《嫦娥奔月》：百年遺珠再現(xiàn)舞臺(tái)

《嫦娥奔月》劇照

　　在梅蘭芳誕辰120周年之際，失傳百年的梅派古裝神話歌舞劇《嫦娥奔月》由梅派第三代傳人肖迪復(fù)排，于9月7日、8日亮相北京國(guó)家大劇院。梅蘭芳之子梅葆玖到場(chǎng)為愛(ài)徒助陣。

　　梅葆玖說(shuō)：“《嫦娥奔月》是我父親創(chuàng)排的第一部古裝神話歌舞劇，1915年首演。它作為一出過(guò)節(jié)戲，當(dāng)時(shí)很受歡迎�！笨上�，該劇首演后幾成絕響，而復(fù)排《嫦娥奔月》也成了梅葆玖數(shù)十年來(lái)的夙愿。

　　如今，梅葆玖的入室弟子、沈陽(yáng)師范大學(xué)梅蘭芳藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、遼寧實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)肖迪完成了師父的心愿。梅葆玖說(shuō)：“肖迪年紀(jì)輕輕便承擔(dān)起研究、傳承梅派藝術(shù)的大任，為《嫦娥奔月》付出了很多心血，我很欣慰，也很支持�！�

　　復(fù)排版《嫦娥奔月》的劇本于今年4月定稿。創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參考了大量梅蘭芳的歷史材料和圖片資料，并對(duì)當(dāng)年梅蘭芳演出此劇的可考的劇情細(xì)節(jié)做了適當(dāng)還原。梅蘭芳在該劇中創(chuàng)造性地將［南梆子］移植入京劇曲調(diào)，這段唱腔也在復(fù)排版中得到了原汁原味的保留。同時(shí)，復(fù)排版《嫦娥奔月》又結(jié)合當(dāng)今觀眾的審美趣味有所發(fā)展、創(chuàng)新。導(dǎo)演段建平說(shuō)：“梅先生演出《嫦娥奔月》只留下吉光片羽，我們的再創(chuàng)作尤其是作品的呈現(xiàn)形式，一定要考慮到今天市場(chǎng)和觀眾的變化。”

　　《嫦娥奔月》舞臺(tái)的布置簡(jiǎn)潔大方，在力求寫意傳神的基礎(chǔ)上給了演員充分的活動(dòng)空間；燈光語(yǔ)言運(yùn)用精到，配合劇情發(fā)展對(duì)天上與人間、真實(shí)與幻象進(jìn)行區(qū)隔；舞臺(tái)兩側(cè)噴出的白霧、舞臺(tái)上方落下的“桂花雨”，讓人感到臺(tái)上的嫦娥既真實(shí)可感，又超脫凡塵。

　　原本《嫦娥奔月》中的水袖舞用的是普通水袖，而肖迪在復(fù)排版中使用了2.5米長(zhǎng)的水袖，起舞同時(shí)，舞臺(tái)上方“桂花雨”紛紛落下，極具“寂寞嫦娥舒廣袖”的優(yōu)美意境和震撼的視覺(jué)效果。與水袖舞配合的民樂(lè)打擊樂(lè)以鼓為主，以京胡為輔，動(dòng)感中不乏柔美。肖迪說(shuō)：“觀眾現(xiàn)在一聽(tīng)到《夜深沉》就會(huì)想起《霸王別姬》，我們精心設(shè)計(jì)了水袖舞的配樂(lè)，力求讓大家以后聽(tīng)到這段音樂(lè)就能想到《嫦娥奔月》�！�

　　不僅舞蹈、配樂(lè)扣人心弦，《嫦娥奔月》的唱腔經(jīng)過(guò)多次調(diào)整后，自然大方中蘊(yùn)含雍容華美�！拔覀兊某�腔不追求技術(shù)難度大，而是要充分體現(xiàn)梅派唯美大氣的風(fēng)格�！毙さ险f(shuō)。

　　該劇的另一亮點(diǎn)是蛇精——她的扮演者胡馨芳本是舞蹈演員，她的身段、動(dòng)作兼具京劇與舞蹈的特點(diǎn)，復(fù)雜而靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出蛇精的曼妙身姿，而她的唱、念則由京劇演員華正斌在幕后配音，二人的“雙簧”天衣無(wú)縫。許多觀眾表示，如果不是謝幕時(shí)他們一同上臺(tái)展示，看戲時(shí)完全沒(méi)察覺(jué)蛇精的聲音是配音。

　　據(jù)悉，北京首演結(jié)束后，《嫦娥奔月》將赴全國(guó)多個(gè)城市巡演。