以小搏大的效應

——江浙滬名家美術館（紀念館）展出季活動觀察

　　自2012年起組織開展的“全國美術館館藏精品展出季活動”是文化部關于美術館事業(yè)的重要抓手，活動開展至今3年，引起廣泛好評，已形成了一定的品牌效應。除首批國家重點美術館每屆推出的重磅展覽之外，全國各級國有美術館、美術名家紀念館，特別是一些地方美術館也積極參與其中。

　　2014年全國美術館館藏精品展出季活動項目經過專家認真評選，共有41個項目入選活動目錄，涵蓋全國諸多省市的各級美術館。和2012年28個展覽、2013年30個展覽入選相比，本屆入選展覽數目更多。一方面，該項目影響力和參與度進一步提升，另一方面，不具備國有大館藏品多、資源豐富的優(yōu)勢，規(guī)模較小的名家紀念館、縣市美術館參與的情況、最終的效果如何呢？

　　深挖本館學術資源

　　本屆展出季一個突出特點是圍繞名家策劃舉辦的展覽較多，這其中就有潘天壽紀念館等傳統(tǒng)名家館對本館主打名家的挖掘。潘天壽紀念館繼去年的“潘天壽美術教育文獻展”入選展出季以后，今年策劃的“潘天壽寫生研究展”也成功入選，思路仍是延續(xù)以潘天壽研究來反思世紀中國畫的問題。

　　一直以來，很少有人系統(tǒng)研究潘天壽的寫生。潘天壽紀念館館長陳永怡卻認為，這一研究對當下尤為重要。西方繪畫引入以后，中國畫傳統(tǒng)的寫生方式和觀念受到很大質疑和挑戰(zhàn)，到底中國畫寫生的特點是什么？和西方有什么不同？中西有沒有可能互融？這些問題在潘天壽的寫生手稿、畫論和教學觀念中都有反映，比方說，他接受過西方寫生教育，卻果斷放棄；他用寫詩的方式寫生，強調“默記”“心源”；他反對富有明顯時代特征卻喪失畫家個人風格的圖式……在不少畫家早已習慣于在“寫生”時放下筆、放下思考，直接舉起照相機的當下，潘天壽的實踐與思考是一種珍貴的啟發(fā)。

　　針對名家館藏品少、結構單一的特點，潘天壽紀念館緊緊抓住兩個方面，一是往深里開掘，從美術史角度深入，但在呈現方式上卻貼近觀眾，比如在展板上展示老照片、詩詞、書法等元素，同時呈現不同藝術家對同一物象的不同表現方式，以及實景圖和創(chuàng)作圖之間的關系。另一方面，利用現有資源，兩次展覽都借展中國美院國畫系的收藏。

　　展出季活動對像潘天壽紀念館這樣的小型美術館起到什么作用？陳永怡表示，一是讓我們用更學術的眼光來組織挖掘藏品；二是非常有效地提升了公共教育和宣傳工作水平；三是提供了平臺，讓我們向大型的綜合館學習，吸收好的經驗。

　　多方借力，加強推廣

　　和潘天壽紀念館一樣，陸儼少藝術院也結合自身優(yōu)勢推出了陸儼少藝術展。共展出陸儼少3個時期90余件作品。為了使展覽更加飽滿，藝術院在館藏作品的基礎上，向陸氏家屬和學生借展了部分有代表性的作品。其中陸儼少中晚年的34開《杜甫詩意畫》、六尺巨幅《千里江陵圖》等作品都是難得一見的精品。此外，展覽籌備期間陸儼少家屬捐贈的文房遺物、《陸儼少自敘》(108頁)以及陸儼少生前好友、中醫(yī)潘華信捐贈的“陸儼少手繪山水熱水瓶”，也豐富了館藏，為進一步的研究提供了珍貴的實物資料。

　　“這個展覽我們從2008年就開始籌備，通過在全國的6次巡展，開了5次學術研討會，提煉后在今年做了綜合展示。除了占領學術制高點，我們還要接地氣，克服一般展覽只追求開幕式的效果、沒有真正地深入百姓的缺點，這次我們將館藏的大批陸儼少的高仿品送到學校、社區(qū)展示，讓更多的百姓享受高雅藝術�！标憙吧偎囆g院院長王漪說。

　　社會推廣項目“大師與百姓同行——陸儼少藝術展(高仿品)基層點巡展”無疑是本次展覽的一大亮點。項目不僅將陸儼少的120余件高仿復制品在6個最基層點巡展，而且還配送藝術講座、青少年第二課堂，“陸儼少山水技法演示系統(tǒng)”的現場推廣更是得到了書畫愛好者和專業(yè)人士的肯定。陸儼少藝術院副院長顧靜媺表示，上海整體經濟發(fā)展較快，有很多社區(qū)的文化中心和藝術院校展廳非常好，但苦于沒有好展覽來向公眾展示。此次展覽將陸儼少高仿品放到基層點巡展，效果很好，使各基層點展覽匱乏的窘境得以改善。

　　巡展期間，陸儼少藝術院還和3家藝術機構達成了伙伴關系。顧靜媺說：“鑒于有限的場館面積(1000平方米左右)，如果2015年、2016年還要申報展出季的話，合作伙伴將成為我們有力的后援支撐。我們的目標不僅是一個場館，而是全區(qū)一起聯動起來辦展�！彼�還指出，目前工作中最大的問題是專業(yè)人員不足，主要依靠藝術院校的志愿者和民間自發(fā)組織做一些服務和講解，院方也給社區(qū)做一些藝術指導，展出季活動拉近了藝術院和公眾的距離。

