“小斑馬”的粉絲們有好戲看了

　　2014北京青年戲劇節(jié)期間，來(lái)自12個(gè)國(guó)家的50部作品在遍布京城各個(gè)角落的10個(gè)劇場(chǎng)和藝術(shù)空間輪番上演，無(wú)論你口味多刁鉆古怪，相信都總會(huì)有一款適合你。

左：《紙邊人》劇照，右：《男人是如何精神崩潰的》劇照

　　前些日子，曾經(jīng)采訪過(guò)一個(gè)“執(zhí)意”安排作品趕在8月底在北京上演的戲劇人，當(dāng)問(wèn)起原因時(shí)，他毫不諱言： “我們資金緊張，為了票房必須躲開(kāi)9月的青戲節(jié)！ ”此言不虛，對(duì)于廣大京城的戲迷們來(lái)說(shuō)， 9月就意味著與青戲節(jié)那匹“小斑馬”的約會(huì)，這不，它又來(lái)了！

　　由北京劇協(xié)、共青團(tuán)北京市委員會(huì)和中國(guó)國(guó)家話劇院主辦，北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)和北京國(guó)際廣告?zhèn)髅郊瘓F(tuán)共同承辦的2014北京青年戲劇節(jié)于9月 2日至28日舉行，來(lái)自12個(gè)國(guó)家的50部作品在遍布京城各個(gè)角落的10個(gè)劇場(chǎng)和藝術(shù)空間輪番上演，無(wú)論口味多刁鉆古怪，相信都總會(huì)有一款適合你。

　　同樣是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，今年的青戲節(jié)并沒(méi)有舉辦新聞發(fā)布會(huì)。開(kāi)幕式當(dāng)晚，來(lái)自世界各地的戲劇人聚在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)的前廳，大家聊得正歡，青年藝 術(shù)家尹昉和李阿平卻悄悄在人群中開(kāi)始了即興演出。這個(gè)名叫《相遇》的作品讓在場(chǎng)的列位先是一驚，繼而釋然開(kāi)懷，隨著表演的節(jié)奏迅速進(jìn)入了戲劇節(jié)的氛圍之 中，相比于正襟危坐的發(fā)布會(huì)，這樣的開(kāi)場(chǎng)倒多了幾分情趣與隨性�！皬纳�活到藝術(shù)，就是一瞬間的轉(zhuǎn)變。我們每天都與各種各樣的人、事、念頭相遇，而這種相遇 又在不知不覺(jué)間被各種因素影響和干預(yù)。人們時(shí)常會(huì)渴望遇見(jiàn)什么，或者避開(kāi)什么，但事實(shí)上這完全不受人的控制。我想這種不確定、不可知的相遇，才是打開(kāi)新世 界的鑰匙，所以在每一次的演出中我們都盡可能地創(chuàng)造出更豐富多彩的變化，跟不同的觀眾、不同的環(huán)境相遇，并且與他們構(gòu)成戲劇的互動(dòng)。 ”談及《相遇》的創(chuàng)意，尹昉如是說(shuō)。

　　之后，藝術(shù)家與觀眾們一道進(jìn)入小劇場(chǎng)，欣賞今年的開(kāi)幕戲——法國(guó)狼人劇團(tuán)演出的作品《北面》 。4位功夫了得的男演員不斷挑戰(zhàn)身體極限和地心引力，他們呈現(xiàn)出的種種宛若雜技，又有些近乎魔術(shù)的造型讓觀眾在目瞪口呆之余，又好像被帶回到童年，在游戲 中體驗(yàn)著想象力的擴(kuò)張。

　　“惡趣味”也能得到大滿足

　　《北面》同時(shí)也是本屆青戲節(jié)阿維尼翁單元的3部作品之一，另外入選的還有我國(guó)青年導(dǎo)演邵澤輝改編自韓寒小說(shuō)的《1988：我想和這個(gè)世界談?wù)劇? ，故事由主人公開(kāi)著一輛老式汽車(chē)旅行展開(kāi)，通過(guò)在路上的見(jiàn)聞與過(guò)往的回憶、撲朔迷離的人物關(guān)系相交織，很有點(diǎn)兒舞臺(tái)劇版《后會(huì)無(wú)期》的感覺(jué)； 9月16日在國(guó)話小劇場(chǎng)上演的《你是誰(shuí)？弗里茨·哈伯》來(lái)自法國(guó)拉封劇場(chǎng)，故事講述的則是1915年，在氯氣首次被使用的那個(gè)夜晚，德國(guó)化學(xué)家弗里茨·哈 伯和克拉拉夫婦之間關(guān)于科學(xué)、宗教與生活的一場(chǎng)爭(zhēng)論。

