江蘇省美術(shù)館館藏“新金陵畫派”精品展：典藏精品為美術(shù)館帶來活力

芙蓉國里盡朝暉（國畫） 1964年 傅抱石

江蘇省美術(shù)館購藏的老報紙

泰山頂上一青松（國畫） 1973年 錢松喦

　　“今天能這么近距離地欣賞到幾位大師的真跡，實在是太難得了！我特別喜歡傅抱石的《芙蓉國里盡朝暉》，近處密林蔥郁，遠處霞光映天，中景白江如練。船只在江面上穿行，岸邊是忙碌的廠礦，整個畫面體現(xiàn)出一派蓬勃生機的社會景象�！�8月1日，江蘇市民田婷婷在朋友的推薦下專程前往江蘇省美術(shù)館觀看了“江山如此多嬌——館藏新金陵畫派精品展”。

　　客觀呈現(xiàn)“新金陵畫派”

　　此次展覽從江蘇省美術(shù)館館藏的“新金陵畫派”的作品中精選出50余幅作品，包括孕育期(1953—1959)、崛起期(1960—1965)、從低沉到復(fù)蘇(1966—1979)、拓展期(1980—2002)等各個發(fā)展階段。“我們在策劃展覽時兼顧了南京在中國美術(shù)史上的文脈、江蘇省美術(shù)館的館藏特色與南京的特殊地緣關(guān)系等多種因素，以多種媒介客觀呈現(xiàn)‘新金陵畫派’的藝術(shù)成就，強化其應(yīng)有的學(xué)術(shù)價值，力圖發(fā)現(xiàn)新的研究命題，并進一步尋求對該畫派客觀、公允的歷史定位的途徑�！苯�蘇省美術(shù)館館長孫曉云說。

　　作為對20世紀(jì)山水畫發(fā)展起了重要推動作用的一個畫派，“新金陵畫派”的產(chǎn)生不是偶然，而是符合時代和社會發(fā)展的必然要求。江蘇省美術(shù)館副館長趙治平向記者講述，上世紀(jì)60年代，中國山水畫還依然沿用“四王”時期的傳統(tǒng)筆法，石濤提出“筆墨當(dāng)隨時代”，那么傳統(tǒng)的山水畫如何來表現(xiàn)現(xiàn)實生活和山河新貌，并符合當(dāng)時人們的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，這就需要新的樣式、新的手法去表現(xiàn)新的山水畫。

　　再現(xiàn)寫生“壯游”之路

　　1960年江蘇省國畫院成立后，同年9月，院長傅抱石就開創(chuàng)性地組織了一批山水畫家進行了一次為期3個月，涵蓋6個省、10余個市的“兩萬三千里寫生”活動，至今仍被傳為佳話。這個由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、王緒陽、眭關(guān)榮、朱俢立、張晉、邰啟佑、黃名芊組成的寫生團一路參觀、訪問、寫生，并與當(dāng)?shù)氐奈乃噲F體、藝術(shù)家進行交流。畫家們走進大自然，貼近人民生活，以自己的親身實踐去探索如何用中國畫的傳統(tǒng)筆墨反映現(xiàn)實生活的課題，創(chuàng)作了不少描寫革命圣地和表現(xiàn)當(dāng)時社會主義經(jīng)濟建設(shè)的“新山水畫”�！斑@次展覽我們把寫生團當(dāng)年走過的路線整理繪制成大幅的地圖在展廳中直觀呈現(xiàn)，并拜訪了當(dāng)時還是學(xué)生的黃茗芊，找到了他當(dāng)年撰寫的旅行日記，這與傅抱石先生的寫生日記形成一段有趣的師生對話錄�！壁w志平說。

　　“江蘇國畫工作團”的這次“壯游”結(jié)束后，1961年在北京舉辦了“山河新貌展”，在這次展覽中，傅抱石用全新的表現(xiàn)手法表現(xiàn)祖國的大好河山；錢松喦一改傳統(tǒng)畫法，畫紅巖革命圣地，朱砂巖加上一棵老松，開辟濃墨重彩相結(jié)合的新路，紅巖成了他一生的代表作；亞明的畫作反映出人物的靈魂和精神，造型簡練，細節(jié)精巧；宋文治的畫作景物宜人，布局巧妙，層次感強，筆墨精到；魏紫熙的人物神態(tài)、動態(tài)有著相當(dāng)深厚的深入生活的寫生基礎(chǔ)，人物面部各有特征，體格健壯結(jié)實，形象活動帶有濃厚的時代氣息等等。這批新創(chuàng)作的山水畫完全突破了原有格調(diào)，工地、水庫、革命圣地、大好河山都有新的變化，展覽結(jié)束后社會反響熱烈，這種維新得到社會的關(guān)注和好評。展覽讓江蘇省國畫院獲得了畫壇主流地位，“新金陵畫派”也聲名大振。到生活中去體驗，反映時代的成就，與時俱進的“新金陵畫派” 開創(chuàng)了筆墨當(dāng)隨時代的新路，他們進行的現(xiàn)實題材主題創(chuàng)作被作為經(jīng)典流傳下來，對那時全國畫界乃至現(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作都具有指導(dǎo)意義。

