在絲路古道上展現(xiàn)雄強自信的現(xiàn)代陶藝

——第十二屆全國美術(shù)作品展覽陶藝作品展在西安舉辦

青語·山 王崗 肖樂

紫氣東來 王萌萌

　　一千多年前，無數(shù)的商旅駝隊從古長安即今天的西安出發(fā)，通過絲綢之路，促進了中國與世界經(jīng)濟、文化的交流與融合，同時也將中國的陶瓷帶往世界各地，陶瓷由此成為中國與世界交往的物質(zhì)載體。今天，由文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦，大唐西市文化產(chǎn)業(yè)投資集團有限公司承辦，陜西省美協(xié)協(xié)辦的“第十二屆全國美術(shù)作品展覽陶藝作品展”因時地利地秉承了絲路古道的雄強自信、開放包容的精神氣質(zhì)，在西安市大唐西市博物館舉辦，展期從9月29日至10月20日。

　　完美的收官之作，亦是民營企業(yè)承辦全國美展的首秀

　　陶瓷在中國歷史悠久、意義深遠，是中國傳統(tǒng)文化中最具歷史積淀的表現(xiàn)形態(tài)之一。在人類歷史上，中國陶瓷的獨特性及美感，曾深刻地影響了世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，成為世界認知中國的符號。隨著時代更迭、技術(shù)日新月異、文化多元發(fā)展，陶瓷也成為最具世界語言特點的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。被國人寄予深厚感情的中國陶瓷，作為承載中華文明的物質(zhì)載體，肩負的歷史使命歷久彌新。回溯過去五年中國陶藝的發(fā)展，在實踐、理論、藝術(shù)方面都有了大幅度的提升，陶藝愈發(fā)成為當代文化精神的載體，彰顯出富有時代性的獨特文化理念。

　　“陶藝作品展”是“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”的13個分展區(qū)中最后一個開幕的展區(qū)，可謂收官之作，至此，“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”各分展區(qū)全部開幕完畢。中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江表示：“陶瓷藝術(shù)是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，但作為獨立藝術(shù)展區(qū)，這是第一次，此次陶藝作品展覽作為本屆全國美展的獨立展區(qū)來舉辦，可以更充分地發(fā)揮陶瓷藝術(shù)在弘揚中國傳統(tǒng)文化中的重要作用，而且此次陶藝展區(qū)的承辦工作由一家民營企業(yè)獨立承擔，這也是第十二屆全國美展中一個很獨特的現(xiàn)象。從整個展覽的籌備、評選到展出，陶瓷藝術(shù)委員會做了大量工作，包括初評在北京、復評在西安，整個評選過程嚴肅、認真而且很充分，由此這一獨具特色的展覽必將吸引更多陶藝愛好者和美術(shù)界人士的關(guān)注。 ”民營企業(yè)承辦國家級的全國美術(shù)作品展覽陶藝作品展尚屬首例，這不僅顯示出民營企業(yè)的雄厚實力與文化情懷，更加彰顯了中國民營企業(yè)積極參與中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展，以現(xiàn)實行動和長遠規(guī)劃不斷助推中國文化產(chǎn)業(yè)升級轉(zhuǎn)型的意愿。

　　古老的陶藝煥發(fā)出新的朝氣

　　本次“第十二屆全國美術(shù)作品展覽陶藝作品展”面向全國征稿，共評選出221件入選作品， 29件進京作品。入選作品很大程度上代表了中國當代陶藝發(fā)展的藝術(shù)水平及未來發(fā)展趨勢。全國美展陶藝展中一批新人脫穎而出，這些新生力量繼承了傳統(tǒng)陶藝的文化價值，使這門古老的工藝在新世紀呈現(xiàn)出生機勃勃的景象。不斷促使廣大公眾認識和了解陶藝的形態(tài)與內(nèi)涵，進而理解中國陶藝的文化傳統(tǒng)，成為本次全國美展陶藝展舉辦的重要意義所在。展覽作品呈現(xiàn)出顯著特點：其一，陶藝語言表現(xiàn)突出，入選作品充分運用了陶藝的當代表現(xiàn)手法，用陶藝語言表達情感，既遠離了傳統(tǒng)的實用性，又與雕塑藝術(shù)語言相區(qū)別，達到了技術(shù)與藝術(shù)的高度結(jié)合。其二，跳出了現(xiàn)代與后現(xiàn)代的窠臼，不再簡單地跟隨西方的藝術(shù)流派，而是形成了中國特色的陶藝表現(xiàn)形式，激發(fā)出獨特的藝術(shù)生命力。其三，傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，這些作品不僅繼承了傳統(tǒng)陶瓷技藝的血脈，而且融入了現(xiàn)代藝術(shù)的精華，充滿創(chuàng)意、富有特點，令人振奮，傳承了中華文脈，體現(xiàn)了中國風格，表達了中國氣度。

