歌臺深處熱血沸——申城戲劇藝人在抗日戰(zhàn)爭中

　　周信芳《明末遺恨》劇照

　　◆梅蘭芳《抗金兵》劇照

　　▲上海文化界抗日救亡協(xié)會同仁合影

　　▲《保衛(wèi)盧溝橋》演出廣告

　　編者按

　　2014年2月27日下午，十二屆全國人大常委會第七次會議經(jīng)表決通過，決定將12月13日設(shè)立為南京大屠殺死難者國家公祭日。

　　在首個國家公祭日即將到來之際，本欄目特地約請沈鴻鑫先生撰寫本文，以翔實(shí)的歷史資料形象地表現(xiàn)了我國文藝界知名人士在上世紀(jì)那一場艱苦卓絕的反侵略戰(zhàn)爭中，以自己的方式與日本侵略者抗?fàn)幍谋瘔淹�事。在抗日烽火燃遍中華大地之時(shí)，上海的戲劇藝人挺起了脊梁，擔(dān)負(fù)起社會的責(zé)任，積極投身于抗日救亡活動，他們有的奔赴抗日前線，有的在后方和淪陷區(qū)堅(jiān)持斗爭，留下了許多可歌可泣的故事。

　　國家公祭日的設(shè)立，是在向全世界傳遞中華民族對于人權(quán)和文明的態(tài)度，在向全世界表達(dá)我們熱愛和平、維護(hù)和平的決心與責(zé)任。重溫往日艱難歲月，前輩的風(fēng)骨和尊嚴(yán)足可以與他們的藝術(shù)成就比肩而立，他們是我們?nèi)�民族的代表，也是我們�(nèi)�民族的驕傲�?/p>

　　褚民誼陰險(xiǎn)地笑道：“小胡子可以剃掉么，退出了可以回舞臺么！”梅蘭芳針鋒相對地說：“我聽說褚先生喜歡玩票，大花臉唱得挺好，我看您作為團(tuán)長率領(lǐng)劇團(tuán)去慰問，不是比我強(qiáng)得多嗎？”褚民誼自討了沒趣，只得悻悻地離去。

　　傲骨從來耐歲寒

　　“九·一八”之后，日軍逼近山海關(guān)，北京危若累卵，人心惶惶，劇院停演。梅蘭芳在好友馮耿光的催促下，決定暫時(shí)離京南遷。1932年春，梅蘭芳帶著夫人福芝芳等登上了從北平開往上海的火車。

　　梅蘭芳來到上海后，暫時(shí)住在滄州飯店。他與葉恭綽、許伯明等朋友商議編演一出含有抗敵意義的新戲，不約而同想到了梁紅玉的故事，并定戲名為《抗金兵》。隨即組成了梅蘭芳、葉恭綽、許姬傳等五人的編劇小組，共同起草。經(jīng)過三四個月時(shí)間的編、排，《抗金兵》在上海天蟾舞臺推出。以前舞臺上一般只演梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山一段，這次則加以擴(kuò)充，成為一個較為完整的故事，突出了梁紅玉不畏強(qiáng)敵、奮勇御敵的精神。梅蘭芳飾梁紅玉，林樹森飾韓世忠，姜妙香飾周邦彥，金少山飾牛皋，蕭長華飾朱貴，劉連榮飾金兀術(shù)，王少亭飾岳飛。在國難當(dāng)頭的形勢下演出此劇，反響十分強(qiáng)烈，對當(dāng)時(shí)民眾的抗戰(zhàn)情緒起了很大的鼓舞作用。

　　1932年的下半年，梅蘭芳遷入馬斯南路121號(今思南路87號)居住，1933年梅蘭芳又編演了新戲《生死恨》，這個戲?qū)懕彼闻�子韓玉娘被金人擄去后配給男俘程鵬舉，玉娘不惜犧牲自己，幫助鵬舉逃回故國投軍抗敵。后鵬舉跟隨宗澤立了戰(zhàn)功，但夫妻相見時(shí)，玉娘已病入膏肓。這個戲到1936年2月26日才在上海天蟾舞臺首演，由梅蘭芳、姜妙香、劉連榮等主演。先是連演五天，天天爆滿，盡管上海社會局日本顧問秀木等從中搗亂，或唆使日本浪人向臺上扔燃燒彈，或是以社會局名義禁演，但梅蘭芳不為所動，堅(jiān)持演出，還移師南京大華戲院續(xù)演三天，在觀眾中激起了一股愛國抗敵的熱浪。

　　1937年“七·七事變”后，日本帝國主義向中國發(fā)動了更大規(guī)模的侵略行動，抗日戰(zhàn)爭全面展開。“八·一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)。三個月后，上海失守，政府倉皇撤退到內(nèi)地，偽政權(quán)在南京成立，黑暗彌漫著神州大地。