　　在此前的幾屆青戲節(jié)中備受關(guān)注的國(guó)際薈萃單元，今年有8部作品上演，其中既有如意大利都靈國(guó)立劇院帶來(lái)的《相愛(ài)的人》與波蘭比亞韋斯托克話劇院 的《櫻桃紅色的馬丁靴》這樣相對(duì)傳統(tǒng)的劇目，有將多媒體引入作品的《迷宮》 《蘋(píng)果》 ，也有德國(guó)衛(wèi)星劇團(tuán)探討生活在戰(zhàn)爭(zhēng)中的人何以面臨暴力威脅的實(shí)驗(yàn)戲劇《兄弟連》 。除此之外，頗具荒誕與實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的肢體劇有3部：來(lái)自瑞士的知名二人組合“沒(méi)有羅爾夫” ， 9月12日至14日在人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)為觀眾帶來(lái)了新鮮、詼諧的《紙邊人》——兩個(gè)“紙人”開(kāi)始學(xué)習(xí)說(shuō)話，一路上他們遇到了不少用語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的小伙伴們，卻 發(fā)現(xiàn)想要溝通可真是件難事；曾在2012年奪得肢體戲劇節(jié)觀眾大獎(jiǎng)的英國(guó)作品《男人是如何精神崩潰的》 ，將觀眾引入一個(gè)匪夷所思的世界，“時(shí)鐘有手嗎？ ” 、“黃瓜也可以殺死一個(gè)人！ ” ——凡此種種怪誕又滑稽的臺(tái)詞配合英國(guó)影響力劇團(tuán)成員們極具表現(xiàn)力的肢體演出，“惡趣味”的觀眾估計(jì)會(huì)想來(lái)一探究竟。同樣來(lái)自英國(guó)的《善變的女人》 ，則從探討“歇斯底里”這種心理疾病如何通過(guò)身體來(lái)呈現(xiàn)開(kāi)始，逐步闡釋無(wú)意識(shí)的動(dòng)作確實(shí)是人體內(nèi)在的一種表達(dá)。

　　“經(jīng)典”的新作

　　挺有意思的是，今年的新作首演單元中，不少青年導(dǎo)演都將目光鎖定了被觀眾奉為經(jīng)典的作品之上。王翀的《群鬼2 . 0》是繼《雷雨2 . 0》 《一鏡一生易卜生》之后，又一部以4臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，并將視聽(tīng)語(yǔ)言融入劇場(chǎng)互動(dòng)的作品，此次他創(chuàng)作的基礎(chǔ)正是挪威戲劇大師易卜生的名作《群鬼》 ；導(dǎo)演蘇小剛把創(chuàng)意對(duì)準(zhǔn)莎士比亞的《哈姆雷特》 ，在他看來(lái)， “哈姆雷特”是一個(gè)象征思考與判斷的符號(hào)，而不是一個(gè)具體的角色。為了讓這種表達(dá)更加純粹，他打破觀眾一貫熟悉的男性視角，拋開(kāi)性別、身份、時(shí)代的束縛， 貼近每個(gè)人的真實(shí)情感，提出問(wèn)題，并帶領(lǐng)人們共同踏上尋找答案的歷程；任明煬的《倪煥之的故事》 ，文本的基礎(chǔ)是文壇前輩葉圣陶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》 ； 9月23日至25日亮相9劇場(chǎng)的《時(shí)間簡(jiǎn)史》 ，靈感則來(lái)自于霍金那部同名的科普巨著，創(chuàng)作者希望與觀眾一道解讀時(shí)間、探討時(shí)間的意義。

　　值得注意的還有，演出之外的各種與戲劇有關(guān)的活動(dòng)： 9月14日在蜂巢劇場(chǎng)舉辦的“致敬大師——永遠(yuǎn)的尤奈斯庫(kù)” ，朗讀戲劇家尤奈斯庫(kù)的3部作品；9月6日和9月18日，來(lái)自波蘭與英國(guó)的戲劇人分別在9劇場(chǎng)

　　和北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)帶來(lái)工作坊交流活動(dòng)； 9月14日，中央戲劇學(xué)院教授沈林在9劇場(chǎng)以“死亡使者哈姆雷特——從格拉麥提庫(kù)斯到科索諾瓦斯”為主題舉辦了講座； 9月20日，眾多戲劇人還將聚首蜂巢劇場(chǎng)，討論“當(dāng)代戲劇和我們的選擇” 。