“淵源·圓緣”的情誼

——浙江美術(shù)館開館五周年館藏精品展

燕昵（冊(cè)頁(yè)）（國(guó)畫） 1946年 林風(fēng)眠 浙江美術(shù)館藏

迎春（冊(cè)頁(yè)）（國(guó)畫） 1946年 陳之佛 浙江美術(shù)館藏

　　“淵源·圓緣——浙江美術(shù)館開館五周年館藏精品展”在杭州舉辦，浙江美術(shù)館從藏品中精選了120件集中展示，匯集了潘天壽、吳茀之、吳冠中、朱德群、趙延年、周輕鼎等眾多藝術(shù)大師的精品之作，涵蓋國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、農(nóng)民畫、 剪紙、陶藝等諸多藝術(shù)門類。

　　浙江美術(shù)館早在2004年籌建之前，即啟動(dòng)了藏品征集工作。近年來(lái)，更是通過(guò)捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)、協(xié)商征購(gòu)、組織創(chuàng)作活動(dòng)、拍賣購(gòu)買、寄存代管等多種手段，多渠道征集藏品，形成了較成熟的征集收藏體系。至今，不同種類的美術(shù)藏品已達(dá)近2萬(wàn)件，成為全國(guó)擁有藏品數(shù)量較多的美術(shù)館之一，初步建成了反映浙江美術(shù)資源優(yōu)勢(shì)和浙江美術(shù)發(fā)展淵源的藏品建設(shè)體系。林風(fēng)眠的《燕昵》、陳之佛的《迎春》、黃君璧的《峭崖高處有人家》、張書旂的《五德圖》、吳茀之的《籬菊?qǐng)D》、傅狷夫的《阿里山對(duì)高岳》、吳冠中的《太湖岸》、姜丹書的《劫后殘春圖》等，都在此次展示之列，這些精美的作品不僅展現(xiàn)了畫家們的高超技藝和藝術(shù)特色，背后還有許多動(dòng)人的故事。

　　《燕昵》、《迎春》是吳冠中與夫人朱碧琴結(jié)婚時(shí)，林風(fēng)眠、陳之佛兩位先生送給他們的賀禮，被吳冠中稱之為“結(jié)婚證書”�！堆嚓恰妨攘葦�(shù)筆畫了兩只立于紫藤架上的小鳥，依偎廝守，恩愛動(dòng)人。生動(dòng)的筆墨和巧妙構(gòu)圖，以及整個(gè)畫面的氣韻，都非常典型地表現(xiàn)了林風(fēng)眠先生融合中西藝術(shù)的特征�！队�春》是陳之佛比較有代表性的工筆花鳥佳作，溫馨的畫面洋溢著濃濃的情意，不僅包涵著師生之情，也包含著對(duì)愛情的美好祝愿。2009年底，吳冠中將自己的部分作品捐贈(zèng)給浙江美術(shù)館時(shí)，也把一些師友的作品一并捐贈(zèng)，除上述兩件外，還有李可染、石魯、關(guān)良、朱德群、熊秉明等名家的作品。

　　傅狷夫是臺(tái)灣著名畫家和藝術(shù)教育家。據(jù)浙江美術(shù)館典藏部主任陳緯介紹，傅狷夫是地地道道的杭州人，早年隨西泠書畫社王潛樓先生習(xí)書畫。1949年赴臺(tái)后，開始研究海濤與裂罅皴等畫法，是開拓臺(tái)灣水墨新境的導(dǎo)師之一。傅狷夫晚年定居美國(guó)，于2007年逝世。在離開大陸后，他一直思念家鄉(xiāng)，以不能回家鄉(xiāng)為終生遺憾，因此他的很多畫作署名“杭人傅狷夫”，以志對(duì)家鄉(xiāng)耿耿不忘之情。2009年，遠(yuǎn)在美國(guó)的傅家家屬聞?dòng)嵳憬�美術(shù)館開館，決定將傅狷夫的作品捐贈(zèng)出來(lái)，以完成傅先生落葉歸根的宿愿。2010年，浙江美術(shù)館接受了傅家捐贈(zèng)的200余件傅狷夫書畫精品，并于當(dāng)年5月傅狷夫百年誕辰之際，舉辦了傅狷夫先生書畫展。此次展出的《阿里山對(duì)高岳》描繪的是臺(tái)灣阿里山對(duì)高岳的景色，畫中的山峰云色正是傅狷夫所創(chuàng)的海濤與裂罅皴法，具有鮮明的繪畫特色。

