音樂家應(yīng)多創(chuàng)作有溫度的作品

　　2014年的央視春晚上，韓磊現(xiàn)場演唱的歌曲《老阿姨》十分感人，給電視機前的觀眾留下深刻印象。這首歌曲取材于真實的故事，“老阿姨”原名龔全珍，是開國將軍甘祖昌的夫人， 1957年隨甘祖昌回到江西省蓮花縣，在鄉(xiāng)村教師的平凡崗位上幾十年如一日，兢兢業(yè)業(yè)、教書育人。離休后，積極開展革命傳統(tǒng)教育和理想信念教育，傾力捐資助學(xué)、扶貧濟困，還開辦“龔全珍工作室”服務(wù)社區(qū)、服務(wù)群眾，為廣大群眾做了大量的實事好事，受到當(dāng)?shù)馗刹咳罕姷淖鹁春蛺鄞��！斑@就是借助音樂途徑快速傳播正能量，呼喚新時期道德新風(fēng)重建，也呼喚道德模范精神力量的回歸。 ”在日前召開的中國音協(xié)理事會小組討論會上，作曲家王黎光結(jié)合學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，談到主旋律歌曲創(chuàng)作時特別講到了自己如何被龔全珍老人的故事所打動，并編配出《老阿姨》朗朗上口、動人心弦的歌曲旋律的。

　　“ ‘主旋律’絕不等于‘假、大、空’ ，不等于講空話、套話，有人說應(yīng)當(dāng)把‘主旋律’譜成‘美旋律’ ，說現(xiàn)在創(chuàng)作的一些主旋律歌曲不美了，我認(rèn)為這樣說并不準(zhǔn)確，‘美’一直就是主旋律歌曲的重要特征。我們聽西貝柳斯的《芬蘭頌》 、斯美塔那的《沃爾塔瓦河》都不禁被那種壯闊又豐沛的民族情感深深打動。我有個形象的比喻，我們作曲家就好比裝修工，現(xiàn)在的一些裝修原料其實都很高級，但房子裝不裝得好還要看裝修工的手藝活兒。 ”王黎光表示。

　　深有同感的還有作曲家戚建波，他堅持做“接地氣的作品” �！澳悴徽J(rèn)識我，我不認(rèn)識你，互相牽牽手，旅途就有了伴侶……好人就在身邊，也許是老張小李。好人就在身邊，也許是大叔阿姨。好人就在身邊，也許是同事鄰里。好人就在身邊，也許就是自己” 。戚建波作曲的《好人就在身邊》以生活化的場景，親切訴說的語氣，簡潔流暢又通俗上口的旋律，一下子拉近了歌曲和聽眾間的距離。戚建波也談到，“創(chuàng)作這首歌是深感最近一段時間報道負(fù)面的消息比較多，希望弘揚真善美、傳遞正能量” �！拔业膭�(chuàng)作總是以老百姓愛聽不愛聽為標(biāo)準(zhǔn)，力求簡單、流暢，內(nèi)容生活化，歌詞口語化，盡量能觸碰到人們心里最軟的地方。這種創(chuàng)作是‘貼著地面走’ ，而不是‘高來高去’ 。 ”

　　中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)駐會副主席、作曲家徐沛東帶頭呼吁作曲家要多創(chuàng)作“有溫度的作品” ，“有的作品有高度、有廣度，但是沒有溫度” 。徐沛東表示，“這些年中國音協(xié)組織不少藝術(shù)家進行全國各地采風(fēng)、創(chuàng)作的活動，希望推動音樂家多一些基層生活的實地體驗，從人民群眾的實踐創(chuàng)作中提煉主題，從人民群眾的審美需要中汲取靈感，使我們的創(chuàng)作、表演與人民群眾保持最直接的聯(lián)系。讓更多的音樂作品真正轉(zhuǎn)化為人民大眾的心里、口里的歌。 ”

　　對于泛娛樂化對音樂的影響，歌唱家閻維文和劉斌都表達了自己的擔(dān)憂，“我們唱的一些歌曲不論在思想性、藝術(shù)性方面都是很高的，也很受老百姓歡迎、傳唱很廣。而現(xiàn)在主旋律歌曲卻越來越邊緣化，也顯得我們越來越缺乏自信。而越在這個時候我們就越要堅定信心。 ”中國音協(xié)副主席、作曲家印青態(tài)度堅決地表示，“現(xiàn)在不少音樂選秀節(jié)目吸引了大眾的目光，主流音樂卻很難發(fā)聲，這是一個必須正視的現(xiàn)實問題，也是非常大的挑戰(zhàn)。這就更要求我們要拿出有質(zhì)量、有高度的作品來，來完成我們肩負(fù)的使命。我們要讓正能量的、主流的聲音在社會上存在” 。