王景賢：提線木偶重要的是傳承

　　泉州市木偶劇團的木偶戲《趙氏孤兒》近日進京演出，大受歡迎。那長長的提線，讓人覺得很神奇。在很多木偶劇團都只演兒童劇甚至是偶人劇的今日，排演大戲似乎有些出力不討好，但該團團長王景賢卻快言快語地說，木偶戲不是只演給孩子看的，木偶不等同于卡通，有的木偶劇團演人偶劇，那是短平快的快餐表演，不是木偶藝術(shù)。

　　“木偶藝術(shù)最大的特點是操縱感，木偶沒有表情，在演出中慢慢吸引觀眾，讓人忘卻它是人操縱的木偶，這才叫入戲。”王景賢介紹說，泉州提線木偶戲，古稱懸絲傀儡，源于秦漢，唐末五代已在泉州及周邊地區(qū)流行。至今保存700余出傳統(tǒng)劇目和由300余支曲牌唱腔構(gòu)成的獨有劇種音樂“傀儡調(diào)”(含“壓腳鼓”“鉦鑼”等古稀樂器及相應(yīng)的演奏技法)。同時形成了一整套精湛規(guī)范的操線功夫(傳統(tǒng)基本線規(guī))，以及獨具特色的偶頭雕刻、偶像造型藝術(shù)與制作工藝，是中國提線木偶藝術(shù)的不爭代表。泉州提線木偶戲主要傳承者——泉州市木偶劇團創(chuàng)建于1952年，建團以來，相繼創(chuàng)作排演了大批劇節(jié)目，足跡幾乎遍及中國的大江南北、長城內(nèi)外、海峽兩岸，以及世界五大洲近60個國家和地區(qū)。其中《古藝新姿活傀儡》《欽差大臣》多次獲得國內(nèi)外大獎，后者曾兩度進入“國家舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目提名”，2012年榮獲國際木偶聯(lián)合大會暨國際木偶節(jié)最高獎——最佳劇目獎。

　　2012年，該團又排演了《趙氏孤兒》。在3米多高的高臺之上，演員們手執(zhí)30余條細線，懸絲而下，精準地操控著舞臺上小小的偶人演繹“仁義禮智信”的大命題。這一創(chuàng)舉不僅拓展了木偶戲的題材和表現(xiàn)內(nèi)容，更賦予其深刻的思想內(nèi)涵。王景賢透露，該劇的排演也是為了豐富這批演員的藝術(shù)履歷。這批人也到了帶徒傳藝的年齡，演過喜劇，也演過悲劇，這“一悲一喜”的歷練大大提高了演員解讀角色和劇本的能力以及舞臺表現(xiàn)力，對于日后的教學(xué)大有益處。因為培養(yǎng)年輕人才對提線木偶傳承發(fā)展至關(guān)重要。

　　與其他非遺項目一樣，提線木偶也面臨著傳承困難，那就是報名者越來越少。

　　為了讓年輕一代演員受到更系統(tǒng)、更有針對性的指導(dǎo)，王景賢采取“以師帶徒”的傳統(tǒng)授課方式，讓藝校畢業(yè)的學(xué)員拜團里的年長者為師，培養(yǎng)和建立師徒間的情感與責(zé)任，以傳承劇種內(nèi)部的倫理道德，來保證傳承的可持續(xù)性與質(zhì)量。同時，考慮劇種的未來發(fā)展，2006年，福建藝校泉州分校創(chuàng)辦“06級提線木偶表演大專班”，2011年泉州市木偶劇團又與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合招收本科生，為提線木偶的傳承搭建后備人才培養(yǎng)的平臺。因為提線木偶操作復(fù)雜，所以干這一行的師傅必須從小就開始練習(xí)。而且通常是兩個人操縱一個木偶，要配合得好，像一個人一樣。除了手法嫻熟外，王景賢還要求演員們能說會唱：“我不允許配音，因為這樣就失去了現(xiàn)場感。”此外，這些演員個個都是設(shè)計師，他們會根據(jù)各種劇目的需要，動手制作相應(yīng)的提線木偶�！爸挥杏H手做出來的木偶，才會真的聽你的話�！�   2012年10月，劇團入選“聯(lián)合國教科文組織保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實踐名冊”，實現(xiàn)了我國在此項目零的突破。

　　“目前我們在國外演出多，在國內(nèi)也演，但最重要的是傳承�！闭劦轿磥戆l(fā)展，王景賢仍認為傳承是最緊迫的事。他希望政府能給予更多的關(guān)注和支持，讓這門古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生機。