賴聲川：我的創(chuàng)意來自不帶世界觀去看世界

　　8月16、17日，由河南交通廣播主辦的賴聲川話劇《寶島一村》將在河南人民會堂連演兩天，也是這部話劇首次登陸河南。昨天下午，賴聲川首次來到鄭州，參加創(chuàng)意分享會暨《寶島一村》見面會。賴聲川表示，希望能把更多作品帶到鄭州來，談及對河南的印象，賴聲川說想慢慢感受這里的文化。□東方今報記者 趙珈/文 李楊/圖

　　◎談河南 想慢慢感受這里的文化

　　借著《寶島一村》在鄭州將要進行的首演，賴聲川第一次踏上中原這片土地，感受鄭州的城市氛圍。

　　賴聲川表示，他在鄭州首先感受到的是這里的熱情和活力�！拔以敢膺@么說，來到中原這么一個文化重鎮(zhèn)，鄭州的文化在哪里，多待一段時間我相信我能感覺出來。這個東西不一定要在古人身上才能找到，文化對我來講就是每天的生活。就像今天這么一個活動，看到滿場的觀眾，這就是一個文化，鄭州人對于生活的態(tài)度都體現了出來�！�

　　在他此后的講述中，也屢次談及對河南的認識�！跋裎医裉斓谝淮蔚洁嵵�，我必須解除掉任何概念，包括河南、中原、河南人、河南話等等，也許我就能感受到什么是真正的河南人。但如果別人先告訴我河南人是怎么樣的，鄭州是什么樣的都市，可能我就會偏掉�！辟嚶暣◤乃�與河南觀眾的交流中大概總結了一下，“河南人中氣十足、守規(guī)矩，還對創(chuàng)意版權有保護意識”。

　　賴聲川表示，《寶島一村》劇組對河南之行十分期待，他本人更是想把更多作品帶到河南來。

　　◎談創(chuàng)作 每個人的體內都有創(chuàng)意

　　30多年來創(chuàng)作了舞臺劇及各類作品數十部，賴聲川的創(chuàng)意仿佛源源不絕，他在大學中任教20余年，教的也是導演、編劇等需要創(chuàng)意的學科，對他來講，創(chuàng)意不是看不見摸不著的，而是由智慧和方法兩方面組成。

　　“我堅信每個人的體內都有創(chuàng)意，而成長則是反創(chuàng)意的一個過程，我們要做的就是把堵住創(chuàng)意的屏障解決掉�！辟嚶暣ㄕf，人所建立起來的概念、習慣阻礙了創(chuàng)意，創(chuàng)意的過程就是改變習慣，但這很難。隨后他也分享了自己的一個小秘密，即他的創(chuàng)意來自于“不帶世界觀去看世界”。

　　然而賴聲川表示，他有時候也會遇到創(chuàng)作的瓶頸，“這時候就要面對它，繼續(xù)做就對了。比如可以回到事物的本身，看看自己忽略了什么，或者找一個人和你一起分析遇到的問題”。

　　賴聲川覺得，創(chuàng)作一部作品，不但要有好的創(chuàng)意，還要有“工藝”。就拿《寶島一村》來說，賴聲川寫對話、場景等細節(jié)很順利，因為這是他每天在做的事情�！拔页３Ｔ谔嵝炎约汉透闼囆g的朋友，我們還是工匠。不要忽略工藝的一面，說‘我們是藝術家’，那是什么我不知道。”

　　◎談作品 《寶島一村》濃縮百個故事

　　回憶起《寶島一村》的創(chuàng)作過程，賴聲川說，王偉忠曾找了他兩年，他都沒有把握寫出這部劇�！巴鮽ブ沂蔷齑遄拥埽�他找到我說眷村要拆了，我們要做點什么�？墒撬�給我說了一百多個眷村故事，我越聽越覺得寫不出來，要把它們串在一部幾個小時的話劇中十分困難。”賴聲川說，加上他自己的一些素材，《寶島一村》總共濃縮了兩百多個故事，起初他建議王偉忠把它們拍成連續(xù)劇，但是王偉忠堅持“電視劇是快餐，舞臺劇才能永恒”，這才讓賴聲川下定決心接受這個挑戰(zhàn)。

　　“我用了三天時間閉關寫作，把這些故事放在三個家庭上，而不是三十個家庭，解決了這個問題之后，寫出了一個十頁的大綱�！辟嚶暣ㄕf，那三天決定了《寶島一村》的命運，寫出了大綱，之后的事情就迎刃而解了。

　　賴聲川表示，《寶島一村》在他的作品中是演出次數相對較多的，對于演出效果和觀眾反饋，他從來沒有操心過�！敖涍^將近兩百場的演出，整個劇組的狀態(tài)空前得好，包括我們剛從美國的四個城市巡演回來，都很成功，也讓我們很有成就感。在鄭州我相信，這將會是很不同的演出�！