　　日本人和漢奸當(dāng)然也不會放過梅蘭芳，先是上海的特殊人物向梅蘭芳間接地提出“某方”的要求，希望他能在電臺上播一次音，緊接著又有人勸他演幾場營業(yè)戲。梅蘭芳都以不久要去香港和內(nèi)地演出為由而加以回絕。為了避去這些騷擾，梅蘭芳在老朋友馬耿光、許源來的精心安排下，于1938年春攜家眷、率劇團(tuán)乘上海郵輪到達(dá)香港。春末演出結(jié)束，劇團(tuán)返回大陸，梅蘭芳決定全家人留居香港。在香港，梅蘭芳深居簡出，只與少數(shù)幾位好友往還。他每天看報(bào)、作畫、學(xué)習(xí)英語、集郵，有時(shí)關(guān)起門窗練功吊噪，或讓許源來吹笛子唱幾段昆曲。

　　1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，很快香港也陷落了。就在日軍侵占香港那一天，梅蘭芳決定蓄起胡須，沒幾天，他白皙的臉上掛起了濃黑的小胡子。他的孩子不解地問：“爸爸，您怎么不刮胡子了？”梅蘭芳幽默地答道：“我留了小胡子，日本鬼子還能強(qiáng)迫我演戲嗎？”

　　1942年夏天，梅蘭芳在朋友們的幫助下，取道廣州飛回了上海，重又住進(jìn)了馬斯南路的舊居。回到上海后，梅蘭芳還是蓄著胡須，閉門杜客�？墒牵瑏碜匀諅蔚膲浩冗�是沒有間斷過。這一年的秋天，汪偽政府的大頭目褚民誼突然來訪，他邀梅蘭芳作為團(tuán)長率劇團(tuán)赴南京、長春和東京輪回演出，以慶�！按髺|亞戰(zhàn)爭勝利”一周年。梅先生指著自己的胡須說：“我早已退出舞臺了！”褚民誼陰險(xiǎn)地笑道：“小胡子可以剃掉么，退出了可以回舞臺么！”梅蘭芳針鋒相對地說：“我聽說褚先生喜歡玩票，大花臉唱得挺好，我看您作為團(tuán)長率領(lǐng)劇團(tuán)去慰問，不是比我強(qiáng)得多嗎？”褚民誼自討了沒趣，只得悻悻地離去。

　　沒多久，又由華北駐屯軍報(bào)導(dǎo)部部長山家少佐出面進(jìn)行脅迫，他委派北平《三六九》畫報(bào)社社長朱復(fù)昌去說項(xiàng)，說梅如不肯登臺，就請他出來講一段話。梅蘭芳的表弟秦叔忍和姚玉芙想出辦法，給梅蘭芳注射三次傷寒預(yù)防針，因?yàn)槊废壬�有過敏，打預(yù)防針立刻會發(fā)高燒，果然燒到42度，這一苦肉計(jì)終于又一次抵御了日偽的脅迫。

　　梅蘭芳幾年不演戲，經(jīng)濟(jì)沒了來源，而滬港兩地開銷又大，歷年來的一些積蓄已經(jīng)用得蕩然無存了。他只得靠賣畫，靠典質(zhì)、變賣古董古物度日。梅蘭芳在抗戰(zhàn)八年中，息影舞臺，蓄須明志，得到了社會上各界人士的普遍贊許，戲劇家田漢曾賦詩吟詠，云：“八載留須罷歌舞，堅(jiān)貞兒輩出伶宮。輕裘典去休相慮，傲骨從來耐歲寒”。

　　1945年8月15日，日本投降的消息傳來，梅蘭芳高興得熱淚流淌，當(dāng)下他就把胡須剃得個干干凈凈，并開始練功、吊嗓、看劇本。兩個月后，梅蘭芳參加了抗戰(zhàn)勝利的慶祝會，在上海的蘭心大戲院演出了《刺虎》。闊別舞臺八年之久的梅蘭芳重登舞臺，使觀眾們欣喜若狂。

　　《明末遺恨》劇中，崇禎皇帝以悲涼深沉的語調(diào)對其子女說：“世上什么最苦？亡國最苦！世上什么最慘？亡國最慘！”“要知道，亡了國的人，就沒有自由了！”一字一句催人淚下，觀眾無不扼腕動容。

