新人頻亮相 新作欠打磨

　　第七屆央視全國(guó)電視相聲大賽落幕——

　　新人頻亮相 新作欠打磨

　　熱熱鬧鬧的中央電視臺(tái)第七屆全國(guó)電視相聲大賽已經(jīng)落下帷幕，各類獎(jiǎng)項(xiàng)也都花落各家，各有其主。作為央視這個(gè)目前最大的媒體展示平臺(tái)，兩年一屆的 大賽自然吸引了眾多相聲演員前來一試身手、一比高下，歷屆相聲大賽所秉持的“推新人、推作品、促繁榮、促發(fā)展”的宗旨值得稱道，也確實(shí)產(chǎn)生了不少新人新 作，既豐富了電視節(jié)目，也錘煉了演員隊(duì)伍。

　　不過，一路看下來，總感覺這次與往屆大賽舉辦期間和過后的熱鬧程度相比略有差異，最明顯的便是各路媒體包括網(wǎng)絡(luò)上不再有密集的關(guān)于大賽節(jié)目、演 員等的各方議論�；蛟S是如今遍布各地的相聲小劇場(chǎng)的興起，使得觀眾欣賞相聲的渠道不再單一，也或許是大賽的播出時(shí)段不像往年多安排在國(guó)慶假期，多少影響了 一些收視率�？傊�，個(gè)人感覺倒更像是一場(chǎng)全國(guó)相聲演員的大聚會(huì)，只見熒屏上名家新秀次第亮相，還是那句話，咱們的相聲不缺好演員，惟缺好作品。

　　誠(chéng)如習(xí)近平總書記在近日召開的文藝工作座談會(huì)上所強(qiáng)調(diào)的：“創(chuàng)作是文藝工作者的中心任務(wù)，作品是文藝工作者的立身之本�！苯Y(jié)合相聲這門深受老百姓喜愛的藝術(shù)形式而言，長(zhǎng)期缺乏優(yōu)秀的原創(chuàng)佳作恐怕正是制約當(dāng)前相聲藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的重要原因。

　　綜觀本屆電視相聲大賽，與往屆相比，在賽制上有了新的嘗試與變化，比如不再區(qū)分職業(yè)組和非職業(yè)組，比賽環(huán)節(jié)中增加了“老段新說”和捧逗演員之間 的臨時(shí)組合，演員獎(jiǎng)項(xiàng)以“五佳”取代了以往的“最佳逗哏獎(jiǎng)”和“最佳捧哏獎(jiǎng)”，等等�？傮w而言，本屆大賽亦有不少亮點(diǎn)，尤其是參賽演員普遍年輕化，朝氣蓬 勃、思路開闊，從中亦可看出當(dāng)前相聲隊(duì)伍的整體風(fēng)貌與走向。

　　近幾年，隨著全國(guó)各地相聲小劇場(chǎng)的遍地開花，眾多相聲社團(tuán)相繼涌現(xiàn)，可以說目前小劇場(chǎng)相聲已經(jīng)成為相聲演出的常態(tài)，去小劇場(chǎng)聽相聲也成了都市青 年熱衷的一種娛樂消費(fèi)方式和時(shí)尚選擇。從本屆進(jìn)入復(fù)賽的24對(duì)相聲演員以及他們的作品來看，大部分都在小劇場(chǎng)的日常演出中反復(fù)實(shí)踐過，并經(jīng)過了進(jìn)一步的加 工和提煉。

　　回顧整個(gè)賽事，印象最為深刻的便是這一批以“80后”、“90后”為主力的相聲新人，他們清新活潑的表演，活躍多元的思維以及關(guān)注當(dāng)下的視角， 贏得了年輕人居多的現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈反響�？梢�，小劇場(chǎng)內(nèi)長(zhǎng)期與觀眾面對(duì)面交流的演出，使他們積累了相當(dāng)?shù)奈枧_(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，且不拘泥于傳統(tǒng)的窠臼與束縛。另 外，在表演形式方面，以往飽受觀眾詬病的“異化”現(xiàn)象已基本杜絕，充分展現(xiàn)了這批年輕人對(duì)相聲傳統(tǒng)的尊重。

　　而從作品的題材看，從社會(huì)民生(如《坐地鐵》等)到日�；閼�(如《男朋友，女朋友》等)，從熱點(diǎn)話題(如《保持通話》等)到人性弱點(diǎn)(如《財(cái)從 天降》等)，這些參賽作品均有所涉獵，從現(xiàn)場(chǎng)效果看，許多頗有時(shí)代特點(diǎn)的流行語(yǔ)匯和表達(dá)方式最能引起共鳴，盡管有些年長(zhǎng)的評(píng)委也坦率地承認(rèn)并未完全聽懂。

