中芭送來(lái)兩抹紅

《紅色娘子軍》劇照

　　初秋的風(fēng)還沒(méi)來(lái)得及吹散夏日的炎熱，中芭人便又忙碌起來(lái)，為這個(gè)秋天送來(lái)兩抹紅——芭蕾舞劇經(jīng)典《紅色娘子軍》將于9月23日登上北京人民大會(huì)堂的舞臺(tái)，慶祝自己的50歲生日；而《大紅燈籠高高掛》也將于8月30日、31日亮相北京國(guó)家大劇院。

　　《大紅燈籠高高掛》：

　　芭蕾能抒情，也會(huì)講故事

　　當(dāng)年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《大紅燈籠高高掛》一經(jīng)上映就取得巨大成功。經(jīng)過(guò)中芭的接洽，張藝謀同意將他的“大紅燈籠”從銀幕搬上舞臺(tái)。2011年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》在北京天橋劇場(chǎng)首演，中國(guó)文化元素與西方傳統(tǒng)芭蕾有機(jī)結(jié)合，帶著氣勢(shì)恢弘的民族氣派，讓所有人眼前一亮。

　　有人說(shuō)，芭蕾舞以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，敘事是其短板。而芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》13年來(lái)常演常紅的事實(shí)表明：芭蕾也會(huì)講故事，并且講得引人入勝。張藝謀依據(jù)芭蕾舞劇的特點(diǎn)，對(duì)電影《大紅燈籠高高掛》的情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的改編，用曲折的劇情講述一個(gè)美好而又悲慘的故事。在三幕演出中，青梅竹馬、被迫出嫁、洞房花燭夜、堂會(huì)偷情、二姨太告狀、二姨太點(diǎn)燈、棒打鴛鴦等情節(jié)層層推進(jìn)，使整部舞劇的情節(jié)發(fā)展緊緊扣住觀眾的心。

　　好的故事還要有動(dòng)情的講述。隨著演員足尖輕舞，充滿中國(guó)民族特色的音樂(lè)和洋溢著現(xiàn)代氣息的芭蕾音樂(lè)輪番露面，作曲家陳其鋼還大膽運(yùn)用了中國(guó)京劇、民歌、民間曲調(diào)等元素，有烘托氣氛的嗩吶和笙獨(dú)奏，有二胡與大提琴的對(duì)答演奏，還有京戲青衣幽怨綿長(zhǎng)的吊嗓聲……這些音樂(lè)很容易將觀眾帶入那個(gè)特定的時(shí)代，封建大家族錦衣玉食的華美外表掩蓋下，被侮辱、被損害的女性內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)助以及對(duì)于愛(ài)情、自由的向往與追求，如一條靜靜的清溪緩緩流入觀眾的眼睛、耳朵、心靈。

　　紀(jì)念《紅色娘子軍》首演50周年：

　　打造芭蕾發(fā)燒友的大聯(lián)歡

　　50年足以令少女白頭，首演于1964年9月26日的中國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》迄今已走過(guò)50年光陰而長(zhǎng)盛不衰，這是多么頑強(qiáng)的生命力。

　　為了把《紅色娘子軍》50歲生日過(guò)得有模有樣，中芭將在9月23日的紀(jì)念演出中集結(jié)龐大的演出陣容：150名芭蕾舞演員、70余名交響樂(lè)團(tuán)演奏員、50名北京小學(xué)生代表、150名北京市學(xué)生合唱團(tuán)代表，以及社會(huì)各界嘉賓代表，共計(jì)500余人。其中除了專業(yè)芭蕾演員，也不乏芭蕾發(fā)燒友。中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英說(shuō)：“我們就是想把這次紀(jì)念演出打造成所有熱愛(ài)《紅色娘子軍》、熱愛(ài)芭蕾舞的人的大聚會(huì)、大聯(lián)歡。”

