中國家庭�。汉魡緶厍楸磉_和生活智慧

電視劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》劇照

電視劇《愛情最美麗》劇照

電視劇《大丈夫》劇照

　　電視劇《大丈夫》中，女主角顧曉珺一張嘴就夾槍帶炮，且不僅對外人，就是對自己的至親，說話都盛氣凌人，動輒劈頭蓋臉一頓興師問罪。電視劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》里，身為外科專家的張秋萍對子女要求嚴苛，看不起出身寒微的兒媳陳雙燕，總是對她各種刁難，和親家兼老同學的陳母李麗娟也是劍拔弩張，使兩個家庭硝煙四起，不得安寧�！稅矍樽蠲利悺返拈_頭，女強人牛美麗和體育老師馬錦魁就因為一點誤會，一見面就掐架，互相指責謾罵，甚至大打出手。新近播出的《幸福36計》里，婆婆袁則強個性剛烈，嘴尖舌利，控制欲強，掌控著家里的所有大權……縱觀當下的中國家庭劇，總是爭吵多、溫情少，這種創(chuàng)作上的不良傾向令人擔憂。

　　簡單沖突成為敘事固有模式

　　縱觀當下眾多國產家庭劇，里面總有幾個性格火暴、一點就著的角色，專門負責制造矛盾，比如男女主角的媽媽們。而爸爸或公公總是試圖息事寧人，兄弟姐妹一定會激化矛盾，和前男友或前夫分手，必然是因為對方道德敗壞，而差不多每部電視劇一定要有人重病住院或突然去世�？傊�，所有人都在阻止男女主人公相愛相守，而他們自己也會打得天翻地覆。

　　可是，在現實生活中，情況往往不是非黑即白的，它遠比國產電視劇展現的內容來得更加復雜豐富。既然如此，我們的編劇導演們?yōu)槭裁丛谠O置戲劇沖突時一定要通過簡單粗暴的方式來解決呢？沒有更高明的方式了嗎？看這些家庭劇，好比圍觀街頭巷尾吵架，看熱鬧不怕事大，最有嚼頭的“干貨”就是各家各戶的八卦。而喧囂熱鬧之后，觀眾內心中卻是一片荒蕪，留不下多少對于真摯情感的感動或值得深入思考的命題。

　　溫情表達才是家庭相處之道

　　其實，對于家庭劇來說，溫情表達和生活智慧才是其充滿魅力的創(chuàng)作內核。新世紀以來，韓國創(chuàng)作生產了一批長篇家庭倫理劇，獲得了廣大中國觀眾的喜愛，值得我們學習。比如，韓國著名編劇金秀賢創(chuàng)作的作品《澡堂老板家的男人們》，所描繪的家庭生活是瑣碎平凡的，沒有人住院、坐牢或者離婚，卻絲毫不沉悶，因為其中蘊含著豐富的生活智慧，讓人備受啟發(fā)。劇中溫暖的情節(jié)俯拾即是：姑姑是個潑辣甚至有些兇悍的胖女人，姑父卻對她滿懷柔情，因為他理解妻子生不出孩子的焦慮心情；爺爺犯了錯誤，被奶奶暫時掃地出門，奶奶卻不忘維護爺爺的權威，對全家人說是自己得罪了爺爺，他才主動離家出走的；不受待見的農村媳婦用自己的善解人意感化了婆婆；堅持獨身主義的大女兒被執(zhí)著追求自己的男友打動……每個人物都塑造得栩栩如生，連缺點都那么真實，就像我們身邊的親人和朋友，他們的煩惱也都是人們日常面對的普遍問題，因此顯得那么親切�！对杼美习寮业哪腥藗儭氛宫F了韓國傳統(tǒng)儒家文化和現代文明的碰撞對話，并從傳統(tǒng)文化的角度，提供了解決各種家庭矛盾的良方，其核心就在于理解和尊重。作品背后是文化自信和精神引領。當偶像劇《來自星星的你》再次引爆“韓流”，不少名人被問及“最喜愛的韓劇”，還提到了《澡堂老板家的男人們》，再次證明了這部電視劇經久不衰的人文魅力。

　　不單是《澡堂老板家的男人們》，央視引進的幾部韓劇，如任成漢編劇的《看了又看》《人魚小姐》，也都是經典之作。曾聽一位觀眾評價，“《人魚小姐》幾乎給我的靈魂都帶來了升華。”而反觀中國的家庭倫理劇，作為大眾娛樂產品，是否也至少不該將文化責任視作苛求？

　　創(chuàng)作播出要以文化責任為重

　　相比韓國家庭劇對于人性和文化的探索，國產家庭劇似乎更熱衷于對社會熱點話題的追逐，不求深度，但求熱鬧，樂于拋出一堆負面沖突，越雞飛狗跳越好，而鮮有表現發(fā)人深省的人生智慧之處。即使偶爾出現溫情智慧的營養(yǎng)物，也被大量水分稀釋。有人對此解釋道：“打是親，罵是愛，這是中國人特有的感情表達方式�！逼鋵嵅蝗�。因為日常生活中的打情罵俏跟電視劇里歇斯底里的爭執(zhí)不在一個情緒量級。智慧不夠，打罵來湊，這個中國家庭劇的普遍現象，也側面反映出產業(yè)發(fā)展甚至世道人心的浮躁。

　　所以，有業(yè)內人士將中國家庭劇的這種不良傾向歸結為觀眾口味的問題，認為人們衡量韓劇和國產劇的標尺不一樣，國產家庭劇沖突性越強大家越愛看，收視率越高，沒有多少人關心“正能量”。這種觀點顯然不具說服力。不少充滿吵鬧的中國家庭劇播出后屢屢遭到差評和吐槽，可見很多中國觀眾具有相當的審美品位。但由于當下市場上充滿正能量的國產家庭劇佳作不多，無法滿足人們的觀賞需求，才會出現吵鬧的家庭劇收視和爭議齊飛的吊詭現象。

　　至于市場上為什么缺乏充滿正能量的國產家庭劇精品，則與電視劇的創(chuàng)作生產播出關系密切。當下，電視劇項目制作并非直接面對觀眾，掌握收片、播放大權的是電視臺的主管領導，其審核乃至審美標準與觀眾心理存在一定的距離。中國的家庭劇創(chuàng)作中并不乏那種平淡雋永的劇本，但在注重話題、炒作、噱頭的浮躁市場環(huán)境下很難被投資方發(fā)現、投拍。是有什么樣的觀眾就有什么樣的電視劇，還是有什么樣的電視劇就有什么樣的觀眾，這個問題永遠循環(huán)無解。但起碼，當某類文化產品的誕生不完全由市場本身左右，而由一些電視臺主管靠主觀臆斷來決定時，我們對文藝所期盼的那種文化自信、藝術引領功能就很難真正落到實處。文藝不能成為市場的奴隸，電視劇工作者不能被浮躁、急功近利的心態(tài)所左右，光靠紙上談兵來確定創(chuàng)作導向，起碼應該沉下心來踏踏實實地進行市場調研和數據分析，聆聽老百姓真正的觀賞需求，并拿出應有的文化自信，用正面的故事、積極的態(tài)度、真摯的情感來感染普羅大眾、引領審美取向。

　　(作者單位：綜藝報)