打開傳統(tǒng)藝術(shù)“大匠之門”

——齊白石藝術(shù)國際研究中心、傳統(tǒng)中國繪畫研究中心2014工作年會側(cè)記

豇豆螳螂 齊白石

　　今年是藝術(shù)巨匠齊白石誕辰150周年，圍繞這位大師全國各地舉辦了多種形式的紀念活動。近日，在齊白石藝術(shù)國際研究中心與傳統(tǒng)中國繪畫研究中心召開的2014工作年會上， 《自家造稿——北京畫院藏齊白石畫稿》首發(fā)，將北京畫院珍藏的齊白石畫稿與他的作品進行對照研究和呈現(xiàn)，引發(fā)業(yè)界極大關(guān)注。

　　系列活動紀念齊白石誕辰150周年

　　齊白石藝術(shù)國際研究中心與傳統(tǒng)中國繪畫研究中心成立于2012年5月14日北京畫院建院55周年之際。這兩個中心從今年年初就參與舉辦多項紀念齊白石誕辰150周年的紀念活動。1月23日，由文化部、中國文聯(lián)、北京市政府主辦，中共北京市委宣傳部、北京市文化局、北京市文聯(lián)承辦的紀念齊白石先生誕辰150周年座談會在北京畫院美術(shù)館舉辦。4月24日至6月15日，齊白石藝術(shù)國際研究中心首次與澳門藝術(shù)博物館合作，在澳門藝術(shù)博物館舉行了“白石造化──北京畫院藏齊白石作品展” ，為齊白石藝術(shù)的對外交流合作拉開序幕。7月15、 16日，大型文獻紀錄片《齊白石》在北京電視臺《光陰》欄目首播。

　　值得一提的還有， 1月10日至12日，在北京畫院美術(shù)館展出的“人生若寄——齊白石的手札情思”展覽。北京畫院收藏的齊白石繪畫、書法、石印、手札等各類藏品中，手札的分量之重、體系之完備、種類之繁多，國內(nèi)外任何藝術(shù)機構(gòu)或個人都無法比擬。從展覽中陳列的一本本日記、詩稿、手札中觀眾不難想見，彼時的那一位長者在“五出五歸”路途中，于驛站、舟中、郵亭提筆舔墨，匆匆記下當時當?shù)氐乃�見、所思、所想。有趣的是，展覽沒有撰寫前言，沒有開幕式、研討會等環(huán)節(jié)，而是以《白石老人自述》為線索貫穿，以第一人稱“我”進行導(dǎo)引，在老人的娓娓道來中，觀眾可以細細體味他坎坷艱難而又豐富多彩的藝術(shù)人生。

　　多部理論著作首發(fā)

　　在2014工作年會現(xiàn)場，舉行了《齊白石研究》 (第二輯) 、 《自家造稿——北京畫院藏齊白石畫稿》 《白石老人自述》的首發(fā)儀式。 《齊白石研究》自2013年10月出版第一輯后，受到理論界的廣泛好評，其權(quán)威性也被眾多業(yè)界專家和藝術(shù)愛好者認可。最新出版的《齊白石研究》 (第二輯)共收錄論文16篇，除延續(xù)去年的欄目設(shè)置外，今年新增了《活動》欄目，收錄今年齊白石藝術(shù)國際研究中心參與策劃的重要紀念活動和展覽等內(nèi)容。

　　《自家造稿——北京畫院藏齊白石畫稿》是以全新的視角打造的學(xué)術(shù)專輯，首次將北京畫院珍藏的200多件齊白石的畫稿與他的作品進行對照研究和呈現(xiàn)，借此探索齊白石吸收前人傳統(tǒng)、感受生活和自我創(chuàng)作的脈絡(luò)。與北京畫院珍藏的畫稿對應(yīng)的作品不僅包括北京畫院的藏品，研究人員還廣泛地整理了齊白石畫冊，尋找到了國內(nèi)外眾多博物館、美術(shù)館及其他單位與之相關(guān)的作品。通過畫稿與作品的一一對比，清晰地展現(xiàn)出齊白石創(chuàng)作過程中由草圖到成品的軌跡，體會到他反復(fù)推敲完善的過程。

