第三屆全國(guó)青年文藝論壇聚焦當(dāng)下電視劇研究方法創(chuàng)新

　　由中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思文藝?yán)碚撗芯克�、海南大學(xué)人文傳播學(xué)院聯(lián)合主辦的第三屆全國(guó)青年文藝論壇日前在海南�？谂e行。來自全國(guó)的50余位新銳批評(píng)家、專家學(xué)者代表參加了此次論壇。論壇以“全球文化視野中的電視劇”為主題，就當(dāng)下電視劇創(chuàng)作熱點(diǎn)話題、研究方法的創(chuàng)新可能性、不同類型電視劇的創(chuàng)作傾向等問題進(jìn)行了深入研討。

　　每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的公共文本，而電視劇就是當(dāng)下時(shí)代大眾最主要的公共文本。與會(huì)者認(rèn)為，數(shù)碼轉(zhuǎn)型正在改變著電視劇的敘事方式、制作方式和呈現(xiàn)方式，與之相隨的社會(huì)結(jié)構(gòu)、人際傳播的改變，也使得電視劇本身變得極端多樣，這是研究電視劇不容忽視的重要存在。那么，究竟應(yīng)該怎樣處理電視劇這樣的公共文本？與會(huì)者認(rèn)為，首先，要關(guān)注公共政策對(duì)電視劇生產(chǎn)和接受帶來的影響，明確電視劇與整個(gè)國(guó)家文化政策之間的緊密關(guān)系；其次，過去電視劇文本的研究往往是把長(zhǎng)篇電視劇作為放大版的電影、長(zhǎng)篇小說進(jìn)行文本分析、文化批評(píng)，但是作為時(shí)代的文類，也呼喚不同的研究思路和方法，以更有本體特征的方式介入電視劇。

　　在參與論壇的作家韓少功看來，小說家是“個(gè)體戶”，電視劇講究的是團(tuán)體協(xié)作。他以“兩喜一憂”表達(dá)了自己對(duì)電視劇的理解。一“喜”，電視劇相對(duì)于文學(xué)生產(chǎn)，必須面對(duì)大眾，這是它的優(yōu)勢(shì)。它迫使創(chuàng)作者必須面對(duì)大眾，同最廣大的人群進(jìn)行交流，這就促使更多生產(chǎn)者接觸生活。二“喜”，電視劇缺少權(quán)威，也缺少老師、指揮棒，有相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。電視劇的“憂”則在于對(duì)資本的過度依賴。韓少功認(rèn)為，資本的特點(diǎn)在于追求利潤(rùn)和市場(chǎng)占有率，這對(duì)于電視劇創(chuàng)作者的藝術(shù)堅(jiān)守帶來了不小考驗(yàn)。(徐  健)