《風(fēng)中奇緣》：啟示在故事之外

　　繼《步步驚心》之后，桐華頗受矚目的另一部長篇作品《大漠謠》幾經(jīng)波折，終于以《風(fēng)中奇緣》之名登上熒屏，憑借濃郁的中國風(fēng)和唯美的愛情故事給近年來充斥算計和廝殺的古裝劇帶來幾分清新。

　　《風(fēng)中奇緣》仍然由擅長古裝偶像劇的唐人制作，李國立執(zhí)導(dǎo)，演員陣容亦可謂星光熠熠。然而，明星現(xiàn)身于各個頻道已是家常便飯，該劇沒有讓觀眾審美疲勞的更重要的原因是故事和人物以及情節(jié)演進(jìn)的模式上較同題材作品有所突破，它的啟示遠(yuǎn)在故事之外。

　　劇中女主角莘月十分特別，異于常人的童年經(jīng)歷使她兼具了“狼女”的頑皮野性和南朝少女的多情善感。她的雙重氣質(zhì)決定了故事的基調(diào)不會單向沉溺于粗豪或纏綿，也給情節(jié)的整體演進(jìn)模式提供了異于同題材作品的可能性。她一邊對莫循含情脈脈、芳心暗許，一邊和衛(wèi)無忌保持著歡喜冤家式的關(guān)系，兩邊都有真情，也都有苦衷。兩條情感線索呈均衡之勢發(fā)展，突破了一群嬪妃圍著一個皇帝纏斗的宮斗模式，也不同單純少女一入宮門便心計陰狠的激進(jìn)模式。

　　縱然在宮廷之亂中居危不亂、從容應(yīng)戰(zhàn)，然而莘月沒有一味沉浸于爭斗，而是堅守著“愿得一心人，白首不相離”的初心。這樣，全劇縱然也有算計與陰謀，但在價值立場上站到了純真與愛一方。就好像好萊塢電影，不管充斥多少殺戮、血腥，其背后的價值邏輯永遠(yuǎn)是邪不壓正。

　　人的情感的復(fù)雜與微妙從來不曾如快刀斬亂麻般痛快決絕，這一點是超越時代直抵人心的。因此，《風(fēng)中奇緣》故事的背景雖在古代，但人物的性格和情感關(guān)系與當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)。借古人酒杯澆自己心中的塊壘始終是古裝劇恪守的法則。

　　《風(fēng)中奇緣》沒有設(shè)置明確的年代背景，當(dāng)衛(wèi)無忌不再是霍去病，觀眾在觀劇時反而因放下了對號入座的執(zhí)念而增加了對故事本身的投入。其實，敘述者和表現(xiàn)者的主觀性對歷史的滲透自古有之，司馬遷的《史記》就是典例。我們能對司馬遷的“互見法”叫絕，便應(yīng)當(dāng)明白對歷史的書寫必然包含著建構(gòu)。什么是合理虛構(gòu)？什么又是對歷史的輕佻甚至挑釁？厘清這個界限會對日后歷史題材作品的創(chuàng)作有所裨益，這是以《風(fēng)中奇緣》為代表的一類作品帶給我們的啟示。