《四十九日·祭》帶著使命感打撈歷史

　　張黎執(zhí)導(dǎo)，嚴(yán)歌苓再任編劇，“劇版《金陵十三釵》”下月初亮相湖南衛(wèi)視

　　《四十九日·祭》帶著使命感打撈歷史

　　此前由張藝謀導(dǎo)演、改編自嚴(yán)歌苓同名小說的電影《金陵十三釵》，曾拿下2011年華語電影票房冠軍。被稱為“劇版《金陵十三釵》”的電視劇《四十九日·祭》開拍至今也一直備受關(guān)注。前天，湖南衛(wèi)視方面透露，《四十九日·祭》將于下月初在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場亮相。

　　這部歷史大戲由張黎導(dǎo)演，嚴(yán)歌苓編劇，張嘉譯、小宋佳等人主演，講述了1937年南京被日軍攻占前后49天內(nèi)發(fā)生的人間慘劇。繼電影版《金陵十三釵》后，很少動(dòng)手改編自己作品的嚴(yán)歌苓，此次再任編劇。她說，電影版受篇幅所限，必須舍棄很多對(duì)南京大屠殺的思考。在電視劇中她新增了大量素材和新鮮感受，并把她多年來對(duì)南京大屠殺的研究納入其中。

　　相較于電影版更多地著墨于兩個(gè)女性群體的命運(yùn)互換上，《四十九日·祭》更關(guān)注南京大屠殺中的群像，劇中的情節(jié)和角色設(shè)置也有許多調(diào)整。比如，同樣有神父和宗教，有租界里各式各樣的外國人，但電影版中的外國神父在電視劇中變成了“偽神父”——中國人法比。電影中英語流利的女主角玉墨，在劇中不再講英語，也沒有像電影中一樣“凋零”，而是作為戰(zhàn)后幸存者參與了大屠殺清算。“電視劇版要表現(xiàn)的主題之一是，你是什么族群就是什么族群，永遠(yuǎn)不要奢望別人來救你，外國的神無法救中國的人�！眹�(yán)歌苓說。

　　導(dǎo)演張黎也提到了類似的觀點(diǎn)，“《四十九日·祭》中沒有表現(xiàn)日本人善良一面的戲份，因?yàn)槠渲械膫�(gè)體不是代表自己，而是代表一個(gè)族群，一個(gè)千夫所指的族群�！北M管曾執(zhí)導(dǎo)《走向共和》《大明王朝1566》《人間正道是滄桑》等歷史大劇，以擅長宏大歷史敘事而知名，但張黎還是覺得南京大屠殺這一歷史題材太過沉重，“這部劇的意義有兩個(gè)，一是審視，二是警醒。”

　　對(duì)于《金陵十三釵》再次被搬上熒屏，嚴(yán)歌苓最欣慰的就是更多人可以通過作品了解這段歷史。而張黎則表示，“《四十九日·祭》是一個(gè)有關(guān)浩劫的故事，一個(gè)記錄屠戮的故事，一個(gè)從來沒有被遺忘、也絕不該被遺忘的故事，拍這部劇是帶著使命感打撈歷史。我們不僅希望中國人看，更希望發(fā)行到全世界�！