　　花開兩朵，各表一枝。

　　大賽正式開播前，曾播放了兩集專題片，從1986年“部分省市電視相聲邀請(qǐng)賽”開始，集中展示和回顧了歷屆電視相聲大賽迄今28年的發(fā)展歷程， 特別是對(duì)相聲藝術(shù)的傳播與發(fā)展所起到的不容忽視的推動(dòng)作用。也正是在這兩集專題片中，我們得以重溫了上世紀(jì)八九十年代時(shí)，眾多相聲名家云集、經(jīng)典作品層出 不窮的盛況。不由心生感慨。

　　個(gè)人以為，就本屆大賽而言，確實(shí)新人輩出，但新作卻略遜一籌，大都欠缺深度地打磨與完善。這實(shí)際上也反映了當(dāng)前相聲創(chuàng)作整體低迷的普遍現(xiàn)狀。與 良莠不齊的小劇場(chǎng)相聲演出相比，顯然，這些參賽作品無(wú)論在立意、格調(diào)還是結(jié)構(gòu)等方面都有可圈可點(diǎn)之處，但整體來看，又不同程度地呈現(xiàn)出表面化、碎片化和創(chuàng) 作思維的模式化。這其實(shí)正揭示出了如今的相聲作品經(jīng)典難覓、曇花一現(xiàn)、生命力匱乏的癥結(jié)所在。

　　比賽過程中，點(diǎn)評(píng)專家們?cè)鴮?duì)兩組來自高校的選手贊賞有加，如同當(dāng)年馬季先生在相聲大賽現(xiàn)場(chǎng)，喜悅之情溢于言表。確實(shí)，現(xiàn)在的年輕演員們大都具有 較高的文化水平和人文修養(yǎng)，但高學(xué)歷卻并不能完全等同于作品的高水平。相聲有著自成一格的創(chuàng)作規(guī)律，一般來講，一段好的敘事型相聲作品不僅講究結(jié)構(gòu)章法， 有著相對(duì)集中的故事情節(jié)，同時(shí)還要注重人物形象的塑造，包括人物的心理、思維邏輯等；反之，如果只是各種流行語(yǔ)匯不加剪裁的任意拼貼，或是從網(wǎng)絡(luò)上搜集的 各種小段集錦，既無(wú)鮮明的人物，也無(wú)連貫的情節(jié)，只是想到哪兒說到哪兒，這樣的作品能夠熱鬧一時(shí)，卻根本無(wú)法流傳下去。

　　作品的弱化還體現(xiàn)在對(duì)原創(chuàng)的不夠重視，過于追求熱點(diǎn)話題，僅僅憑著有限的間接經(jīng)驗(yàn)去構(gòu)思作品，必然影響到相聲作品的深度和廣度，缺乏笑聲背后的 余味，更遑論給人以啟迪和反思。這或許與大多數(shù)演員的年齡層次較為年輕也有關(guān)系，缺乏必要的社會(huì)閱歷與人生體驗(yàn)，缺少對(duì)人情事理的價(jià)值判斷和必要的立場(chǎng)與 態(tài)度。

　　此外，大部分參賽作品都體現(xiàn)出“包袱”密集、信息量巨大的特點(diǎn)，但缺乏有效的起承轉(zhuǎn)合和情緒緩沖。應(yīng)該說，一句一個(gè)“包袱”，好比一幅堆滿素材 不留空白的畫兒，這并非相聲創(chuàng)作的目的，從相聲觀演雙方的角度來看，亦非上乘之選，因?yàn)檫@些“包袱”帶給觀眾的多是審美快感，缺乏的是更高境界的審美愉悅 和想象空間。回想我們至今仍耳熟能詳、仍被反復(fù)播放的相聲佳作，無(wú)不是有人、有事兒、有情又有趣兒，娓娓道來，親切自然。

　　作為一名熱愛相聲藝術(shù)的忠實(shí)觀眾，竊以為，就本屆電視相聲大賽而言，“為中央電視臺(tái)綜藝頻道遴選和儲(chǔ)備相聲節(jié)目資源，為中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì) 發(fā)現(xiàn)相聲編創(chuàng)和表演人才”(見本屆大賽《實(shí)施辦法》)的目的已經(jīng)基本達(dá)到，但對(duì)相聲藝術(shù)的整體繁榮與發(fā)展而言，特別是相聲的創(chuàng)作方面，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。畢竟， 除卻這些精挑細(xì)選參加央視相聲大賽的作品之外，時(shí)下的相聲還有朝著純粹的商業(yè)化和娛樂化方向發(fā)展的傾向，相聲所特有的貼近時(shí)代貼近民眾的藝術(shù)特點(diǎn)，有被片 面曲解為時(shí)效性的論調(diào)。因此，相聲界人士仍需且行且努力。