　　《白石老人自述》是齊白石口述的一本自傳，此前已經(jīng)出版了多種版本，此次再版將白石老人的口述文字配合精心遴選的插圖，尤其是北京畫院珍藏的齊白石作品、印章、信札、日記等，多方位展現(xiàn)白石老人的藝術(shù)成就。“這是一本平實而充滿情感的自傳，閱讀它，我們可以獲得很多啟迪。它不僅是提供珍貴題材與研究視角的專業(yè)著作，更是具有趣味性與普及性的圖文并茂的大家小書。讀者可以在白石老人平實的自述文字中，感受他心態(tài)的平和、成功的節(jié)點，探索其真情實感、毫無造作的藝術(shù)追求，體悟其‘一花一世界，一樹一菩提’的天然之趣，追尋并重新認識中國畫的藝術(shù)規(guī)律。 ”中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明如是說。

　　對傳統(tǒng)的堅守與珍視

　　“大匠”是對在某種技藝上造詣極高者的稱謂。清納蘭性德在《與韓元少書》中言：“今幸出大匠之門，且與足下為同年友人。 ” 1932年，齊白石為了不忘自己的木匠出身并紀念自己的木匠師傅，治“大匠之門”一印，寄托情懷，表明自己不平凡的人生經(jīng)歷。1957年北京畫院正式成立，齊白石任名譽院長。后來北京畫院以這方印為基礎(chǔ)設(shè)計了院標，明確了畫院堅守傳統(tǒng)、追求高度、勇于承擔(dān)的文化定位。

　　傳統(tǒng)中國繪畫研究中心以“大匠之門”為主題的傳統(tǒng)中國繪畫大家講壇，繼去年完成北京大學(xué)教授、著名學(xué)者朱良志關(guān)于文人畫講座的錄制之后，今年李可染夫人鄒佩珠講座的錄制工作也已經(jīng)完成。另外，中心對20世紀中國美術(shù)大家的系列研究也在推進，傅抱石、關(guān)良、周思聰?shù)犬嫾业拇媸雷髌泛臀墨I資料得到進一步的整理、匯集。不僅如此，中心還出版了《二十世紀人物畫解讀》 《二十世紀中國美術(shù)研究·李松卷》等系列學(xué)術(shù)叢書，并向全國省市級圖書館捐贈由北京畫院編輯的學(xué)術(shù)研究圖書兩萬余冊。

　　王明明談到：“中國傳統(tǒng)藝術(shù)有無數(shù)經(jīng)典巨作，交相輝映，流派紛呈。這些優(yōu)秀的國粹給我們的民族和國家增添了無限光輝，也成為世界文明的瑰寶。對西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的借鑒與藝術(shù)教育模式的創(chuàng)新，在一定的歷史階段對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生過積極的作用。但毋庸回避的是，矯枉過正的革新之風(fēng)，使中國畫創(chuàng)作的主流與固有的傳統(tǒng)文脈距離越來越遠。近一段時間，我們都在學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話，其中很重要的一點就是對‘中國精神’的弘揚。我認為他抓住了藝術(shù)最本質(zhì)的東西，并且把對傳統(tǒng)文化的傳承提升到一個非常高的高度，這對于我們兩個中心來說是很大的動力。研究是一件非常清貧、不被重視的事情，但北京畫院建院以來，歷經(jīng)幾代藝術(shù)家的奮斗，始終堅持對于傳統(tǒng)的研究和繼承，我認為這是畫院發(fā)展最根本的東西。 ”

　　為了交流和發(fā)布最新研究成果，年會還以“齊白石研究”和“傳統(tǒng)中國繪畫研究”為題舉辦了兩場學(xué)術(shù)研討會，韓玉濤、西上實、貝米沙、司徒元杰、馮朝輝、張濤、呂曉、張玉丹等19位來自國內(nèi)外的專家先后進行演講，發(fā)布他們最新的研究成果，并與到會的專家就相關(guān)問題進行了深入討論。