《蝙蝠》，當(dāng)芭蕾遇見(jiàn)喜劇

　　劇中貝拉和家庭教師的雙人舞。 　　王小京攝

　　中央芭蕾舞團(tuán)近年來(lái)的表現(xiàn)一直呈上升趨勢(shì)，他們一面堅(jiān)持創(chuàng)作中國(guó)題材的芭蕾劇目，一面持續(xù)引進(jìn)20世紀(jì)以來(lái)的西方芭蕾經(jīng)典，并以這種方式有效地留住了優(yōu)秀的青年演員，更讓人們逐漸享受到紐約、巴黎、倫敦等“世界舞蹈之都”的觀(guān)眾方能擁有的“看遍天下舞”的優(yōu)勢(shì)。

　　在這些引進(jìn)的經(jīng)典中，既有美籍俄羅斯巴蘭欽玉潔冰清的交響芭蕾《小夜曲》、丹麥蘭德?tīng)柸鐗?mèng)似幻的交響芭蕾《練習(xí)曲》、英國(guó)克蘭科情舞交融的戲劇芭蕾《奧涅金》，又有法國(guó)貝雅燃燒激情的哲理芭蕾《火鳥(niǎo)》、美國(guó)諾伊梅爾時(shí)空交錯(cuò)的心理芭蕾《小美人魚(yú)》、美國(guó)福賽斯形同“拆骨”的極限芭蕾《多少懸在半空中》，法國(guó)佩蒂抑揚(yáng)頓挫的《平克·弗洛伊德的搖滾芭蕾》——以及剛在北京進(jìn)行首演的喜劇芭蕾《蝙蝠》。

　　比較而言，在這些西方芭蕾大家中，沒(méi)有誰(shuí)比羅蘭·佩蒂更愛(ài)中國(guó)，更愛(ài)中國(guó)的中央芭蕾舞團(tuán)。此次，中芭排演他的《蝙蝠》，不僅為自己的劇目單增添了一部難得的喜劇佳作，而且以這一方式再次向已逝去的大師表達(dá)感恩之情。

　　這部舞劇改編自約翰·施特勞斯的同名歌劇，但是對(duì)故事情節(jié)做了顛覆性的再造。舞劇保留的，是同名歌劇大部分的音樂(lè)原作，以及劇中男主人公的一個(gè)唱段。全劇講述了這樣一個(gè)故事：家有嬌妻的約翰厭倦了循規(guī)蹈矩的婚后生活，并養(yǎng)成了晚間外出，與其他女人跳舞的嗜好，結(jié)果險(xiǎn)些讓一直暗戀妻子貝拉的家庭教師烏爾里希乘虛而入，直到妻子喬裝打扮成美艷的女郎，吸引了包括他在內(nèi)的所有男性，他才幡然悔悟，重新發(fā)現(xiàn)了妻子的動(dòng)人之處。令人最初頗感突兀，隨后恍然大悟的是，佩蒂讓約翰擁有了一對(duì)可在夜間飛行的蝙蝠翅膀，不僅直接對(duì)應(yīng)了歌劇的主題，而且將芭蕾女演員借助腳尖舞實(shí)現(xiàn)的“飛天夢(mèng)”(《仙女》1832年)，兌現(xiàn)在此時(shí)這個(gè)喜新厭舊的丈夫身上。但作為收?qǐng)�，佩蒂打碎了這個(gè)夢(mèng)——他居然唆使家教，讓妻子用一把鋒利的剪刀，除掉了丈夫的翅膀。表面上約翰穿著柔軟的拖鞋，享受著安逸的生活，實(shí)際上已被妻子變成籠中之鳥(niǎo)，由此成全了一個(gè)家庭的失而復(fù)得。

　　在芭蕾的諸多經(jīng)典劇目中，喜劇很少。這部喜劇芭蕾《蝙蝠》濃烈地體現(xiàn)出羅蘭·佩蒂的藝術(shù)特色。與大多數(shù)20世紀(jì)芭蕾編舞家執(zhí)守嚴(yán)肅與高雅的審美取向不同，佩蒂畢生崇尚的是“雅俗共賞”。早在青年時(shí)代，他就曾購(gòu)買(mǎi)過(guò)一座巴黎的歌舞廳，創(chuàng)作了許多兼具商業(yè)性和藝術(shù)性的芭蕾作品，讓芭蕾舞的動(dòng)作語(yǔ)匯大膽地吸納了爵士舞、搖滾舞等流行元素，使其作品風(fēng)格既古典又時(shí)尚，每每獲得觀(guān)眾的喜愛(ài)，票房大賣(mài)。

　　以跳古典芭蕾為主，同時(shí)積極創(chuàng)作現(xiàn)代芭蕾的中央芭蕾舞團(tuán)，此次上演這樣一部喜劇芭蕾，對(duì)提高全體演員從內(nèi)到外的戲劇感受力、表現(xiàn)力與爆發(fā)力，是巨大的挑戰(zhàn)，也是成長(zhǎng)的機(jī)遇。《蝙蝠》首演之夜，劇場(chǎng)中頻頻響起的笑聲，謝幕時(shí)久久不退的掌聲，是廣大觀(guān)眾對(duì)中芭此次探索與成長(zhǎng)的認(rèn)可。扮演男主角約翰的是線(xiàn)條修長(zhǎng)、能力出色的新秀孫瑞辰，角色孤傲的個(gè)性多少遮蔽了演員在舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)上的不足。更為可圈可點(diǎn)的，是扮演女主角貝拉的中芭三位女首席之一王啟敏。腳受重傷養(yǎng)傷休整半年之后首次復(fù)出，王啟敏不負(fù)眾望，將這個(gè)機(jī)巧伶俐的喜劇人物刻畫(huà)得惟妙惟肖，這是演員的功力，也是佩蒂的這部作品使然。女主人公對(duì)丈夫的愛(ài)戀、對(duì)使用計(jì)謀挽回丈夫愛(ài)情的猶豫與最終接受、從初遭冷眼的落寞到主動(dòng)操控局面的自信，點(diǎn)滴變幻的心路歷程被演員細(xì)膩地詮釋?zhuān)�這其中的喜劇性也自然地流露出來(lái)。

　　劇中飾演家庭教師的，是來(lái)自巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的明星男主演曼努埃爾·勒格里。他的出現(xiàn)為《蝙蝠》中文版的首演平添亮色。勒格里曾在1998年隨團(tuán)來(lái)華，當(dāng)時(shí)在法國(guó)浪漫主義芭蕾巔峰之作《吉賽爾》中擔(dān)任主演。如今，這位世界級(jí)表演藝術(shù)家可謂寶刀不老，他不僅腳下動(dòng)作快如閃電，空轉(zhuǎn)雙圈輕松自如，而且整個(gè)身體都會(huì)說(shuō)話(huà)，將家庭教師這個(gè)詼諧滑稽的角色演繹得活靈活現(xiàn)，更將年輕的中國(guó)芭蕾演員們，成功地帶進(jìn)了喜劇的語(yǔ)境。

　　芭蕾喜劇《蝙蝠》中文版的誕生，讓中芭又多了一臺(tái)保留劇目，讓中國(guó)觀(guān)眾得以感受到別樣芭蕾。中國(guó)芭蕾舞演員在保持一流技術(shù)水準(zhǔn)的同時(shí)，其表演與人物塑造的能力也正日臻成熟。