蹤跡大化

天池飛瀑（中國畫） 傅抱石

策杖攜琴圖（中國畫） 傅抱石

王維《渭城曲》詩意圖（中國畫） 傅抱石

布拉格宮教堂（中國畫） 傅抱石

往往醉后（篆刻） 傅抱石

換了人間（篆刻） 傅抱石

　　今年是國畫家傅抱石誕辰110周年，為紀(jì)念這位在20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展史上作出卓越貢獻(xiàn)的畫家，北京畫院聯(lián)手南京博物院共同推出“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”，近期在北京畫院美術(shù)館展出。展覽作為北京畫院“二十世紀(jì)中國美術(shù)家系列展”重要專題之一，全面呈現(xiàn)了傅抱石在山水畫創(chuàng)作、篆刻藝術(shù)探索以及中國美術(shù)史學(xué)開拓等領(lǐng)域的成就，全方位地向觀者展示這位真實而又全面的藝術(shù)大家。

　　傅抱石的山水畫藝術(shù)大氣磅礴、氣吞山河，自成一家，而且開創(chuàng)出獨具個人風(fēng)格的“抱石皴”；其篆刻取法趙之謙，風(fēng)格爽利勁健、率真雅正，早在日本留學(xué)期間便聲名遠(yuǎn)播，被時人譽為“篆刻神手”；他對于中國美術(shù)史的開拓性研究是從根本上探尋中國畫發(fā)展演變的規(guī)律，博古論今堪稱著述等身。此次展覽對傅抱石的藝術(shù)成就進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理，將其畢生創(chuàng)作的山水畫精品進(jìn)行集中展示：從早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時期的代表作《瀟瀟暮雨》，從新中國成立后的長途寫生作品《天池飛瀑》再到一系列的毛澤東詩意創(chuàng)作，使觀眾可以直觀地了解到不同時期傅抱石山水畫藝術(shù)的不同風(fēng)貌，并逐步觀照到傅抱石藝術(shù)風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)化和逐漸形成的清晰脈絡(luò)。同時，為了展現(xiàn)傅抱石篆刻藝術(shù)和美術(shù)史研究的成就，展覽精選出30方傅抱石不同時期的篆刻作品，并多方籌措民國時期與建國初期傅抱石對于美術(shù)史研究的相關(guān)著作，通過豐富的文獻(xiàn)，詳細(xì)地向觀眾解讀傅抱石一生卓越的藝術(shù)成就。

　　20世紀(jì)50年代，如何改革中國畫成為當(dāng)時國畫家們面臨的緊迫問題，“寫生”成為諸多山水畫家不約而同的一種選擇。傅抱石在這種時代背景下曾經(jīng)率領(lǐng)“江蘇國畫工作團(tuán)”進(jìn)行了“二萬三千里”的長途寫生，并推出一大批適應(yīng)新時代的精品力作。與此同時，嶺南派畫家關(guān)山月、北方山水畫家李可染都進(jìn)行了相似的寫生探索與實踐。此次展覽同時還將關(guān)山月赴東北地區(qū)以及李可染赴德國的寫生精品與之并置，將20世紀(jì)三位山水畫家的寫生精品進(jìn)行專題性研究展示，力圖用最本體的繪畫作品和藝術(shù)語言去分析、探究新中國成立初期中國山水畫在題材、內(nèi)容與創(chuàng)作方式上的改變，共同呈現(xiàn)當(dāng)時山水畫發(fā)展的基本風(fēng)貌。

　　(薛良)