攝影藝術(shù)為何難進(jìn)美術(shù)館

——“攝影界的美術(shù)館管理”論壇側(cè)記

　　10月31日，由阿姆斯特丹FOMA攝影博物館與深圳何香凝美術(shù)館共同推出的“靜／物——荷蘭當(dāng)代攝影展” 在北京三影堂攝影藝術(shù)中心開幕，這是兩家主辦單位繼今年春天成功合作“我們之間的空間——荷蘭攝影”之后的再度攜手。該展既是為祝賀荷蘭阿姆斯特丹與北京締結(jié)姊妹城市20周年，也是“荷蘭日·北京”的系列活動(dòng)之一。

　　創(chuàng)辦于13年前的阿姆斯特丹FOAM攝影博物館，是阿姆斯特丹尤為重要的攝影博物館，從2007年起非�；钴S地收藏?cái)z影作品，每年約接待到訪者20萬(wàn)人次。同時(shí)，該館還創(chuàng)辦了《Foam》雜志，并在國(guó)際上傳播攝影藝術(shù)，有效地展示了眾多年輕攝影師的作品。從展覽可以看出，荷蘭攝影師的獨(dú)立性及商業(yè)性作品風(fēng)格清新，屬于典型的荷蘭審美，也體現(xiàn)了荷蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，如極簡(jiǎn)主義、實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新、不落俗套，并帶有些許的幽默。其中重要的一點(diǎn)是，當(dāng)代攝影師不再把攝影作為現(xiàn)實(shí)的描述，而是完全造景式地拍攝，尤其是靜物的藝術(shù)歷史概念在現(xiàn)代化更新的格式下仍不斷地給予攝影藝術(shù)以啟發(fā)。

　　據(jù)了解，美術(shù)館管理和合作是今年中荷兩國(guó)文化交流的重點(diǎn)，除了展覽，兩國(guó)還將通過(guò)研討會(huì)、培訓(xùn)等活動(dòng)促進(jìn)彼此的交流。10月30日下午，主題為“攝影界的美術(shù)館管理”論壇在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳舉辦，來(lái)自荷蘭與中國(guó)的有關(guān)專家和學(xué)者，分別從管理層面探討了美術(shù)館和攝影博物館的建設(shè)與處境，運(yùn)營(yíng)與品牌打造以及未來(lái)發(fā)展等相關(guān)議題。

　　相關(guān)專業(yè)空白，

　　高校未能提供人才支持

　　毫不隱諱地說(shuō)，目前中國(guó)正處在一個(gè)美術(shù)館發(fā)展的“大躍進(jìn)時(shí)代”，美術(shù)館數(shù)量非常多，卻并沒(méi)有嚴(yán)格意義上的攝影博物館(美術(shù)館)。這種藝術(shù)館類型上的缺失，原因何在？

　　“大家對(duì)攝影認(rèn)識(shí)的滯后以及對(duì)攝影知識(shí)的欠缺，可能首先表現(xiàn)在教育架構(gòu)上的不完善�！� 三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)辦人兼總監(jiān)榮榮說(shuō)，攝影作為便捷的藝術(shù)行為方式尤其對(duì)年輕人的吸引毋庸置言，因此，西方的美術(shù)館對(duì)攝影非常重視，至少在現(xiàn)代美術(shù)館中攝影是必不可少的部分。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人蔡萌認(rèn)為，國(guó)內(nèi)美術(shù)館之所以較少展示攝影藝術(shù)，也較少收藏?cái)z影作品，主要是相關(guān)認(rèn)識(shí)達(dá)不到，相關(guān)專業(yè)人才不足。就中國(guó)攝影展陳體系未來(lái)的前景而言，也并不樂(lè)觀。“因?yàn)閿z影策展作為專業(yè)學(xué)科，在中國(guó)高等教育中還是空白，所以目前無(wú)法為美術(shù)館和博物館提供專業(yè)的攝影策展人才支持�！� 蔡萌說(shuō)，國(guó)內(nèi)美術(shù)館正處在飛速發(fā)展時(shí)期，雖然硬件建設(shè)非常先進(jìn)，但與之相匹配的文化內(nèi)涵及其他軟件儲(chǔ)備卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)張子康也感嘆：“從目前的現(xiàn)狀看，人才建設(shè)差距太大了！”

　　從小項(xiàng)目開始，慢慢夯實(shí)基礎(chǔ)

　　真正的攝影博物館(美術(shù)館)應(yīng)該怎樣建立、怎樣運(yùn)營(yíng)，攝影作為一個(gè)特殊的門類如何納入博物館、美術(shù)館的收藏管理等，對(duì)于這些問(wèn)題，目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館還沒(méi)有太多經(jīng)驗(yàn)。FOAM攝影博物館的做法是，從小項(xiàng)目一點(diǎn)一點(diǎn)地向外延展，慢慢夯實(shí)基礎(chǔ)，并從中明晰方向。

　　“今天的藝術(shù)發(fā)展太快了，談到東西方的問(wèn)題，我們往往習(xí)慣用差別掩蓋程度、用不同掩蓋水準(zhǔn)。要談攝影與美術(shù)館的話題，我認(rèn)為關(guān)注其程度更重要，差別是次要的，如果過(guò)度強(qiáng)調(diào)差別就會(huì)失去對(duì)程度的追求。就攝影而言，一方面我們需要時(shí)間去積累，慢慢成長(zhǎng)，另一方面我們?nèi)砸獜?qiáng)調(diào)水準(zhǔn)�！� 蔡萌說(shuō)，攝影要進(jìn)入美術(shù)館、博物館的發(fā)展視野要找到一個(gè)公共與私人之間的平衡，向社會(huì)獲得資源的同時(shí)也要對(duì)社會(huì)予以回報(bào)。雖然需要探尋的方式還有很多，但美術(shù)館可以種下一粒種子，然后不斷思考如何促其成長(zhǎng)。

　　FOAM攝影博物館策展人Marcel Fell認(rèn)為，可以以一種有機(jī)自然的方式推進(jìn)�！拔覀儸F(xiàn)在做的這些在30年前可能是一些實(shí)驗(yàn)性做法，實(shí)驗(yàn)成功后再逐漸重復(fù)、擴(kuò)大，從而使最初的一個(gè)實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目最終成為一個(gè)結(jié)構(gòu)性活動(dòng)。這提供了一種基礎(chǔ)，就像一棵樹的成長(zhǎng)，長(zhǎng)得越慢，樹的木質(zhì)反而越堅(jiān)硬。” Marcel Fell說(shuō)。記者  胡立輝