喜劇來自人生智慧(李躍森)

　　文藝要把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，我們的時(shí)代呼喚有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品。前不久在央視一套播出的電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》是一部來自生活的喜劇，它別有新意地呈現(xiàn)了轉(zhuǎn)型中的農(nóng)村社會(huì)，為農(nóng)民熒屏形象和農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作注入了新的時(shí)代內(nèi)涵，受到廣大觀眾的喜愛。為此，我們特別刊發(fā)評論和編劇的創(chuàng)作心語，供讀者參閱。

　　——編者

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》可以稱為近年來農(nóng)村題材電視劇中有新意、有內(nèi)涵、有親和力的優(yōu)秀作品代表。它直面當(dāng)前農(nóng)村改革的焦點(diǎn)和難點(diǎn)，在深切體察農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，描摹出人民群眾創(chuàng)造幸福生活的艱辛和曲折，也寄寓了人民群眾對美好未來的憧憬。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》是一部輕喜劇。它的喜劇性不是來自調(diào)侃和戲謔，更不是來自無厘頭的惡搞，而是來自人生的智慧。通常來講，制造喜劇效果需要夸張和變形，但《馬向陽下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)作者很懂得藝術(shù)的辯證法，在需要夸張和變形的時(shí)候多半會(huì)采取一種節(jié)制和保留的態(tài)度，這種態(tài)度讓作品更富于感染力，成為一部智慧的喜劇。

　　中國農(nóng)民是富有智慧的。以往農(nóng)村題材電視劇所表現(xiàn)的，多半是農(nóng)民純真、質(zhì)樸的一面，而《馬向陽下鄉(xiāng)記》獨(dú)辟蹊徑，用妙趣橫生的細(xì)節(jié)演繹平凡百姓生活中的智慧，人物性格、情節(jié)、對話都充滿了智性元素。這是它最具特色的地方。

　　智性強(qiáng)化了人物的精神特質(zhì)�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》的智性元素最集中地體現(xiàn)在馬向陽和劉世榮這兩個(gè)人物身上，在兩人斗智斗勇的過程中，電視劇從容不迫而又耐人尋味地展現(xiàn)出他們的內(nèi)心世界，從而完成了人物性格的塑造。馬向陽巧妙地引導(dǎo)劉世榮為修路出力，精心挑選通路時(shí)剪彩的村民代表，堅(jiān)決阻止齊旺財(cái)重新量地，都體現(xiàn)了他的智慧。實(shí)際上，馬向陽和劉世榮又有一點(diǎn)相似，他們身上都有那么一點(diǎn)執(zhí)拗，那么一點(diǎn)不服輸?shù)膭蓬^。不過，體現(xiàn)在馬向陽身上的，是帶領(lǐng)村民追求幸福生活的進(jìn)取精神，而體現(xiàn)在劉世榮身上的，則是追求私利的斤斤計(jì)較。有趣的是，馬向陽和劉世榮也都從對方身上看到了自己。村會(huì)計(jì)梁守業(yè)常掛在嘴邊的一句話是：“馬書記真是有大智慧��！”馬向陽的智慧超越劉世榮之處，就是能將個(gè)人的生活追求融入社會(huì)的變革發(fā)展之中。

　　劉世榮是這部戲里塑造得最為成功的人物形象，也是近年來農(nóng)村題材電視劇中具有典型意義的人物。他精明、狡猾，但不猥瑣，有心計(jì)、有能力、有權(quán)力欲，也有些自負(fù)。這樣一個(gè)人物，如果放在合適的環(huán)境中，理應(yīng)成就大事，然而農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)環(huán)境限制了他的發(fā)展，他性格中的自私、狹隘限制了他的能力，他的眼光也就局限在大槐樹村，只能在有限的空間里挖空心思將自己的利益最大化。以往，這樣的人物常常被當(dāng)成反面角色來處理，或者被簡單化，但《馬向陽下鄉(xiāng)記》不是，它通過描繪劉世榮身處的各種矛盾，寫出了人物的多面性和復(fù)雜性，特別是寫到劉世榮終于站到保衛(wèi)大槐樹的人群中，讓這個(gè)人物顯得更加立體、豐滿。

　　作品的生活質(zhì)感不是作者強(qiáng)加的，而是從生活中生發(fā)、提煉出來的，浸潤于大槐樹村村民為人處世的態(tài)度中。這里所說的生活質(zhì)感，除了生活氣息之外，還意味著對農(nóng)民獨(dú)特思維方式的把握�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》真切地寫出了農(nóng)民對土地的熱愛，對幸福生活的渴望，以及他們的善良、質(zhì)樸，同時(shí)也不回避他們的狡猾、功利和短視，也寫出了當(dāng)生活突然展現(xiàn)多種可能性時(shí)，他們的遲疑、反復(fù)和無所適從，更寫出了他們最終滿懷信心地走向未來。正由于對這種生活質(zhì)感的獨(dú)特把握，《馬向陽下鄉(xiāng)記》雖然沒有追求強(qiáng)烈的戲劇沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)，但平實(shí)的敘事充滿動(dòng)人心魄的力量。

　　當(dāng)然，《馬向陽下鄉(xiāng)記》還有提升的空間。比如它對當(dāng)下農(nóng)民生存狀態(tài)的揭示還不夠充分，把當(dāng)代農(nóng)民的訴求僅僅歸結(jié)為發(fā)家致富，未免有簡單化之嫌，也淡化了社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中農(nóng)民內(nèi)心的痛苦。再有，作品的愛情戲多少有點(diǎn)游離于主要情節(jié)線之外，對故事的發(fā)展沒有起到推動(dòng)作用，馬向陽、周冰、小曼這組人物的糾葛顯得有點(diǎn)牽強(qiáng)，有人為的痕跡。歸根結(jié)底，馬向陽的愛情故事難以打動(dòng)人，是因?yàn)樗�和周冰、小曼的關(guān)系對人物性格的成長沒有產(chǎn)生多少影響。此外，結(jié)尾用劉家老宅的一把大火來解決人物矛盾和戲劇沖突，明顯缺乏可信性，也缺乏力度，這里，還是應(yīng)該從人物關(guān)系、人物性格沖突的邏輯中尋找解決沖突的辦法。

　　作為一部具有獨(dú)創(chuàng)性的農(nóng)村題材電視劇，《馬向陽下鄉(xiāng)記》成功的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作品本身，它不僅為農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作提供了新的視角，更為這一題材領(lǐng)域開拓了更加廣闊的空間。