港電視人“北上”的尷尬:在融合中丟掉了“沖突”

　　從率先單飛的演員，到越來(lái)愈多編劇和監(jiān)制團(tuán)隊(duì)，近年來(lái)，“北上”幾乎已經(jīng)成為香港電視人的一大關(guān)鍵詞，他們與內(nèi)地團(tuán)隊(duì)合作的電視劇更引發(fā)眾多關(guān)注：“港劇頭腦”能給內(nèi)地制作帶來(lái)什么？困擾多年的水土不服問(wèn)題有否破解之道？從目前正在東方、浙江、江蘇、安徽等衛(wèi)視播出的古裝大戲《衛(wèi)子夫》來(lái)看，香港電視人逐漸找到了融合之道，卻又丟掉了港劇最寶貴的好看的“沖突”。

　　“舍近求遠(yuǎn)”選拍古裝

　　早年香港無(wú)線電視臺(tái)(下稱(chēng)TVB)北上合拍的電視劇，大都是一些立足現(xiàn)代的家族大劇，如《歲月風(fēng)云》《摘星之旅》等。這些作品雖有強(qiáng)大的演員陣容支撐，但劇本、臺(tái)詞較為生硬，TVB演員和內(nèi)地演員的對(duì)手戲更顯突兀，往往招來(lái)“不倫不類(lèi)”的批評(píng)。或許是因?yàn)檫@樣，近兩年，北上的香港電視人在題材選擇上顯得更為謹(jǐn)慎，往往傾向古裝劇、年代戲等相對(duì)與現(xiàn)實(shí)生活距離較遠(yuǎn)的類(lèi)型，從而規(guī)避“不接地氣”的問(wèn)題。《衛(wèi)子夫》的總制片人梅小青則表示，之所以在題材選擇上“舍近求遠(yuǎn)”，主要還是因?yàn)樽陨韺?duì)內(nèi)地文化了解有限，“做現(xiàn)代戲要接地氣，我覺(jué)得我們還要多接觸一些才好，目前還沒(méi)太多把握。”

　　精修臺(tái)詞制作考究

　　更有趣的是，這些北上的電視人，還專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)?jiān)诟矍髮W(xué)的內(nèi)地大學(xué)生加入編劇小組，請(qǐng)他們負(fù)責(zé)臺(tái)詞的潤(rùn)色。張華標(biāo)曾透露，《大當(dāng)家》的劇本臺(tái)詞是他有了想法之后，與學(xué)生們一起討論創(chuàng)作出來(lái)的。而梅小青也在采訪中坦言，在劇本完成過(guò)程中有請(qǐng)文學(xué)、歷史專(zhuān)業(yè)的內(nèi)地生幫忙潤(rùn)色。

　　另一方面，內(nèi)地龐大的市場(chǎng)消化能力也讓北上的TVB制作人有機(jī)會(huì)加大制作投入，那些TVB里常見(jiàn)的泡沫假山和逼仄的宮廷再不見(jiàn)蹤影，《衛(wèi)子夫》的鏡頭所見(jiàn)，是精致考究的服飾和氣勢(shì)恢宏的漢代宮廷，甚至連群眾演員的人數(shù)也是港劇所不能比擬的。

　　刻板寫(xiě)史有點(diǎn)拖沓

　　但加大了制作、慎選了題材、精修了臺(tái)詞，《衛(wèi)子夫》卻看起來(lái)有點(diǎn)庸常和乏味，對(duì)歷史線索的刻板依賴(lài)，在一定程度上削弱了原有的戲劇張力，節(jié)奏忽快忽慢，港劇最擅長(zhǎng)的“沖突”至今未見(jiàn)蹤影。舉例來(lái)說(shuō)，在前七集中，該劇幾乎事無(wú)巨細(xì)地描繪了衛(wèi)子夫入宮、遭到冷遇、險(xiǎn)些出宮、復(fù)寵產(chǎn)女的過(guò)程，這些本應(yīng)該有極強(qiáng)戲劇沖突的橋段被處理得十分拖沓，衛(wèi)子夫與漢武帝之間大段較為平淡的重復(fù)對(duì)白更是反復(fù)出現(xiàn)。而為了與歷史上衛(wèi)青的生平相吻合，前10集中衛(wèi)青的戲份都顯得可有可無(wú)，缺乏沖突和力度。

　　有觀眾直言，同樣是將戲劇創(chuàng)作糅雜于史實(shí)之中，電視劇，畢竟不是文獻(xiàn)紀(jì)錄片，尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上做到好看精彩，或許才是觀眾最期待的。