韓松：科幻文學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)文學(xué)的一種補(bǔ)充和探索

　　老實(shí)講，在做這次專題之前，除了美國(guó)科幻電影，我基本沒看過任何科幻文本。

　　這一次，因?yàn)橐�做專題采訪科幻作家韓松，我連忙補(bǔ)課，看了他最近的再版新書《宇宙墓碑》。這本書是1998年初版，卻依然能看出當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，甚至充滿了哲學(xué)的味道，生與死，宇宙與存在，永恒與虛無(wú)。

　　還有荒誕。韓松在他筆下寫出的荒誕，一度讓我跟閻連科的作品產(chǎn)生相似的關(guān)聯(lián)。這一點(diǎn)他在受訪時(shí)也提到。他說(shuō)，某種程度上講，科幻文學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)文學(xué)的一種補(bǔ)充和探索。

　　《美女狩獵指南》

　　有反抗的意味

　　深圳晚報(bào)：《宇宙墓碑》初版是1998年出版，這次再版緣起何處？

　　韓松：這本書收集了12個(gè)短篇和1個(gè)中篇，是我的早期作品，我二十多歲時(shí)寫的。因?yàn)楹芫脹]有出過選集，網(wǎng)上有一些再版的呼聲，所以這次基本是按照原版出版。在舊的之外，也有稍微加一些新的。

　　深圳晚報(bào)：新書里收了一篇中篇小說(shuō)《美女狩獵指南》。據(jù)說(shuō)是您最喜歡的作品，也是國(guó)內(nèi)科幻迷中口耳相傳的“神作”？但卻是第一次公開發(fā)表。

　　韓 松：這一篇很好，我是2002年寫的。當(dāng)時(shí)我在想，如果生物工程發(fā)展到極端地步，人與人關(guān)系扭曲到極端地步，男女地位不平等，不僅是招工歧視，還有小三、 二奶，好像女人是為了滿足男人的占有欲望才存在的。本來(lái)人性中有狩獵的成分，男人就把女人當(dāng)做狩獵。可能有的人以為這些會(huì)因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)發(fā)展而被消滅，但其 實(shí)更膨脹，我寫這篇小說(shuō)是想要反抗這些。

　　我寫的時(shí)候沒想要發(fā)表，就在小說(shuō)內(nèi)容里表達(dá)了我真實(shí)的看法，對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。20世紀(jì)90年代，中國(guó) 經(jīng)濟(jì)發(fā)展特別快，似乎有錢就有一切，包括腐敗，貪官背后有女人，以及貪官之間也有女人在后面，是很奇怪的現(xiàn)象。但這種現(xiàn)象同時(shí)是主導(dǎo)中國(guó)發(fā)展幾十年的隱藏 的線索。事實(shí)上，對(duì)兩性關(guān)系的描寫是西方科幻的主題，國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)很少，算是禁區(qū)。所以我也想挑戰(zhàn)下。寫完后，我只是給一些朋友們看過，后來(lái)貼到網(wǎng)上，就有網(wǎng) 友看到，各種反應(yīng)的都有。有說(shuō)想扔掉和再也不想看的，也有讀者認(rèn)為這是特別好的題材，特別大膽、尖銳、深刻。

　　我想用科幻小說(shuō)探討科學(xué)

　　以及科學(xué)與自由的關(guān)系

　　深圳晚報(bào)：好像您當(dāng)年是大學(xué)時(shí)一次征文比賽開始寫科幻的，您對(duì)科幻是如何產(chǎn)生興趣的？

　　韓松：我小時(shí)候看過科幻小說(shuō)，很感興趣，后來(lái)一直都有興趣。上大學(xué)就寫科幻文章，是一種非常純粹的喜歡。

　　后 來(lái)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)的很多東西，用現(xiàn)代文字去追趕，追趕不上，因?yàn)槟切┦撬�有作家打破腦袋都想不到的事實(shí)。就連新聞的寫法已經(jīng)無(wú)法表現(xiàn)，新聞看得多，也刺激寫科 幻。這種科幻并非魔幻或玄幻，而是受到一種技術(shù)的支配，比如“7·23”高鐵事故發(fā)生。很多事情超出人們的想象，離開了環(huán)境就不成立，也猜不出結(jié)果。

