馮法祀百年誕辰專題展：現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的“開山之途”

開山（油畫） 278×203厘米 1944年 馮法祀

《開山》素描創(chuàng)作稿-18 78.3×54.9厘米 1944年 馮法祀

《開山》油畫創(chuàng)作稿-4 70.6×52.2厘米 1944年 馮法祀

　　五年前，馮法祀攥著油畫筆離開了人世；五年后，“馮法祀百年誕辰專題展——馮法祀的‘開山途’”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出。有別于今年6月底在中國美術(shù)館的大型馮法祀作品回顧展，本次展覽不是對馮法祀一生作品的全面展示，而是聚焦了20世紀(jì)40年代至50年代，馮法祀現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的兩個重要時段，充分展現(xiàn)了馮法祀現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索的整體過程。同時，每幅作品旁邊，還展出了藝術(shù)家數(shù)量驚人的創(chuàng)作手稿。

　　手稿真實(shí)再現(xiàn)創(chuàng)作過程

　　展覽主題之所以命名為“開山途”，策展人、中央美院美術(shù)館典藏部郭紅梅博士解釋說：“‘開山途’一語雙關(guān)，既是對馮法祀一生開掘現(xiàn)實(shí)主義這座大山的象征，也是對其代表作《開山》創(chuàng)作實(shí)踐過程的概括。這些創(chuàng)作稿，在某種意義上已經(jīng)不再是單純的創(chuàng)作構(gòu)思和草圖，而是成為了珍貴的歷史文獻(xiàn)，其所承載的不僅是馮法祀對待現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的情感變化，而且也在很大程度上反映了馮法祀藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度以及過程美學(xué)�！�

　　本次展覽由“開山”“行走”“登高”3部分構(gòu)成。走進(jìn)展廳，首先映入眼簾的就是《開山》、《捉虱子》兩幅油畫的不同版本及40余件創(chuàng)作手稿。《捉虱子》表現(xiàn)的是中國遠(yuǎn)征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實(shí)，而《開山》則是以大后方的建設(shè)——修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材。一件件手稿中，或蹲坐、或站立的人物形象，無一不是骨瘦如柴�！斑@兩件畫作分別創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代的戰(zhàn)爭前線與后方，那時是抗戰(zhàn)的特殊歷史時期，畫家們都采用‘急行軍’似的畫法，所以我們今天看到的這些手稿，其實(shí)很多在當(dāng)時就是成型的畫作，只是后來畫家又依據(jù)速成稿重新進(jìn)行了更為精細(xì)的創(chuàng)作�！惫�紅梅說。

　　“行走”板塊主要展出馮法祀的“風(fēng)景寫生”系列。1957年“馬訓(xùn)班”結(jié)束后，馬克西莫夫帶領(lǐng)部分學(xué)員進(jìn)行全國旅行寫生，“風(fēng)景寫生”即是馮法祀在此期間的系列作品。這批作品與馮法祀“馬訓(xùn)班”結(jié)業(yè)創(chuàng)作《劉胡蘭就義》同一年完成。此次單獨(dú)展出“風(fēng)景寫生”系列，以便學(xué)界將二者彼此對照，深入理解馮法祀如何運(yùn)用新的創(chuàng)作方法，既能夠表現(xiàn)重大歷史題材，深化革命現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，又能夠如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活。這批“風(fēng)景寫生”系列，其意義不僅僅在于記錄馮法祀行走于新中國大江南北的足跡，更在于呈現(xiàn)出了馮法祀在新的歷史時期，運(yùn)用新的創(chuàng)作手法，在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作這座大山中日精月進(jìn)的足跡。

　　捐贈豐富了收藏序列

　　“登高”板塊回顧了馮法祀的一生，是革命和戰(zhàn)斗的一生，也是作畫不輟的一生，盡管他創(chuàng)作了多幅影響深遠(yuǎn)的革命歷史題材杰作，也畫了大量反映新中國風(fēng)貌的作品，但在本質(zhì)上，他是一位純粹的藝術(shù)家，一生致力于油畫語言的提高與豐富，臨終辭世前還手握畫筆。他曾以85歲高齡同時進(jìn)行著幾幅作品的創(chuàng)作，以致在身后留下幾件未竟之作，其中就包括《蘇州甪直古鎮(zhèn)》系列畫作和《遠(yuǎn)望泰山南天門》——這件作品為首次與觀眾見面。馮法祀之子馮世光在看到這些畫作時動情地說：“展出這些畫作是希望以特殊的方式表達(dá)對父親的追思之情，也是表達(dá)對老一輩藝術(shù)家們‘活到老畫到老’精神的敬佩之情�！�

　　開幕現(xiàn)場，馮世光向中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈了父親55件油畫、素描及手稿作品。郭紅梅透露，基于馮世光先生的慷慨捐贈，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對馮法祀作品的收藏目前初具規(guī)模，在一定程度上豐富了美術(shù)館對20世紀(jì)中國油畫歷史的序列收藏。

　　據(jù)悉，為了更好地梳理老一輩油畫家留給后人的文化遺產(chǎn)，對其藝術(shù)成就進(jìn)行弘揚(yáng)與深入研究，中央美院將進(jìn)行“百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家百年誕辰”系列展覽，此次展覽就是該系列展覽的首展。該展將持續(xù)至2015年1月8日。