　　從組織角度來看，中國美協(xié)陶瓷藝委會秘書長、清華大學美術(shù)學院陶瓷藝術(shù)設(shè)計系主任白明認為：“這次展覽是陶瓷藝委會第一次獨立地做一個全國美展，共收到將近4000人報名參賽。展覽比以往有很大提升，主要體現(xiàn)在陶瓷材料的多方面實踐、嘗試與探索，包括成型工藝、燒成技術(shù)等。陶瓷在中國是擁有獨特地位的，但同時這也固化了世界各國和我們自身對于陶瓷的認識模式，所以要在此次全國性美展里體現(xiàn)出陶藝的多種形態(tài)與創(chuàng)作意圖、呈現(xiàn)出與世界現(xiàn)代陶藝樣式相銜接的新展覽樣式并不容易。經(jīng)過多年努力，這一屆可以說已經(jīng)呈現(xiàn)出很好的樣貌，個個窯口的陶藝作品都能看到，在燒成技術(shù)上也有很大進步。此外，特別讓人感到欣喜的是有一代年輕藝術(shù)家在成長，他們大多數(shù)在30歲左右，受過良好的藝術(shù)教育，科班出身，在這一點上可以在展覽里看到極為不同于以往的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作。 ”

　　突破“器具”藩籬，陶藝是跨媒介的藝術(shù)

　　王崗、肖樂的《青語·山》以釉色溫潤秀澤展現(xiàn)陶藝之美；王萌萌的《紫氣東來》如奔馬騰空，極富動感，有銳意創(chuàng)新之勢；吳建毅的《秋晚》色澤古樸，器型飽滿，引人無限幽思；熊開波的《華夏器韻系列》以經(jīng)典器具為范式，獨具典雅的美感；徐志偉的《麒麟系列》立意獨具，現(xiàn)代感強烈；易雪的《易雪》顧名思義，巧奪天工，又有出于自然的感覺……展覽作品形式各異，題材多樣，內(nèi)容豐富。其中，展覽的評委作品展示尤為引人注目，他們像一道風景映襯著陶瓷藝術(shù)繼往開來的勇氣與擔當。藝術(shù)大家韓美林的作品《祥云》中，一朵祥云暈開釉色凝結(jié)在天藍色的陶瓷罐圓潤的器型上，厚重而輕盈，彰顯出一種和諧的美感和民族氣派。白明的《盤中屏風》 ，器形開闊，氣量很大，簡潔的構(gòu)圖，端麗的色彩，都顯示出濃厚的時代風尚。而中國美協(xié)陶瓷藝術(shù)委員會委員、西安美術(shù)學院教授、陶瓷藝術(shù)專業(yè)工作室主任陳琦的作品《天街小雨》 ，則在意象上呈現(xiàn)出唐代仕女騎馬出行的場景，暗合了此次展覽的西安古都風韻。

　　陳琦說：“西安制陶傳統(tǒng)悠久，這里有兵馬俑、彩陶，有漢文化，這次將第十二屆全國美展陶藝展區(qū)放到西安是非常好的事情。到這里展出，有一個跨時代的意義，展現(xiàn)出陶藝已經(jīng)跨出了前人們對它的認識，它是多材料、跨媒介的藝術(shù)。陶藝作為媒介其運用廣泛，在日用、環(huán)境等各領(lǐng)域都有所發(fā)展。作為在西安從事陶藝40多年、教學30多年的工作者，這次在西安辦展，我感到非常榮幸，從陶藝展復評期間到展覽，我們就帶著學生一直在這里工作，將它看作一個重大的責任擔當起來，大家以對陶瓷的呵護心情來努力，希望為大眾普及陶藝做出貢獻。 ”同時，她表示，現(xiàn)在陶藝在全國的發(fā)展態(tài)勢也很良好，許多藝術(shù)院校都設(shè)有陶藝專業(yè)或工作室。

　　現(xiàn)今時代，“陶藝”的概念已經(jīng)成為陶瓷界的新時尚，現(xiàn)代陶藝早已突破了“器具”的藩籬，不拘泥于單單作為一種與人們?nèi)粘Ｉ�活息息相關(guān)的工藝美術(shù)品而存在，它正攜著日益豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵走進大眾生活。