　　近幾年，我發(fā)現(xiàn)我身邊越來(lái)越多的同事，媒體從業(yè)者，開始寫科幻，以前沒有這種情況。

　　深圳晚報(bào)：您在寫科幻作品的過程中，哪些方面的影響會(huì)刺激您的寫作？

　　韓松：首先當(dāng)然是科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在技術(shù)發(fā)展太快，尤其近十幾年，手機(jī)融入生活到此前無(wú)法想象的地步。好多科幻作品以手機(jī)為題材，但是那種跟馮小剛電影《手機(jī)》又完全不一樣。還有互聯(lián)網(wǎng)、基因工程、人工智能，這些十年前無(wú)法想象的事情，但現(xiàn)在在很多中國(guó)人之間發(fā)生爭(zhēng)論。

　　還有就是現(xiàn)實(shí)，我們生活的社會(huì)，現(xiàn)實(shí)變化太劇烈。比如城市人口超過農(nóng)村人口，在GDP全球第二大國(guó)，這樣的發(fā)展中，很多東西在量的增長(zhǎng)和質(zhì)的增長(zhǎng)速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過很多國(guó)家，而美國(guó)是停在一個(gè)平臺(tái)上。

　　最后應(yīng)該是文學(xué)的發(fā)展�，F(xiàn)在的閱讀市場(chǎng)是，主流作品正在失去市場(chǎng)，大家也不愛看，反而是輕松文學(xué)發(fā)展快，其中，科幻應(yīng)該算是大家可以接受的方向。況且科幻本身跟現(xiàn)實(shí)文學(xué)之間有一種呼應(yīng)。

　　深圳晚報(bào)：所以您在生活中會(huì)特別留意科技的發(fā)展？

　　韓 松：對(duì)。我對(duì)新的科技常常很關(guān)注，想要弄清楚新的發(fā)現(xiàn)、發(fā)明它究竟帶來(lái)什么。現(xiàn)在技術(shù)普遍發(fā)展很快，比如攝像頭，現(xiàn)在一個(gè)桿子上幾十個(gè)攝像頭，不光公安辦 案，每個(gè)人的行為都有被記錄，跟著你走，移動(dòng)，智能到所有行蹤被國(guó)家、企業(yè)掌握。還有過安檢也一樣，你帶的行李箱里能立即被檢查出來(lái)里面放了什么，也許以 后會(huì)不會(huì)將你箱子里他們認(rèn)為不安全的東西直接替換掉？我會(huì)思考這些�？茖W(xué)是雙向的，帶來(lái)好與壞兩方面，以及自由和科學(xué)間如何保持平衡，我想用科幻小說(shuō)探討 這些問題。

　　深圳晚報(bào)：您剛剛提到科幻文學(xué)和現(xiàn)實(shí)文學(xué)之間的關(guān)系，也有評(píng)論指出科幻某種程度上是現(xiàn)實(shí)文學(xué)的一種補(bǔ)充？

　　韓松：確 實(shí)是，科幻也是對(duì)現(xiàn)實(shí)文學(xué)的補(bǔ)充和探索。在某些領(lǐng)域，上世紀(jì)80年代的那種先鋒寫作通過科幻作品又撿回來(lái)了，在那個(gè)年代，先鋒寫作是主流適應(yīng)時(shí)代，但現(xiàn) 在，中國(guó)在經(jīng)歷由農(nóng)業(yè)時(shí)代轉(zhuǎn)向工業(yè)時(shí)代。從目前來(lái)看，科幻更適合狀況，既有農(nóng)業(yè)性，又有工業(yè)性，甚至某些方面，后工業(yè)時(shí)代，科幻更適合表達(dá)。

　　幾 十年前，人與人之間的斗爭(zhēng)就是最大的主題。但現(xiàn)在，人們的生活很多糾結(jié)，人與自然的糾結(jié)，人跟人的糾結(jié)，人與科技之間的糾結(jié)，都是史無(wú)前例，相互交叉離不 開�？苹眯≌f(shuō)是針對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，提出質(zhì)疑，是不是科技能完全解決這些問題？因?yàn)閭鹘y(tǒng)方式解決不了，大的發(fā)展又看不清楚，這就給了科幻文學(xué)一些發(fā)展。