　　《紅色娘子軍》的大聯(lián)歡，主角自然少不了瓊花。在本次紀(jì)念演出中，五代瓊花的代表——白淑湘、薛菁華、馮英、李寧、張劍等將首次同臺(tái)表演。流逝的光陰，不老的《紅色娘子軍》。馮英說(shuō)：“《紅色娘子軍》是中芭的‘傳家寶’，更是國(guó)家和人民的精神文化財(cái)富，它像一面旗幟感召著一代代中芭藝術(shù)家。”

　　被這面旗幟吸引的，除了中芭人，還有眾多其他領(lǐng)域的藝術(shù)家，歌唱家郁鈞劍、表演藝術(shù)家黃宏作為代表出席了本次紀(jì)念演出的新聞發(fā)布會(huì)。郁鈞劍透露，演出當(dāng)天，他將與閻維文、殷秀梅聯(lián)袂演唱與舞劇一樣膾炙人口的歌曲《萬(wàn)泉河水清又清》，并與150人的合唱團(tuán)合作�！拔倚�時(shí)候也學(xué)過(guò)兩年舞蹈，但因?yàn)闂l件不適合而改了唱歌�！庇翕x劍說(shuō)，“我認(rèn)為合唱和芭蕾是聲樂(lè)和舞蹈藝術(shù)之皇冠上最耀眼的明珠，能與合唱團(tuán)合作，參與芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的演出，很讓人激動(dòng)�！�

　　經(jīng)典藝術(shù)帶來(lái)深遠(yuǎn)思考：

　　“上接國(guó)際，下接地氣”

　　50年來(lái)，《紅色娘子軍》的演出場(chǎng)次累計(jì)超過(guò)4000場(chǎng)，足跡不僅踏遍中國(guó)，更走向美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列、法國(guó)、意大利等20多個(gè)國(guó)家，為中國(guó)芭蕾贏得了國(guó)際聲譽(yù)。

　　正如黃宏所說(shuō)：“生活是藝術(shù)的生命，質(zhì)量是藝術(shù)的壽命。芭蕾舞使娘子軍更美麗，50年的積淀使現(xiàn)代藝術(shù)有了歷史縱深感，也帶給我們藝術(shù)工作者很多的思考�！秉S宏說(shuō)得語(yǔ)重心長(zhǎng)，而郁鈞劍也對(duì)這份思考心有戚戚：“50年前的藝術(shù)家創(chuàng)造了這么經(jīng)典的藝術(shù)，50年后的今天，我們?yōu)槭裁措y以創(chuàng)造經(jīng)典了？”

　　郁鈞劍分析，《紅色娘子軍》表現(xiàn)的是最底層的勞苦大眾，勾畫(huà)出了作品所反映的歷史時(shí)期內(nèi)大多數(shù)中國(guó)人的精神面貌和高尚品質(zhì)，思想上首先就對(duì)了路。而藝術(shù)上，老藝術(shù)家更是將最現(xiàn)代的芭蕾精華與最純正的中國(guó)氣派融為一體，破天荒地在芭蕾舞臺(tái)上塑造了英姿颯爽、穿足尖鞋的中國(guó)娘子軍形象。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》把高度國(guó)際化的藝術(shù)形式拿來(lái)為我所用，成功地把表現(xiàn)對(duì)象生活上的艱辛轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品美學(xué)上的雄壯。思想與藝術(shù)都過(guò)硬的作品，自然會(huì)長(zhǎng)命百歲。

　　藝術(shù)經(jīng)典總能給有心人以啟迪。也許黃宏的總結(jié)最為到位：“不僅是芭蕾舞，所有藝術(shù)但凡想要成功，就要上接國(guó)際，下接地氣。”

　　對(duì)藝術(shù)成功之道做了精當(dāng)概括的黃宏將如何參與到9月23日《紅色娘子軍》的紀(jì)念演出中，他本人賣了個(gè)關(guān)子。至于會(huì)不會(huì)如郁鈞劍建議的那樣飾演大反派南霸天，只有當(dāng)晚才能揭曉謎底。