《安德魯與多莉尼》：惜時(shí)惜緣惜愛

圖為《安德魯與多莉尼》的劇照。

　　有的戲，看的是劇本；有的戲，看的是明星；有的戲，看的是笑點(diǎn)；而有的戲，看的是在自己心田的折射。

　　這部由西班牙庫倫卡劇團(tuán)創(chuàng)排的話劇《安德魯與多莉尼》引入到中國(guó)后立即打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心�！栋驳卖斉c多莉尼》是這個(gè)默默無聞的小劇團(tuán)2010年創(chuàng)排的首部作品，目前已在全球20多個(gè)國(guó)家上演200多場(chǎng)；3位演員，飾演13位角色，戴面具出演，默默不發(fā)一言，卻讓觀眾席里上演“前一秒是歡笑，后一秒是淚水”。

　　大提琴和打字聲相互干擾，帶出老年夫婦安德魯和多莉尼生活中無處不在的矛盾，即使兒子的探望也能引發(fā)他們相互較勁的醋意，被歲月沖刷的感情如同老年人的皮膚一樣松弛、懈怠，相互的小抱怨、小別扭，不過就是家常便飯。但日子并沒有繼續(xù)不咸不淡地隨風(fēng)流逝，戲劇的拐點(diǎn)出現(xiàn)了——病魔阿茲海默氏癥控制了多莉尼的生命軌跡，她喪失了所有的常識(shí)和記憶。

　　疾病的降臨，重創(chuàng)了慣性運(yùn)行的生活，也令塵封的往事重現(xiàn)，讓走遠(yuǎn)的愛情回來。音樂和燈光的魔手塑造了舞臺(tái)上的時(shí)空倒流——無名作家安德魯愛慕美女大提琴手多莉尼，多莉尼也被安德魯?shù)牟湃A吸引，相互仰慕的人走入婚姻殿堂，寶寶出生，漸漸長(zhǎng)大，時(shí)間黑洞里隱藏著愛的人生。

　　安德魯從回憶中喚回了愛，失憶的多莉尼仍活在愛帶來的安全感里，但回憶依舊擋不住時(shí)光流逝，多莉尼的生命走向盡頭，不久安德魯也聽到了天國(guó)的召喚，而他們的孫子即將誕生，生命的循環(huán)周而復(fù)始……

　　劇目的名字源自于真實(shí)的人生故事，薩特的學(xué)生——法國(guó)哲學(xué)家安德魯在84歲那年與患病多年的妻子多莉尼共赴死亡之約，只是不想獨(dú)自面對(duì)失去她以后的人生。他的最后一部作品——寫給妻子多莉尼的情書《致D情史》出版后風(fēng)靡歐洲，被庫倫卡劇團(tuán)創(chuàng)始人加賓相中，拿來做了創(chuàng)團(tuán)作品的腳本。在后期的創(chuàng)作中，劇情離這個(gè)真實(shí)故事越來越遠(yuǎn)，幾乎只保留了劇目名字，但是對(duì)愛和人生的思考，因?yàn)殡x開了具體人物和事件的束縛，反而具有了更大的內(nèi)在張力，具備了引起共鳴的基礎(chǔ)。

　　在故事之外，面具、表演和音樂聯(lián)手構(gòu)筑起了這部不分男女老少貧富貴賤，令所有人動(dòng)容的作品。3位戲劇專業(yè)科班出身的年輕演員，不可思議地輪流扮演了劇中的13個(gè)角色，從安德魯、多莉尼的青年和老年階段、兒子、保姆、醫(yī)生、快遞員等等，無臺(tái)詞，甚至無表情，多個(gè)角色，怎么讓觀眾看懂？在與觀眾的交流會(huì)上，演員道出了秘密所在：觀察生活中的人物，把握每個(gè)角色的特點(diǎn)，使得肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，因放大而易理解，因夸張而添幽默；在表演時(shí)將動(dòng)作分解并強(qiáng)化，清楚地呈現(xiàn)給觀眾。每個(gè)角色所戴的硅膠面具，夸張到尺寸是正常人臉的兩倍，表情固定不變，但在肢體動(dòng)作的帶動(dòng)下，也好似活了起來！

　　從接受美學(xué)的角度說，一部藝術(shù)作品是由創(chuàng)作者和接受者共同完成的，作為(生)產(chǎn)消(費(fèi))合一的劇場(chǎng)作品，一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作者通過劇情、表演、舞美等手段，將作品傳遞的內(nèi)涵送達(dá)觀眾心里，而觀眾結(jié)合自身生活體驗(yàn)和思想認(rèn)識(shí)，對(duì)劇目給予心理上的響應(yīng)，從而使作品得以閉環(huán)完成，每個(gè)人看到的戲，都是和自己的心理感受發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果。

　　人到中年，站在似水流年的中間地帶，面對(duì)舞臺(tái)上無情結(jié)束的人生畫卷，對(duì)衰老的恐懼、對(duì)青春流逝的悲切，怎能不唏噓，我以為，這是一部屬于我們中年人的戲。果然，60后朋友在響應(yīng)我的號(hào)召——夫妻共同觀看后，默默記下了他們的觀后感：“愛可以平淡，卻不能忘卻。沉默也許是金，遺忘卻是真痛。”

　　沒想到，80后的年輕朋友也有他們的唏噓感懷，一位朋友聯(lián)想到了她的家庭，從小生活中不缺少父母親的爭(zhēng)執(zhí)拌嘴，但母親患病后，父母親默契配合，對(duì)在外地謀生的她封鎖消息，母親做化療掉了大半頭發(fā)，父親剃了光頭相陪。她寫下了自己的感想：“每個(gè)人的一生都是從播種到凋零的過程，其中最珍貴的莫過于悲歡離合的情感體驗(yàn)。”

　　一部好的作品，離開了舞臺(tái)之后，依然會(huì)長(zhǎng)駐觀眾心里。一位70后朋友，看戲后不久，在生活中遭遇了幾乎相同的劇情，70多歲的母親和多莉尼一樣，失憶日趨嚴(yán)重，丟東西、發(fā)脾氣，做出種種匪夷所思的行為，但朋友說似乎這部戲?yàn)樗�做了鋪墊，疾病的到來讓她回憶起母親給予她的種種以及過往生活中的美好，人生態(tài)度由此豁達(dá)。

　　不用再提面具表演的難度，不用再提原創(chuàng)音樂的動(dòng)人，不用再提劇情難掩的幽默，也不用再提閃回手段的高明。忘了表演，忘了舞美，甚至忘了劇情，忘不掉的，是在自己心里留下的觸動(dòng)！2012年冬夜，第一次看這部戲，在我遞過去的本子上，有位演員寫下了“惜時(shí)惜緣惜愛”幾個(gè)字。說得多好。今年7月起，該劇又在全國(guó)多個(gè)城市開始了第四輪的巡演。

　　每個(gè)人的人生都是倒計(jì)時(shí)，沒有人能阻止生命沙漏的流逝，但在日復(fù)一日中，我們的情感是否日漸粗糙，我們對(duì)身邊的人是否日益漠然？拾取你的愛，走進(jìn)劇場(chǎng)，聽一聽無聲的《安德魯與多莉尼》訴說的輕言細(xì)語。