無(wú)岸之水

水——天下奇觀（中國(guó)畫(huà)）　楊長(zhǎng)槐

柳（中國(guó)畫(huà)）　楊長(zhǎng)槐

　　楊長(zhǎng)槐是貴州侗族人，早年以描繪家鄉(xiāng)的侗鄉(xiāng)、侗寨題材的水墨作品為美術(shù)界所熟知，影響了人們對(duì)黔山黔水形象的理解。作為一位少數(shù)民族畫(huà)家，楊長(zhǎng)槐并沒(méi)有被邊疆風(fēng)情、符號(hào)獵奇束縛自己對(duì)藝術(shù)的理解，尋找中國(guó)畫(huà)精神傳統(tǒng)與當(dāng)代貴州山水人文相結(jié)合的方式，努力創(chuàng)造反映生活的藝術(shù)。從20世紀(jì)六七十年代開(kāi)始，楊長(zhǎng)槐就在一切可能的條件下堅(jiān)持對(duì)景寫(xiě)生，外出時(shí)畫(huà)筆不離手，所以他的作品總是洋溢著質(zhì)樸的生活氣息和強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。

　　由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京畫(huà)院聯(lián)合貴州省文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)、貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“無(wú)岸之水——楊長(zhǎng)槐的水墨藝術(shù)”展日前在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽集中了楊長(zhǎng)槐從“激流飛瀑”之后圍繞水展開(kāi)的多個(gè)方向的探索，分為“洪波拓石”“黔蹤黔行”“岱山造像”“黃山紀(jì)游”“西出陽(yáng)關(guān)”“古柳識(shí)風(fēng)”六個(gè)單元。幾十件作品不僅記錄了他十多年來(lái)行萬(wàn)里路的藝術(shù)行旅，也清晰地勾畫(huà)出一條水墨藝術(shù)轉(zhuǎn)換和升華的線索，突破了題材限制，獲得一種全新的水墨藝術(shù)氣象。

　　多年的水墨實(shí)踐使楊長(zhǎng)槐將目光集中在黔貴的激水，將水作為獨(dú)立的觀察對(duì)象和審美主體，探索以水墨的虛實(shí)、黑白在宣紙上表現(xiàn)山水景觀營(yíng)造的氤氳縹緲和混沌跌宕。美學(xué)家王朝聞曾這樣評(píng)價(jià)他的這一轉(zhuǎn)變：“紙上之激流或飛瀑，無(wú)聲勝有聲，豐富了馬遠(yuǎn)所探索之畫(huà)水法。這一可喜成就，基于長(zhǎng)槐熟悉黔山黔水之獨(dú)特個(gè)性”。借助單一的語(yǔ)言材料，楊長(zhǎng)槐在蒼潤(rùn)的水墨中展現(xiàn)出一種自由和深沉，這種水墨變革，無(wú)疑是親近生活、體察物理的中國(guó)藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的體現(xiàn)。

　　楊長(zhǎng)槐，生于1938年，曾任貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，貴州省文聯(lián)主席、黨組書(shū)記，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)文聯(lián)委員等職。

　　(張超)