　　發(fā)掘地方文化資源

　　程十發(fā)藝術館此次入選展出季的“散峰簡筆·海派菁華——程十發(fā)筆墨藝術文獻展”集中以館藏各類實物檔案及作品等文獻為主體，展品包括有：早中期連環(huán)畫插圖稿、邊疆寫生及戲曲人物速寫等；信件、講稿、錄像、照片、實物等史料；用于研習的元明清書畫家黃公望、倪瓚、王蒙、董其昌、陳洪綬、徐渭、陳繼儒、朱耷等人作品；1940年代以來創(chuàng)作的部分書畫作品。

　　由于文獻史料以及研究力度的匱乏，對于程十發(fā)藝術的文獻梳理和編排工作一直未能展開。本次的文獻展所秉持的一個重要理念，即是借助已掌握的文獻史料，對程十發(fā)的藝術人生做一次整體性回顧。程十發(fā)藝術館執(zhí)行館長唐西林介紹了這些作品與文獻的兩個重要特征：“首先是程十發(fā)收藏并用于研習的元明清書畫作品，這些作品為我們研究程十發(fā)筆墨創(chuàng)新脈絡提供了重要的線索；其次是程十發(fā)早中期的插圖稿與速寫稿，這些文獻也為我們研究程十發(fā)中國畫創(chuàng)新提供了旁證和基礎。另外，本次文獻展中有相當一部分作品和文獻，是我館近5年來陸續(xù)新入藏的。我們在有限的收藏經費基礎上，提出作品典藏和文獻典藏并重的思路，這為我館的程十發(fā)藝術研究提供了一定的史料和實物保障。”

　　據了解，由于程十發(fā)生前酷愛戲曲，對京昆戲曲非常熟悉，不僅畫了很多戲劇人物畫，而且還結交了一些京昆戲曲界的名家如俞振飛等朋友。為了演戲，程十發(fā)親自畫了不少扇子送給他們，這些扇子在舞臺上就成了演員手中的道具。因而此次展覽在公共教育活動的策劃與實施上，館方邀請了上海昆曲團中和程十發(fā)有過交往的著名演員、昆曲票友一起來緬懷大師，讓大家進一步了解程十發(fā)和昆曲藝術的一段緣。

　　針對藏品少的特點，程十發(fā)藝術館主要在增加收藏和征集文獻的基礎上來開展活動�！拔覀儼阎攸c放在對程十發(fā)文獻的整理和收集上，包括檔案、史料、照片、實物等。近兩年，通過與程十發(fā)的后代、學生及友人的接觸和交流，也征集到一些作品。目前，對程十發(fā)的研究還處在起步階段，我們的目標是希望在2021年程十發(fā)誕辰100周年時出一本年譜和作品文獻集�！背淌�發(fā)藝術館創(chuàng)作研究部主任陳浩將藝術館未來發(fā)展分為三個圈：內圈以程十發(fā)作品和文獻為核心；第二個圈是發(fā)掘地方文化資源，對松江地區(qū)的文化現象做一個收集和展示；第三個圈是關注與海上藝術群體相關的藝術文化現象。

　　縱深展覽層次提升品質

　　常熟市作為一個縣級市，擁有常熟美術館和龐薰琹美術館兩個各具特色的美術館。繼2012年推出的“決瀾長歌——龐薰琹藝術回顧展”和2013年推出的“圖畫先行——龐薰琹圖案藝術精品展”分別榮獲2012年度和2013年度“文化部全國美術館館藏精品展出季”優(yōu)秀展覽獎后，該館又選取另一個獨具地方資源特點的內容形成展覽“寫山水圖——離開黃公望的660年”，不僅呈現了自黃公望以來中國山水畫的發(fā)展脈絡和以此為線索反映出的獨特江南人文景觀，也讓觀眾看到了中國傳統(tǒng)水墨發(fā)展過程中的跨界生長與自我建構。

　　據了解，常熟美術館曾在1984年紀念黃公望誕辰630周年紀念活動中收藏了全國書畫名家創(chuàng)作的作品230余件，這是辦展的基礎。為了使展覽更加豐滿，通過充分討論，他們首先確定了策展團隊——中華藝術宮學術部副主任盧緩和常熟美術館特聘研究員孫彥、典藏研究部主任夏淳。在這個年輕的策展團隊的通力合作下，他們在原有館藏的基礎上，通過從常熟博物館、朵云軒等藝術機構及當代知名藝術家手中借展作品，從明代董其昌到清代“四王”，從近現代大師齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、陸儼少到當代藝術家徐冰、尚揚、盧甫圣、王天德等，最終共同構建起黃公望文人畫以來的敘事結構。展覽突出對美術史脈絡的再思考，以縱深的展覽層次帶觀眾思索中國的藝術道路和發(fā)展方向。

　　名家美術館作為全國美術館大家庭的一員，今后應該如何更好的發(fā)展？陳永怡提出了三點建議：一要有好的展覽，以專題性、研究性來吸引人；二要有好的展陳方式來貼近人；三要用好的公眾活動來引領人。常熟美術館等縣級美術館的探索也表明，只要往深處挖，抓住亮點，小館也能和大館相比拼。