xiàn)代”諸多因素之后，會(huì)引發(fā)怎樣的劇場(chǎng)效果？作為第十六屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演劇目，《徽州往事》 在上海東方藝術(shù)中心上演，反響熱烈。

　　在上海戲劇學(xué)院舉行的 《徽州往事》學(xué)術(shù)研討會(huì)上，地方戲曲如何在新與舊之間轉(zhuǎn)身，如何在市場(chǎng)化的進(jìn)程中保持自己的藝術(shù)特征，什么樣的傳統(tǒng)戲曲才能真正吸引現(xiàn)代觀眾等問(wèn)題，引發(fā)了專家與演員的熱烈討論。

　　“我一直在思考這樣的一個(gè)問(wèn)題：戲曲日趨不景氣，是時(shí)代的必然，還是我們沒(méi)能創(chuàng)作出讓現(xiàn)代觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品？當(dāng)然，導(dǎo)致這種局面的因素可能是多方面的。但無(wú)論如何，對(duì)于戲曲從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，我們只能做到的是：力爭(zhēng)創(chuàng)作出適合于時(shí)代、觀眾喜愛(ài)的、有深度和可傳播性的作品�！痹谧允鲋校�韓再芬這樣寫(xiě)道。

　　由再芬黃梅藝術(shù)劇院創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)的《徽州往事》講述了一個(gè)“二夫讓一妻”的故事，建組于2012年8月，并于當(dāng)年10月16日在“中國(guó)第六屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)”上首演，至今已演出近百場(chǎng)，票房?jī)汕Ф嗳f(wàn)。這些數(shù)字背后，是另一個(gè)數(shù)字———“劇本前前后后已經(jīng)修改了有32稿�！毖杏憰�(huì)上，韓再芬透露。

　　經(jīng)過(guò)32道打磨的《徽州往事》，似乎已與傳統(tǒng)戲曲的固有表現(xiàn)形式有所不同。研討會(huì)上不少專家提到，該劇追求情節(jié)發(fā)展的快速與離奇，卻在細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心的展開(kāi)上不夠從容。“幾乎一幕戲都給觀眾一個(gè)驚喜，一個(gè)轉(zhuǎn)折，這樣的好處是能夠不斷地刺激觀眾，但寫(xiě)戲不能為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折使得情境發(fā)生變化，但觀眾還要看突變的情境下人物的內(nèi)心活動(dòng)和人物的選擇�！倍×_男教授說(shuō)。

　　與韓再芬有過(guò)合作的劇作家羅懷臻則從另一個(gè)角度談到，與能享受補(bǔ)貼的國(guó)家院團(tuán)不同，再芬黃梅藝術(shù)劇院早早就被推到市場(chǎng)前沿，來(lái)自政府的補(bǔ)貼甚少，“她必須得面對(duì)百十號(hào)人的吃飯問(wèn)題，又要保持著國(guó)家級(jí)的身段和水平，就不得不直面市場(chǎng)。”而“市場(chǎng)”二字，對(duì)傳統(tǒng)地方戲而言，也并非是完全意義上的“催命符”�！斑@些年，韓再芬是有意識(shí)地看淡了評(píng)獎(jiǎng)，看淡了圈內(nèi)人對(duì)她的藝術(shù)評(píng)價(jià)，大幅度地傳播著黃梅戲，贏得了廣泛的市場(chǎng)，并且爭(zhēng)取到了大量的非專業(yè)戲曲觀眾。”羅懷臻說(shuō)，“傳統(tǒng)戲曲如今的問(wèn)題之一，是觀眾的逐漸專業(yè)化。但藝術(shù)繁榮的標(biāo)志是有大量的外行欣賞，而不是僅僅局限于圈內(nèi)的贊美。從這一角度出發(fā)，我們就容易找到評(píng)價(jià)《徽州往事》的標(biāo)準(zhǔn)。從精英觀眾的角度來(lái)看，這個(gè)戲的一些情節(jié)確實(shí)有編造感。但我更愿意用市井戲曲、大眾戲曲、通俗戲曲的層面來(lái)評(píng)價(jià)它，我認(rèn)為它是一個(gè)精致了的大眾戲曲，有趣、有戲、有情。從這一點(diǎn)上，韓再芬是還戲與民的最切實(shí)實(shí)踐者。”

　　同濟(jì)大學(xué)教授張生帶著學(xué)生去看了《徽州往事》，學(xué)生的反應(yīng)則從另一個(gè)側(cè)面印證了羅懷臻的判斷：“從劇院出來(lái)以后，學(xué)生在微信上和我交流，第一點(diǎn)就說(shuō)，這個(gè)戲非常好看。但原來(lái)我讓他們?nèi)タ磻颍�他們都說(shuō)，看戲太痛苦了。古典戲劇衰退的一個(gè)主要原因，就是年輕觀眾的缺失。如果要吸引年輕人的話，戲曲必須要在敘事上有所推動(dòng)。”

　　“我希望用黃梅戲獨(dú)特的魅力，去面對(duì)今天多元化的社會(huì)。什么東西都可以吸收，吸收完后還是它自己�！薄痘罩萃�事》的成功，讓韓再芬對(duì)黃梅戲的革新有了更多自信：“促進(jìn)黃梅戲的改革與再造，是我們這一代人的責(zé)任�！贬B國(guó)義、韓生、黃昌勇、王紀(jì)人、楊揚(yáng)、郜元寶、胡曉軍、葛紅兵及本報(bào)主編陳歆耕等參加研討會(huì)。　本報(bào)記者 金瑩

　　近日，由上海話劇藝術(shù)中心和百老匯亞洲公司聯(lián)合出品的百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇 《I　LOVE YOU》 在上海話劇藝術(shù)中心上演。該劇由兩男兩女4位演員共同演繹，每個(gè)人分飾十多個(gè)角色。通過(guò)16個(gè)時(shí)尚而貼近大眾的情景片段，講述了都市生活中的男男女女渴望愛(ài)情卻又經(jīng)常遭遇尷尬的故事。