走訪百年泥人張 揭彩塑"少年強(qiáng)·中國強(qiáng)"創(chuàng)作背后

　　說起天津的民間藝術(shù)，泥人張一定是最亮麗的招牌之一。作為首批被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的項(xiàng)目，它已傳承了一百多年。但與許多非遺項(xiàng)目的沒落甚至瀕危不同，泥人張依然煥發(fā)著勃勃生機(jī)。時(shí)代更迭，人們的審美趣味也發(fā)生了很大的變化，這種藝術(shù)何以能經(jīng)久不衰？日前，中宣部組織中央媒體團(tuán)下基層，走訪泥人張彩塑工作室，向工藝大師們?nèi)×艘换亍敖?jīng)”。

　　生于市井，親近百姓

　　泥人張，由清末時(shí)期的民間手工藝人張明山所創(chuàng)，這種彩塑造型生動(dòng)傳神，色彩簡雅，表現(xiàn)題材以人物肖像和戲曲故事為主。與敦煌、麥積山等古代造像的宗教性不同，泥人張從誕生起就取材于市井、親近著百姓。

　　這是一門關(guān)于生活的藝術(shù)�！澳嗳藦埻�盛的生命力，就是因?yàn)榻拥貧狻！蹦嗳藦埐仕芄ぷ魇抑魅�、一�?jí)美術(shù)師傅長圣說。

　　接地氣，這是從“祖師爺”開始就形成的傳統(tǒng)。為塑造一個(gè)理發(fā)匠的形象，張明山走了不知多少家理發(fā)館，觀察理發(fā)匠的動(dòng)作、手勢、剃刀的拿法。塑制完一個(gè)吹糖人的塑像，他也會(huì)請(qǐng)吹糖人師傅來提意見�！皩�(duì)人的面貌和體態(tài)要多記，記多了，腦子就開了�！睆埫魃降慕陶d，至今仍然在這一行當(dāng)代代相傳。在他看來，如果遇到困難，塑制進(jìn)行不下去了，就證明藝人對(duì)生活的觀察還不夠深入細(xì)致，他教導(dǎo)后輩，這種時(shí)候一定要“多看、多記、多想”。

　　上世紀(jì)50年代以后，泥人張由家族傳承轉(zhuǎn)為社會(huì)傳承，并于1958年成立了工作室，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作品。而從這些作品中，人們往往能看到時(shí)代的印記。

　　“這是交公糧那個(gè)時(shí)期做出來的吧？”在陳列展覽室，一位參觀者指著一尊名為《顆粒歸倉》的彩塑問道。彩塑上，一個(gè)小朋友高舉手中的糧食，幾只大白鵝圍在他身邊伸長脖子爭搶啄食。得到講解員肯定的回答后，他高興地說，“我就說嘛，不是那個(gè)時(shí)代，不會(huì)有這樣的作品！”

　　深入生活，緊跟時(shí)代

　　生活是藝術(shù)的源泉。為了保障泥人張的創(chuàng)作活力，工作室已經(jīng)形成了制度化的機(jī)制來鼓勵(lì)工藝大師們深入生活。每年，工作室都會(huì)組織他們到各地采風(fēng)，尋找創(chuàng)作靈感與素材。

　　在這樣的創(chuàng)作背景下，貼近生活、貼近時(shí)代的藝術(shù)形象源源不斷地誕生。在2013年的 “講文明樹新風(fēng)”公益廣告中，泥人張有大批作品入選，變得家喻戶曉。而知名度最高的，大概要數(shù)“我的夢·中國夢”和“少年強(qiáng)·中國強(qiáng)”。

　　不久前，中宣部部長劉奇葆同志到天津文藝界考察，將“我的夢·中國夢”中所塑造的小女孩親切地稱為“夢娃”。而“夢娃”的形象，就來自于作者林鋼多年前在河北的一次采風(fēng)�！澳菚r(shí)我就住在老鄉(xiāng)家，有個(gè)叫二妮的小孩給了我特別深的印象，去年公益廣告中國夢形象征集，我一下子就想到了她，做出了這個(gè)彩塑�！�

　　“少年強(qiáng)·中國強(qiáng)”則是作者劉從越在日常生活中觀察積累的結(jié)晶，“當(dāng)時(shí)就是看到兩個(gè)孩子在建筑工地邊上玩頂球的游戲，覺得很有趣。”劉從越說，“我頓時(shí)想到，我們的下一代不能只學(xué)知識(shí)，也要鍛煉強(qiáng)健的體魄�！�

　　現(xiàn)在，泥人張的作品還是以農(nóng)村生活場景中的人物肖像為主，但工藝師們也意識(shí)到，不想被時(shí)代甩下，就不能忽略城市�！捌鋵�(shí)，搞美術(shù)的很多都傾向于回避城市和工業(yè)題材�！备甸L圣解釋說，這類題材不好表現(xiàn)，造型線條太直，缺少“味道”，“但我琢磨著，也許是我們還沒有找到合適的方法。”

　　傅長圣開始有意地探索如何表現(xiàn)城市生活。思來想去，他選擇了“側(cè)面出擊”。《停車場上》和《舒服》等作品就是這樣誕生。《停車場上》以一個(gè)正在指揮倒車的老大爺?shù)男蜗�，從�?cè)面反映了城市的發(fā)展和汽車的普及，表現(xiàn)了人們的美好生活�！妒娣�》塑造了一個(gè)滿身疲乏、正在泡腳的農(nóng)民工，將他那微覺水燙卻又感到十分舒坦的神情、手上的傷口甚至腳上的皮膚裂紋都表現(xiàn)得栩栩如生。

　　努力面向市場，幾乎是每個(gè)非遺項(xiàng)目都會(huì)面臨的課題。如今，泥人張彩塑工作室的作品還是以研究、展覽為主，由于費(fèi)時(shí)較長、成本較高，市場需求量還不大，現(xiàn)在作品主要用于收藏或作為禮品。為此，泥人張也在想辦法擴(kuò)大宣傳，讓更多市民認(rèn)識(shí)到彩塑的魅力。

　　100多年來，泥人張的一代代傳人，就是這樣維持著這門藝術(shù)旺盛的生命力。源源不斷的靈感，自生活中來；只要?dú)q月的長河延續(xù)，藝術(shù)的傳承就決不會(huì)枯水?dāng)嗔�。正如那句小詩�?/p>

　　問渠哪得清如許？為有源頭活水來。