南北風(fēng)格的“糅合”

——陳良宗藝術(shù)解讀

千古松柏寫(xiě)生（國(guó)畫(huà)） 陳良宗

　　陳良宗的繪畫(huà)藝術(shù)以山水畫(huà)為主，其中又以偏重寫(xiě)意風(fēng)格的水墨山水居多。整體來(lái)看，陳良宗的水墨山水畫(huà)呈現(xiàn)一種“糅合”的狀態(tài)——磅礴氣象之余不乏溫婉氣韻，傳統(tǒng)面貌里面蘊(yùn)含現(xiàn)代意識(shí)，專注某一風(fēng)格之外亦有它種樣式�！半s糅”讓陳良宗的作品內(nèi)斂且內(nèi)容豐富、可觀而耐讀。

　　這種多元狀態(tài)的形成，與陳良宗自身的生活環(huán)境、游學(xué)經(jīng)歷、藝術(shù)審美、創(chuàng)作觀念等密切相關(guān)。陳良宗的山水研習(xí)過(guò)程是在不同境遇中完成的，其中有來(lái)自于興趣的啟發(fā)與引領(lǐng)、有來(lái)自正統(tǒng)學(xué)院派的滋養(yǎng)與訓(xùn)練、有著來(lái)自身邊同道的交流與碰撞，正像是來(lái)自溪、河、川、湖中的水源，無(wú)論多寡與質(zhì)地如何，兼容并蓄，最終都匯入最具包容心、生命力的藝術(shù)之海，孕育著、豐富著陳良宗的創(chuàng)作。

　　陳良宗的“雜糅”，體現(xiàn)在自身是他在性格上的爽朗與直率，在藝術(shù)創(chuàng)作上更凸顯在他對(duì)“北派”山水的喜愛(ài)上。難以想象，一個(gè)在我國(guó)嶺南地區(qū)土生土長(zhǎng)的畫(huà)家，卻對(duì)北派山水有著如此情有獨(dú)鐘的癡迷，以至于克服重重地域不便，堅(jiān)持長(zhǎng)期待在北方，四處寫(xiě)生、觀摩，潛心研究以雄強(qiáng)、博大為主要風(fēng)格的“北派”山水。他筆下的北方山水絲毫沒(méi)有粗野、狂肆感，而山石熾烈的力道則被彌漫于畫(huà)卷上的清婉之氣消解，當(dāng)畫(huà)家將南北特質(zhì)在作品中水乳交融時(shí)，便有了自己獨(dú)特的面貌。

　　陳良宗對(duì)傳統(tǒng)十分看重，在他的作品中，從一棵樹(shù)到一塊石、從一個(gè)苔點(diǎn)到一個(gè)山頭，從一處淡彩到一片淡墨，無(wú)不體現(xiàn)出陳良宗對(duì)傳統(tǒng)的重視甚至是崇拜。其中，正確處理“寫(xiě)生與創(chuàng)作的關(guān)系”是陳良宗思考最勤的問(wèn)題。陳良宗尤其重視傳統(tǒng)的繪畫(huà)觀念，并努力踐行之。他的很多創(chuàng)作都是直接在寫(xiě)生基礎(chǔ)上完成的，從他數(shù)量可觀的山水寫(xiě)生作品來(lái)看，盡管多數(shù)為簡(jiǎn)筆寫(xiě)就、以線塑形，但同樣神形俱完。在將簡(jiǎn)筆幻化成“筆墨”的過(guò)程中，陳良宗有效融入了自己的主觀表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了由“寫(xiě)景”到“走心”的提升。

　　在對(duì)“中得心源”的探索中，陳良宗將焦點(diǎn)放到了對(duì)筆墨技法的深入挖掘上，在墨色的濃淡變化之間，鋪陳、宣泄著自己對(duì)藝術(shù)的理解與感悟。也正是由于他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)筆墨苦心孤詣的反復(fù)淬煉，造就出如今一派萬(wàn)千氣象的畫(huà)面效果。每每觀摩，都讓人受益良多，仿佛其中有著千般閱歷、滿心表白，這正是陳良宗在筆墨的微妙變化之中，帶給觀眾的別樣體驗(yàn)。

　　在陳良宗的作品中，始終貫穿其中的都是一種清新、俊逸、輕靈、質(zhì)樸的味道，透露出一絲中國(guó)傳統(tǒng)文人超逸的追求與灑脫的氣質(zhì)。這些流露于畫(huà)面之上的氣息，正是畫(huà)家本人長(zhǎng)期受到不同地域性的文化偏好所洗禮、熏陶的結(jié)果�！奥�俗不入法眼、出手必取高格”，由此造就出他筆下的新時(shí)代的文人氣質(zhì)。