開啟一段探尋靈魂的旅程

　　“愛丁堡前沿劇展”壓軸大戲《迷失》來(lái)滬

　　開啟一段探尋靈魂的旅程

《迷失》劇照。

　　作為舞蹈形體劇場(chǎng)領(lǐng)域的優(yōu)秀代表，曾經(jīng)以《外套》一劇三度訪華的英國(guó)壁虎劇團(tuán)昨晚在上海大劇院舉行新作《迷失》的亞洲首演。

　　該如何拯救你即將沉淪的靈魂

　　與《外套》偏重形體戲劇不同，昨晚上演的《迷失》可以說(shuō)是《外套》的舞蹈劇場(chǎng)升級(jí)版，所有的表演都是通過舞蹈和形體表演來(lái)完成，臺(tái)詞量非常少，但以跨越語(yǔ)言障礙的肢體表演方式，講述了一個(gè)人人都能看懂的故事。編劇及導(dǎo)演阿米特將其個(gè)人經(jīng)歷、人際關(guān)系和情感反應(yīng)作為創(chuàng)作靈感，表現(xiàn)女主角莉莉進(jìn)行自我心靈探尋的一段歷程。

　　職場(chǎng)精英莉莉表面與常人無(wú)異，但卻無(wú)法正常面對(duì)個(gè)人的感情生活。當(dāng)她意識(shí)到自己的靈魂正在逐漸離開自己，便踏上了重新尋找自我與最初心靈的旅程，直至自己的童年生活，以及父母的爭(zhēng)吵、相識(shí)與相愛。當(dāng)她重拾遺失的真相時(shí)，才發(fā)現(xiàn)一切記憶都被顛覆了。劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)阿米特·拉哈弗說(shuō)，所有壁虎劇團(tuán)的作品中，都有一個(gè)內(nèi)在世界和一個(gè)外在世界。這是一個(gè)關(guān)于女人建立了一個(gè)自欺的世界，然后面對(duì)自我矛盾、重新開啟旅程的作品，也是一部“自我治愈”級(jí)的溫暖作品。

　　展現(xiàn)英國(guó)當(dāng)代戲劇的迷人與前衛(wèi)

　　《迷失》不僅高度融合了舞蹈、戲劇等多種舞臺(tái)表演手段，同時(shí)還加入極其新穎的視覺元素，通過一些特殊的舞臺(tái)裝置和布景，呈現(xiàn)出一種電影蒙太奇鏡頭般的魔幻效果，光影迷離炫麗，演出中充滿分分秒秒的快速變化與轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)了演員強(qiáng)大的形體表演力。

　　現(xiàn)場(chǎng)觀眾也跟隨劇情，走進(jìn)人物的心理空間，它與現(xiàn)實(shí)迥異卻又迷人而詩(shī)意，充滿豐富的意象。多樣的語(yǔ)言和美妙的音符令該劇被國(guó)際主流媒體稱為“展現(xiàn)了英國(guó)當(dāng)代戲劇最迷人與前衛(wèi)的風(fēng)貌”。在2013年愛丁堡藝術(shù)節(jié)期間，《迷失》備受好評(píng)，今年年初其在倫敦皇家歌劇院演出時(shí)也一票難求。《衛(wèi)報(bào)》等英國(guó)媒體評(píng)價(jià)，該劇猶如一場(chǎng)不安的譫妄，極富詩(shī)意，只使用寥寥數(shù)語(yǔ)，就表現(xiàn)了現(xiàn)代英國(guó)生活的方方面面。

　　英國(guó)壁虎劇團(tuán)成立于2001年，是英國(guó)舞蹈劇場(chǎng)代表性團(tuán)體。《迷失》是該團(tuán)近期來(lái)制作最精良的作品，由于布景和道具太過復(fù)雜，“愛丁堡前沿劇展”策展團(tuán)隊(duì)不得不放棄在國(guó)內(nèi)制景的計(jì)劃，所有道具和布景均從英國(guó)運(yùn)來(lái)。為保證演出效果，主辦方特意關(guān)閉三樓觀眾席，確保每個(gè)入場(chǎng)觀眾都能看清舞臺(tái)上的表演細(xì)節(jié)。