開(kāi)始時(shí)般配，后來(lái)就變了……

——觀小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》

京劇《馬前潑水》劇照

　　適逢北京京劇院建院三十五周年，該院保留劇目《馬前潑水》(編�。菏⒑挽�、張曼君，導(dǎo)演：張曼君)在國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)上演。作為“小劇場(chǎng)京劇”始作俑者，《馬前潑水》在劇本結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)呈現(xiàn)上，確實(shí)有新穎之處，它對(duì)人們熟稔的昆曲《爛柯山》“朱買臣休妻”的故事進(jìn)行了新的演繹。

　　近年，昆曲《爛柯山》上演比較多，“雪樵”、“癡夢(mèng)”、“潑水”這幾出經(jīng)典折子戲給我留下深刻的印象�！把╅浴敝�，朱買臣在風(fēng)雪之中，一邊拾柴，一邊控訴貧富懸殊，其間，演員身段繁復(fù)，唱做俱佳；“癡夢(mèng)”里的崔氏瘋瘋癲癲，處于幻覺(jué)之中；“潑水”則是崔氏試圖重拾舊好，被朱買臣以“覆水難收”拒絕……

　　小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》對(duì)《爛柯山》的拓展之處，首先在于劇本敘事方式上，采用倒敘、閃回的形式。其次，人物“跳進(jìn)跳出”，時(shí)不時(shí)與樂(lè)隊(duì)、觀眾進(jìn)行交流，增添了布萊希特“敘事戲劇”的意味。

　　全劇一開(kāi)場(chǎng)便是“潑水”，然后兩個(gè)人不斷追溯前緣，一個(gè)富家千金如何變成一個(gè)市井潑婦？一段婚姻怎么走到不堪的地步？“開(kāi)始時(shí)般配，后來(lái)怎么就變了？……”的確值得人們思量。

　　“貧賤夫妻百事哀”，朱買臣和崔氏的矛盾無(wú)非源自“窮”，窮得米缸里只剩幾粒米，窮得沒(méi)柴燒。風(fēng)雪交加之際，崔氏把朱買臣轟出家門，讓其拾柴。之后，崔氏一把火燒了朱買臣的書，并向朱買臣提出離婚，朱買臣苦苦挽留而不得。這一段戲，相對(duì)來(lái)說(shuō)，京劇沒(méi)有昆曲精彩，昆曲有“前逼”、“后逼”，整個(gè)“離婚”過(guò)程富于層次感、節(jié)奏感。而且，昆曲有一個(gè)細(xì)節(jié)，朱買臣被崔氏氣得暈厥，崔氏竟怕他死去。這一安排，顯示出崔氏本性的善良以及她心里頭仍有夫妻情分，只是她自己未察覺(jué)而已。

　　回眸前塵往事，崔氏也曾是一個(gè)知書達(dá)理的好姑娘。她沒(méi)有嫌棄朱買臣出身寒微、年歲偏長(zhǎng)、形象不佳，帶著一箱紅燭嫁給朱。她堅(jiān)信，只要有她夜夜“紅袖添香”，不愁朱買臣考不上功名，“你的功名就是我的富貴”。我竊以為，這正是崔氏人生悲劇的根源，也是編劇對(duì)“崔氏”這個(gè)人物的深入挖掘。許多女人，把“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”當(dāng)人生信條，覺(jué)得只要這個(gè)男人出息了，她就相應(yīng)有了一生的經(jīng)濟(jì)保障。一旦丈夫窩囊，沒(méi)在社會(huì)上混好，這些女人就開(kāi)始怨天怨地，心靈扭曲，于是有了“悍婦”的面目。反言之，女人確實(shí)也是男人“塑造”的，一個(gè)健朗、上進(jìn)的男人決計(jì)不會(huì)讓自己的女人偏離原本應(yīng)該有的“賢妻良母”的形象。

　　《馬前潑水》劇末，編劇讓崔氏有了一次“自我反省”。她后悔自己沒(méi)有隨著朱買臣安貧樂(lè)道，她明白今天的苦酒是自己釀的，于是，她放手了。比較遺憾的是，“潑水”里朱買臣的形象比較單一，倒不如昆曲中的朱買臣有人情味——“待收轉(zhuǎn)前妻，怕只怕眾口悠悠”，這一句唱詞，表明朱買臣面對(duì)苦苦哀求他的崔氏心動(dòng)了，他還是很愛(ài)她，之所以“覆水難收”，是因?yàn)椤叭搜钥晌贰薄?/p>

　　《馬前潑水》結(jié)束后，劇場(chǎng)里放著《有多少愛(ài)可以重來(lái)》這首流行歌曲，或許是為吸引年輕觀眾。我卻認(rèn)為，每個(gè)人都需要新的開(kāi)始、新的生活，過(guò)去了的，就讓它過(guò)去吧！