　　更有江南伶杰在

　　1937年“七七事變”爆發(fā)，當(dāng)時(shí)周信芳的戲班正在天津演出。周信芳想方設(shè)法，冒險(xiǎn)南歸。周信芳回到上海時(shí)，正趕上“八·一三”上海淞滬抗戰(zhàn)，輪船剛剛靠攏上海碼頭，只見敵機(jī)在黃浦江上空呼嘯狂吼。這時(shí)戲班的行李已經(jīng)卸完，本來可以早早離去，但周信芳無意避開，他站在船頭上，兩手叉在腰間，怒視著這一批批掠空而過的鷹隼，眼睛噴射出憤怒的火焰。

　　周信芳一抵達(dá)上海，立即投入了抗日救亡運(yùn)動。當(dāng)時(shí)上海成立了文化界抗日救亡協(xié)會，由中共地下文委成員之一的田漢和歐陽予倩任負(fù)責(zé)人。周信芳被推選為歌劇部主任，隨即開展了繁忙的救亡宣傳活動，周信芳冒著敵人的炮火，親臨近郊前沿陣地及后方傷兵醫(yī)院進(jìn)行慰問宣傳演出，鼓舞前方將士的斗志，到電臺義播勸募，并播唱全部《明末遺恨》，在租界，到處可以聽到周信芳蒼勁有力的念白：“我君臣雖死，也要死個悲壯慷慨！”

　　周信芳恢復(fù)了原來組織的移風(fēng)社，于1937年10月28日開始在卡爾登大戲院演出，至1941年歷時(shí)四年。其間，演出最多的是《明末遺恨》和《徽欽二帝》這兩出戲。

　　周信芳從“九·一八”以后就多次演出過《明末遺恨》，可是現(xiàn)在祖國大片土地淪陷于日寇的鐵蹄之下，再演此劇，其效果就更加強(qiáng)烈。第六場闖王兵犯山西，危及京城。但是那些達(dá)官貴胄們依舊花天酒地，醉生夢死。兵士們卻因長官克扣軍餉，而分文不得。這里寫的是明末的歷史狀況，其實(shí)分明影射當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)初期社會的現(xiàn)狀。周信芳飾演崇禎皇帝，當(dāng)念到“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”時(shí)，總能引起臺下強(qiáng)烈的反響。在“殺宮”一場，崇禎皇帝以悲涼深沉的語調(diào)對其子女說：“世上什么最苦？亡國最苦！世上什么最慘？亡國最慘！”“要知道，亡了國的人，就沒有自由了！”一字一句催人淚下，全場觀眾無不為之扼腕動容。

　　1938年，周信芳又請著名電影導(dǎo)演朱石麟編寫了《徽欽二帝》，9月在卡爾登大戲院首演。這出戲主要突出了亡國之痛。當(dāng)觀眾看到徽、欽二帝被金兵俘虜一路押送時(shí)，聯(lián)系到日寇鐵蹄踐踏祖國河山的現(xiàn)實(shí)，無不激動得灑下熱淚。當(dāng)戲中投降敵人的張邦昌被眾人痛罵，還挨了一頓老拳，觀眾個個拍手稱快。

　　《明末遺恨》與《徽欽二帝》的演出受到了觀眾的熱烈歡迎，即使有臺風(fēng)暴雨，交通受阻，卡爾登大戲院也照常滿座。有時(shí)發(fā)大水，劇場進(jìn)了水，也照樣演出，從劇場門口搭上木板，直通場內(nèi)。人們稱這兩出戲是投向敵人的兩顆藝術(shù)炸彈。也正因?yàn)槿绱耍瑪硞螌χ苄欧技泳o了迫害�！痘諝J二帝》只演了二十一天，就被勒令停演了。對此，周信芳極為氣憤。他又夜以繼日編寫歌頌民族英雄的新戲《文天祥》，但仍然遭到禁演。周信芳不顧敵人恐嚇，在卡爾登大戲院的舞臺兩側(cè)掛出了新戲預(yù)告，一邊是“文天祥”，一邊是“史可法”，斗大的字，就像一副驚世醒目的對聯(lián)，使觀眾一進(jìn)戲院就看見兩位民族英雄的名字，從而得到感染，自然有所聯(lián)想。這副對聯(lián)一直掛到移風(fēng)社被迫解散為止。

　　在民族危亡、人民生靈涂炭的時(shí)刻，梅蘭芳蓄須明志，程硯秋歸耕南園，周信芳演劇救亡，都表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)和愛國精神�？箲�(zhàn)勝利后，田漢寫了一首詩送給周信芳，詩云：“烽煙九載未相忘，重遇龜年喜欲狂。烈帝殺宮嘗慷慨，徽宗去國倍蒼涼。留須謝客稱梅大，洗黛歸農(nóng)美玉霜；更有江南伶杰在，歌臺深處筑心防�！�

　　楊華生與家人一別就是八年，他的胞妹、滑稽演員綠楊說，楊華生去參加抗日宣傳，音訊全無，家里人當(dāng)他已不在人世，每年逢他生日，總要把一碗排骨面放在桌上，以寄托對他的思念。

　　鼓板絲弦救亡曲

　　抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，上海的一些曲藝藝人也紛紛投身于抗日救亡運(yùn)動，他們有的編演以抗擊日本侵略為題材的作品，或者參加救亡演劇隊(duì)的宣傳活動�！熬拧ひ话恕笔伦�?nèi)湛芮终紪|北三省以后，上海獨(dú)腳戲藝人江笑笑、劉春山等編演了《一·二八小鼓調(diào)》《抗敵英雄馬占山將軍》《抵制日貨打倒奸商》《閘北摜炸彈》《哭東北》等大量的段子。江笑笑、鮑樂樂的《一·二八小鼓調(diào)》怒斥了日寇的侵略行徑，作品還以滑稽的手法描寫19路軍與日寇戰(zhàn)斗的情景：“東洋兵一船一船運(yùn)到上海來，結(jié)果是一箱一箱尸體運(yùn)回轉(zhuǎn)東洋”。共產(chǎn)黨人瞿秋白運(yùn)用“賣梨膏糖”曲調(diào)編寫了《東洋人出征》等滬語唱詞，發(fā)表在上海《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》上。唱詞中寫道：“工會也要自家人，罷工起來打倒日本人。現(xiàn)在預(yù)備槍炮要趕緊，趕快聯(lián)絡(luò)士兵弟兄們”。

　　“七七事變”后，曲藝藝人編寫了更多抗日救亡內(nèi)容的段子。上海的評彈藝人黃兆麟主持了上海游藝界救亡協(xié)會，積極組織曲藝藝人進(jìn)行抗日宣傳。藝人小熱昏編演了《七七事變》等寫時(shí)事新聞的說唱。徐青山編演了《抗戰(zhàn)八·一三》，他一副三翹板，用長短不一的唱詞敘述“八·一三”上海軍民奮勇抗擊日寇侵略行為的戰(zhàn)斗情景，愛國將領(lǐng)張治中帶領(lǐng)軍隊(duì)與日軍激烈戰(zhàn)斗。在保衛(wèi)上海戰(zhàn)斗中，我軍挖壕溝，上面擱了鋪板，用爛泥蓋好，引日軍上鉤，把日軍殺得狼奔鼠竄。

　　“七七事變”前，上�；�稽藝人張樵儂、楊華生正在杭州大世界演出。他們的一個常演節(jié)目是滑稽京戲《沈陽城》，這是楊華生根據(jù)陸希希的《老槍南陽關(guān)》改編的，寫日寇侵略中國東北，中國人民與日寇斗爭的故事。這個段子以楊華生為主，他在唱到“嘆同胞，不由人，珠淚雙拋”時(shí)，在“拋”字上耍了一個長腔，像拉警報(bào)似地拖了一個很長的音，引起臺下共鳴。節(jié)目里還穿插了一段中國老百姓與日本兵開打的場面，打敗日本兵后，還舞了一段銅棍。這個節(jié)目很受歡迎。

　　不久，“八·一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，杭州大世界停止了營業(yè)，成了難民收容所。楊華生、張樵儂等隨之投入了抗日救亡的宣傳活動。他們參加了杭州抗日后援會宣傳隊(duì)，在杭州、蕭山、塘棲、新昌等地巡回演出，宣傳抗日。1938年由張樵儂的朋友徐笑林介紹，張樵儂、楊華生參加了隸屬于總政治部第三廳的抗敵演劇第五隊(duì)，到內(nèi)地進(jìn)行宣傳演出。1941年楊華生、張樵儂在上饒集中營演唱了抗日段子《拾炸彈》。這個段子是太原失守后，楊華生根據(jù)京劇《拾黃金》的套路改編的。這個段子觀眾非常歡迎，反響強(qiáng)烈。他們輾轉(zhuǎn)在內(nèi)地五省表演，節(jié)目還有《南京城》、《西洋鏡》、《歌八百壯士》、《出征別妻》等等。

　　1942年，楊華生、張樵儂等又組織了戰(zhàn)音雜劇團(tuán)，在浙江一帶一邊流浪，一邊堅(jiān)持宣傳抗日，直至抗戰(zhàn)勝利。楊華生與家人一別就是八年，他的胞妹、滑稽演員綠楊說，楊華生去參加抗日宣傳，音訊全無，家里人當(dāng)他已不在人世，每年逢他生日，總要把一碗排骨面放在桌上，以寄托對他的思念。