　　很多科幻作品

　　都帶有終極宗教色彩

　　深圳晚報(bào)：我讀您的小說(shuō)哲理的意味很重，請(qǐng)問這種個(gè)人化風(fēng)格是如何形成的？

　　韓 松：跟不少傳統(tǒng)小說(shuō)不一樣，科幻小說(shuō)大都有一種很濃的思考色彩，甚至很多帶有宗教色彩，這是我們的文化中缺乏的。日本主流小說(shuō)在這方面表現(xiàn)得更強(qiáng)，比如村 上春樹的通信和書中的一些文字。但中國(guó)小說(shuō)在寫現(xiàn)實(shí)上面，很出彩，活靈活現(xiàn)，人間煙火氣很逼真，但是沒有超越現(xiàn)實(shí)。對(duì)于中國(guó)科幻寫作者來(lái)講，哲理反而更像 是他們的本能，帶有終極宗教色彩，追問根本，這一點(diǎn)跟物理學(xué)家很像。

　　深圳晚報(bào)：您的小說(shuō)里面，現(xiàn)實(shí)的意味很濃。您是何時(shí)在科幻寫作中形成對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的自覺？

　　韓 松：我1988年寫《宇宙墓碑》時(shí)，只是來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)的感覺，意識(shí)到現(xiàn)實(shí)很荒誕，作品中直接跟現(xiàn)實(shí)有關(guān)，但那時(shí)很難說(shuō)形成自覺。比如我1985年在《科幻世 界》上正式發(fā)表了我的第一篇科幻小說(shuō)《第一句話》，寫的是第一個(gè)登上月球的中國(guó)人。他不是像那個(gè)美國(guó)人尼爾·阿姆斯特朗說(shuō)“這是個(gè)人的一小步，卻是人類的 一大步”，而是“對(duì)著空無(wú)一人的月球說(shuō)，我是來(lái)賣商品的”，當(dāng)時(shí)還不知道，我們后面真的會(huì)進(jìn)入全民經(jīng)商的時(shí)代。

　　深圳晚報(bào)：科幻小說(shuō)好像也是近些年變得流行，但仍是小眾圈子里。

　　韓松：科幻小說(shuō)在我國(guó)，是唯一奇特的文學(xué)表達(dá)方式。因?yàn)槠渌�的文學(xué)方式都有根，甚至現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行的魔幻、玄幻也能在傳統(tǒng)的文學(xué)作品《封神榜》《聊齋》這類作品中找到影子。但科幻小說(shuō)沒有。

　　科幻小說(shuō)是西方的舶來(lái)品，晚清時(shí)傳進(jìn)中國(guó)，沒有根，很難發(fā)展。但現(xiàn)在正處于爆發(fā)的狀態(tài)，不管是人的精神狀態(tài)、作品文本表達(dá)方式等，都表達(dá)了一種共鳴。你看那么多人看《三體》，為什么產(chǎn)生共鳴，其實(shí)是有社會(huì)原因在里面。

　　深圳晚報(bào)：年輕的科幻作家群體是什么樣？

　　韓松：新一代作家成長(zhǎng)速度快，尤其是現(xiàn)在的80后特別優(yōu)秀，比起上一代科幻寫作者，他們更具備國(guó)際視野，對(duì)技術(shù)更加敏感，對(duì)科學(xué)的概括也更準(zhǔn)確，他們自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)也更完整，寫科幻是各方面能力都要很兼具很出色。

　　另 一方面，在現(xiàn)實(shí)生活中，80后承受中國(guó)現(xiàn)實(shí)的壓力非常大。因?yàn)樗麄儾环址�，不分工作，生活壓力很大，尤其是結(jié)婚成家買房，各方面壓力很大，這在一定程度上 也促使他們對(duì)艱難的感觸比上一輩更敏感。這些在韓寒、郭敬明的書中也包含了這層意義在里面，這些都促使他們?cè)诳苹蒙嫌懈�出色的成就。�?0后和60后參與 科幻寫作更多，也更適合。

　　深圳晚報(bào)：沒想到您居然還關(guān)注郭敬明的作品。

　　韓松：在郭敬明的整個(gè)作品中，也是寫只能靠個(gè)人奮斗才能獲得成功，享受奢華物質(zhì)生活，但物質(zhì)之外，傳遞出來(lái)精神上非常凄涼的東西，這是沒有人寫過的。

　　韓松

　　科 幻作家。媒體人。1988年、1990年獲中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)，1991年獲世界華人科幻藝術(shù)獎(jiǎng)，1995年獲中國(guó)科幻文藝獎(jiǎng)。其大部分短篇收錄在《宇宙墓 碑》中。代表作有中短篇小說(shuō)集《宇宙墓碑》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《2066之西行漫記》、《讓我們一起尋找外星人》、《紅色海洋》等。