　　姜丹書的《劫后殘春圖》也是此中精品。姜丹書為江蘇溧陽(yáng)人，1907年秋考入南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂圖畫手工科，畢業(yè)后到杭州接替日籍教師，與留日歸來(lái)的李叔同分別擔(dān)任浙江兩級(jí)師范學(xué)堂圖畫手工和音樂課教師，是我國(guó)藝術(shù)教育的先驅(qū)者，培養(yǎng)出潘天壽、豐子愷、鄭午昌等許多杰出的美術(shù)家。姜丹書擅長(zhǎng)丹青，以畫紅柿著稱于世，他畫的紅柿正是取材于杭州西溪。此次展出的《劫后殘春圖》作于新中國(guó)成立前夕，面對(duì)中華大地飽受戰(zhàn)亂的蹂躪，姜丹書心情悲憤，美好的春天在他筆下也是敗殘景象，他以畫抒懷，同時(shí)又表達(dá)了對(duì)祖國(guó)未來(lái)充滿信心的美好愿望。2007年，姜丹書先生的幼子姜書凱將其國(guó)畫作品30件以及姜丹書詩(shī)文手稿、著作、照片、遺物等珍貴文獻(xiàn)100余件，以寄存代管的方式交予浙江美術(shù)館，成為該館第一宗寄存代管的藏品。這其中李叔同所書《姜母強(qiáng)太夫人墓志銘》原石和拓片，是弘一法師在俗時(shí)的最后一件書法作品，尤為珍貴。

　　對(duì)于為何將展覽命名為“淵源·圓緣”，浙江美術(shù)館館長(zhǎng)馬鋒輝解釋說(shuō)，“淵源”是指通過(guò)展覽從側(cè)面反映浙江美術(shù)館構(gòu)建浙江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，體現(xiàn)浙江美術(shù)館藏品建設(shè)的宗旨；“圓緣”是指通過(guò)藏品展覽，反映通過(guò)以接受捐贈(zèng)為主要途徑的藏品征集，讓優(yōu)秀的美術(shù)作品得以為美術(shù)館永久珍藏找到最好的歸宿，圓藝術(shù)家及藝術(shù)家家屬后裔，社會(huì)各界對(duì)藝術(shù)、對(duì)家鄉(xiāng)摯愛的情緣。“此次展覽一是要向公眾匯報(bào)浙江美術(shù)館的藏品征集和建設(shè)成果，二是反映浙江美術(shù)館藏品建設(shè)的目標(biāo)和藏品征集宗旨，三是體現(xiàn)浙江美術(shù)館藏品以接受捐贈(zèng)為主的征集途徑和藏品體系的構(gòu)成，回饋感謝藏品捐贈(zèng)者的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，四是體現(xiàn)浙江美術(shù)大省的發(fā)展淵源和歷史地位�！� 馬鋒輝說(shuō)。

　　其實(shí)，浙江美術(shù)館雖然起步較晚，但通過(guò)一系列具有影響力的重要展覽，以及豐富多彩的公益性教育活動(dòng)，已逐步成為全國(guó)重要的美術(shù)館之一。其中，重視藏品建設(shè)，構(gòu)建以反映浙江美術(shù)優(yōu)勢(shì)與歷史、整合美術(shù)資源作為特色的館藏體系，是浙江美術(shù)館在短短5年內(nèi)贏得業(yè)內(nèi)矚目、公眾好評(píng)的主要舉措之一。談及未來(lái)的工作計(jì)劃，馬鋒輝表示，浙江省的美術(shù)資源非常豐富，浙江美術(shù)館將進(jìn)一步梳理浙江美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，把浙江美術(shù)館的藏品建設(shè)更加系統(tǒng)化，讓其成為真正的藝術(shù)殿堂、藝術(shù)家園。同時(shí)，在學(xué)術(shù)上也將繼續(xù)加深和挖掘?qū)λ囆g(shù)家個(gè)案、藝術(shù)家群體的研究，為老百姓提供更多的公共文化服務(wù)內(nèi)容。記者  高素娜