林兆華：應創(chuàng)建中國自己的戲劇體系

　　中國話劇的希望屬于年輕人

　　話劇導演林兆華今年78歲，被行內(nèi)人稱為“大導”。10月27日，林兆華新劇《人民公敵》在北京保利劇院上演。

　　該劇改編自“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生寫于1882年的同名劇本，是其最后一部社會問題劇。故事講述了在挪威一個小城，醫(yī)生斯多克芒發(fā)現(xiàn)浴場的水被污染而欲公之于眾，卻因影響當?shù)乩�益而遭重重阻力，以至于最終眾叛親離、被視為“人民公敵”的荒誕故事。斯多克芒則堅信在對與錯之間，個人比情緒化的大眾更有判斷力。

　　喜歡在經(jīng)典名作中“夾帶私貨”的林兆華說：“在該劇中對真理的討論，就是我要夾帶的‘私貨’�！彼�認為，戲劇的真理也在少數(shù)人手中。“很多時候，我是孤獨的”。他常把自己稱做“人藝逆子”。

　　自上世紀90年代探索小劇場戲劇以來，林兆華給人的印象就是“先鋒”二字。盡管他已將至耄耋之年，但喜歡和年輕人一起。他的團隊里，基本上都是80后。不久前，第13屆大學生戲劇節(jié)舉辦，全國百余所高校的話劇社團都參加了演出。這正對林兆華的心路�！耙�拉近話劇和大學生的距離，就四個字：自由發(fā)展�！绷终兹A說，“大學生本來很喜歡戲劇，盡管稚嫩，但他們有真正的戲劇精神。學校里的各級部門、老師、領導，不應該對大學生排戲說法太多�！�

　　“觀眾看戲總選擇人藝、國家話劇院，這是一種習慣。真正有創(chuàng)造力的戲劇，不一定誕生于國家院團�！绷终兹A對中國青年報記者說，“中國戲劇的希望屬于年輕人自由組合的話劇小團體�！�

　　努力繼承焦菊隱的“中國學派”

　　林兆華對中國青年報記者這樣定義“真正的戲劇”：“就是要反映現(xiàn)實，反映當今時代人們的精神狀態(tài)�！痹谒�看來，如果沒有表達中國的現(xiàn)實，當代戲劇就沒有力量�！度嗣窆珨场吠瑯訉憹M了對當代現(xiàn)實的反思。

　　1965年，林兆華在中央戲劇學院的畢業(yè)大戲《羅密歐與朱麗葉》中飾演羅密歐，被臺下的導演夏淳招進人藝。“文革”中，“只專不紅”的林兆華與于是之、藍天野、英若誠等被批斗的人藝前輩名家“同吃同住同勞動”。這些名家原本于他而言是“高不可攀”的。恰恰是“文革”給了林兆華偷師學藝的機會。

　　幾十年后的今天，林兆華回憶說：“焦先生最先提出，中國應該有建立在中國傳統(tǒng)戲曲說唱藝術美學上的本土戲劇，不要僅拿斯坦尼體系(記者注：蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論體系，簡稱“斯坦尼體系”)去指導排戲與表演。”林兆華認為，在上世紀50年代，提出“中國學派”這樣的創(chuàng)造性思維是需要勇氣的。

　　林兆華對中國青年報記者說：“焦菊隱是我崇拜的大師。我也崇拜中國傳統(tǒng)戲曲。我的很多創(chuàng)作，包括《故事新編》等，都吸收了傳統(tǒng)戲曲美學。我一直在學習、繼承焦先生的精神。”

　　“北京人藝也說要繼承‘中國學派’。人藝排戲，不該總僅仰仗斯坦尼體系�！彼�說，“就是說，斯坦尼體系實際已經(jīng)成了陳腐的斯坦尼，人藝應該真正努力創(chuàng)建中國本土的戲劇體系。”

　　邀請世界一流戲劇家到中國來

　　他的戲雖沒斷過，可他對記者表示：“我的創(chuàng)作激情大不如前了�！�

　　他坦言在潛意識里，習慣于“自我審查”�！拔夷玫揭粋�戲，就會想：‘這戲要排嗎？戲排完后，領導會通過嗎？’”他說，“我在劇院這么多年，副院長也當過七八年。開大會小會，百分之八九十要談食堂廁所問題，很少談藝術。”

　　從2010年開始，林兆華便開始籌錢舉辦“林兆華戲劇邀請展”，迄今已舉辦過4屆。林兆華說目的很簡單：“把國際上真正的好導演排的戲，邀請到中國，讓我們的觀眾飽飽眼福。”

　　但他也忍不住吐槽：“我以工作室的名義實在力不從心。好多戲劇大師，比如彼得·布魯克、皮娜·鮑什應該由國家請�！彼�認為“當下中國缺乏真正的戲劇”。還有2年就滿80歲的他說，會努力堅持把邀請展辦下去，讓觀眾與國際一流水平的戲劇接軌。