　　借史料予展覽以學(xué)術(shù)深意

　　以“新金陵畫派”為主題的展覽已經(jīng)舉辦過很多次，其中不乏有影響力及較高學(xué)術(shù)品質(zhì)的展覽。此次展覽最大的亮點在于對史料的收集及梳理，為了凸顯該畫派的學(xué)術(shù)貢獻，在此意義上，紀(jì)錄片制作、文獻(手稿、影像檔案)及論文集成為此次展覽的重中之重。

　　在采訪畫家后人的過程中，江蘇省美術(shù)館發(fā)掘出了不少大家們的手跡、速寫及創(chuàng)作的思想，“采訪讓我們了解到他們刻苦創(chuàng)作的精神以及對藝術(shù)的執(zhí)著追求，他們畫得很認真，一般用時很長，創(chuàng)作完全出自內(nèi)心的需求，不會刻意為之。而且他們的作品大部分都是給省畫院，完全沒有功利性，對藝術(shù)抱著一顆崇敬之心，所以他們是真正的藝術(shù)家�！壁w治平感慨道。

　　此外，江蘇美術(shù)館還從“新金陵畫派”研究者馬鴻增先生那里找到了錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙與他的通信。為了從各個角度更真實地體現(xiàn)新金陵畫派的成就，工作人員從檔案館、收集老報紙的地方購藏到了19份介紹、評論該畫派成員及相關(guān)展覽的早期報紙的原件，這些史料彌足珍貴，為今后的學(xué)術(shù)研究做了重要的基礎(chǔ)性工作。

　　正如孫曉云所說，策展人的基本職能可分為物質(zhì)層面和精神層面：就前者而言，主要是懸掛作品、裝框并布置合適的光線；就后者而言，主要是對藝術(shù)品進行研究，并對其進行存檔和編目。此次展覽江蘇美術(shù)館在這兩方面都下了很多功夫。

　　館藏精品長期惠民

　　由于此次展出的都是經(jīng)典之作，所以展覽選在江蘇省美術(shù)館新館5號、6號兩個最好的展廳展陳，用的是國內(nèi)一流的展柜，具有恒溫恒濕的功能。館方為了有更好的展示效果，還量身定做了精致的畫框。江蘇是山水畫的重鎮(zhèn)，據(jù)介紹，這次展覽開展后，有很多專家、畫家專程來觀摩展覽。“有的連續(xù)看了很多次，這些畫系統(tǒng)地拿出來展示并不多見，這些人認真觀賞比較，有時還帶著一幫學(xué)生來看，對他們的創(chuàng)作很有幫助。我們計劃把‘新金陵畫派精品展’作為長期陳列，定期開展一系列的活動。讓外地的觀眾隨時都能看到‘新金陵畫派’的精品力作。”趙治平說。

　　為了更好地拉近展品與觀眾的距離，江蘇省美術(shù)館組織志愿者講解員對現(xiàn)場觀眾進行導(dǎo)覽，并開展了一系列的公共教育活動。據(jù)館方工作人員介紹，活動主要包括：面對普通公眾的系列講座；每周六、周日開展“大家一起看展覽”活動；針對青少年開展“中國畫·畫世界”藝術(shù)體驗活動；針對中老年朋友，開展“藝術(shù)進社區(qū)”活動等，這些活動以視頻、作品為載體，宣傳“新金陵畫派”的藝術(shù)成就。

　　作為全國較早建成的美術(shù)館，江蘇省美術(shù)館有著自己的特色館藏和典藏經(jīng)驗。據(jù)了解，該館館藏品在數(shù)量與質(zhì)量上在全國美術(shù)館位于前列。到目前為止共收藏近萬件典藏品，以收藏精品國畫、版畫為主。包括明清、當(dāng)代的國畫，其中以“新金陵畫派”作為收藏重點，還有部分是20世紀(jì)的名家大師以及現(xiàn)當(dāng)代江蘇籍畫家的作品。研究水印版畫江蘇省美術(shù)館有很充足的資源，收藏了很多大家的系列作品。趙志平介紹：“江蘇省美術(shù)館十分關(guān)注當(dāng)下美術(shù)發(fā)展趨勢，抓住具有時代性、藝術(shù)性的美術(shù)作品，策劃展覽，以展帶藏。拓展收藏領(lǐng)域，同畫家建立較良好的關(guān)系，主動尋找藝術(shù)家定人定作品收藏是我們典藏工作的重點。通過這次文化部的普查工作，我們的庫藏管理更科學(xué)、更現(xiàn)代了�！�

　　文化部提倡的館藏精品展出季活動旨在通過動員全國的重點美術(shù)館把最好的藏品公布于眾，服務(wù)于民，此外還能充分調(diào)動各美術(shù)館的各種資源，“這次展覽不光是學(xué)術(shù)典藏部，館里的展陳、媒體宣傳部都動員起來，通過展覽，美術(shù)館的辦館理念、策展水平、庫房的典藏、社會的推廣，所有功能都體現(xiàn)了。展覽做到什么程度直接體現(xiàn)了一個美術(shù)館的綜合實力，這個活動能很好地推動美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展�！壁w志平說。實習(xí)記者 賀芳芳 記者 李亦奕