史詩歌劇《戰(zhàn)爭與和平》駕到！

　　首屆天津國際歌劇舞劇節(jié)迎來最重磅演出

　　史詩歌劇《戰(zhàn)爭與和平》駕到！

　　在國內(nèi)一些資深歌劇迷心目中，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》更像是一個(gè)傳說，只聞其名卻未得親眼見，唯一能了解的是這部歌劇場面宏大，出場人物眾多，音樂富有激情且極具俄羅斯民族風(fēng)情。去年“五一”期間，莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科音樂劇院將柴可夫斯基的歌劇名作《葉甫蓋尼·奧涅金》搬上天津大劇院的舞臺，今年“十一”期間(9月30日至10月6日) ，他們帶來的是前蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫的歌劇《戰(zhàn)爭與和平》 ，這也是這部歌劇首次在中國上演。

　　其實(shí)，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》誕生過程的戲劇性絲毫不亞于這部歌劇情節(jié)本身的戲劇性。托爾斯泰原著《戰(zhàn)爭與和平》以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了俄國1805年至1820年的重大事件，并通過對四大家庭以及安德烈、皮埃爾、娜塔莎等幾位主人公在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動(dòng)的描寫，全景式地展示了當(dāng)時(shí)俄國社會的風(fēng)貌。巧合的是，與《戰(zhàn)爭與和平》原著聚焦于1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭有些類似，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作也開始于又一個(gè)烽火連天的時(shí)代。

　　1935年，已經(jīng)在海外漂泊17年的音樂大師普羅科菲耶夫回到革命后的蘇維埃。目睹祖國欣欣向榮的新氣象，這位13歲考入圣彼得堡音樂學(xué)院、 20歲舉辦首次個(gè)人音樂會、一生著作等身的著名音樂家難掩心潮澎湃，決心根據(jù)“蘇維埃的題材”來創(chuàng)作歌劇。為此，他花了很多年的時(shí)間收集創(chuàng)作素材，直到1941年才終于選定了托爾斯泰的不朽名作《戰(zhàn)爭與和平》作為藍(lán)本。除去內(nèi)容上的追求外，普羅科菲耶夫還有另一個(gè)理想，即創(chuàng)作“能充分發(fā)揮自然韻律的俄語歌劇” ，而實(shí)現(xiàn)這一理想的嘗試也是從即將啟動(dòng)的歌劇《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作工作開始的。然而就在當(dāng)年6月，正當(dāng)普羅科菲耶夫埋首于創(chuàng)作準(zhǔn)備工作的時(shí)候，納粹德國悍然入侵蘇聯(lián)。這一事件好像是原作中法軍侵犯俄國時(shí)歷史背景的再現(xiàn)，強(qiáng)烈地刺激了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作欲望，于是，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作工作正式啟動(dòng)。

　　將《戰(zhàn)爭與和平》原著再度創(chuàng)作為一部歌劇絕非易事，原著中波瀾壯闊的戰(zhàn)爭與社會生活場景、錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)、眾多的出場人物以及人物鮮明立體的個(gè)性與形象都成為歌劇編創(chuàng)中難于應(yīng)對又必須面對的挑戰(zhàn)。除了二度創(chuàng)作工作本身的挑戰(zhàn)外，作曲家還不得不同時(shí)面對許多現(xiàn)實(shí)中的難題：二戰(zhàn)中，普羅科菲耶夫過著很不安定的生活， 1945年1月以后，他的健康狀況日趨惡化；從1946年8月開始，受“極左”思潮影響，圍繞對于原作在歷史意義上的解釋展開了批判。在以上種種困難情況下，普羅科菲耶夫不得不做出一些讓步，經(jīng)過再三修改，他完成了這部忠于原著、以宏偉的歷史畫面為背景、通過娜塔莎和安德烈的戀愛悲劇歌頌和平的巨型歌劇作品。1953年，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作完成后不久，普羅科菲耶夫便與世長辭，這部劇可謂是凝結(jié)了作者人生最后12年的心血之作。

　　2012年，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》于誕生50余年后再度現(xiàn)身莫斯科斯坦尼斯拉夫劇院舞臺，演出版本由俄羅斯當(dāng)代著名歌劇導(dǎo)演亞歷山大·蒂特爾重新執(zhí)導(dǎo)。而僅僅兩年后，斯坦尼斯拉夫斯基和涅米洛維奇-丹欽科音樂劇院就將這部歌劇巨作搬上了天津大劇院的舞臺。值得一提的是，這部劇的演出陣容更是非同尋常，有名有姓的獨(dú)唱角色50多人，群眾演員340人，此外還有120人的合唱隊(duì)和70人的管弦樂隊(duì)，全部加在一起有600人。可以想象，整個(gè)演出的復(fù)雜程度也像是一場微縮戰(zhàn)爭了。