“西泠峰骨”緣何綿延

——紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長(zhǎng)作品展舉辦

牡丹水仙圖（國(guó)畫） 吳昌碩 （西泠印社藏）

　　在藝術(shù)主張上，七位社長(zhǎng)都講究傳統(tǒng)根基、學(xué)識(shí)內(nèi)涵，力求變革。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和理論探求中，他們始終追求中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)所蘊(yùn)涵的哲學(xué)維度和精神境界，崇尚品藻情趣、學(xué)養(yǎng)格調(diào)的文人風(fēng)格。從他們身上，我們得以窺見20 世紀(jì)文人書畫的清晰脈絡(luò)。尤其令人感動(dòng)和鼓舞的是歷任社長(zhǎng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)抱有的強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感，他們?yōu)橹袊?guó)書畫的傳承和發(fā)展傾注了一生的心血。從這一意義而言，“西泠峰骨”的“峰”，也呈現(xiàn)了西泠印社“群峰”連綿、相映競(jìng)秀的壯觀景象。

　　原來(lái)，在西泠印社110多年的歷史上，曾經(jīng)有60余年沒(méi)有社長(zhǎng)。這個(gè)被譽(yù)為“天下第一名社”的百年老字號(hào)，歷史上僅有7位社長(zhǎng)任職，但個(gè)個(gè)為文壇巨擘——吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤，正是在他們的擎旗掌舵下，西泠印社得以文脈相傳、風(fēng)雅綿延。

　　7月30日，浙江美術(shù)館開館5周年特展“西泠峰骨——紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長(zhǎng)作品展”開幕，350余件書畫作品及一大批珍貴的歷史文獻(xiàn)資料，以西泠文脈為主線，呈現(xiàn)了浙江文化的深厚底蘊(yùn)和“浙派”藝術(shù)的傳統(tǒng)特質(zhì)。

　　掌大旗者吳昌碩

　　自古以來(lái)，美術(shù)家群體對(duì)于地域文化的穩(wěn)定發(fā)展具有強(qiáng)大的凝聚力和輻射作用，杰出的美術(shù)家不僅代表了時(shí)代的審美旨趣，也是一種精神寄托和思想寫照。西泠印社由浙派篆刻家丁仁、王禔、葉銘、吳隱等于1904 年發(fā)起創(chuàng)建，以“保存金石，研究印學(xué)，兼及書畫”為宗旨，初時(shí)即凝聚了一大批海內(nèi)外金石書畫大家。十年?duì)I建后，聲譽(yù)鵲起，但社長(zhǎng)一職卻一直空缺。直至1913年舉行建社10 周年紀(jì)念會(huì)，訂立社約，發(fā)展社員，吳昌碩被公推為首任社長(zhǎng)。盛名之下，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆、商承祚等均為西泠印社社員。此后20余年，西泠印社迅速發(fā)展，聲望日隆。

　　吳昌碩之于西泠印社，不僅僅是首任社長(zhǎng)，更是一個(gè)標(biāo)桿、一面旗幟。此次展覽共展出其繪畫及書法作品200多幅，占據(jù)浙江美術(shù)館3個(gè)展廳。吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面也有很高造詣，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”。吳昌碩擅畫花卉、蔬果、山水，他的繪畫構(gòu)圖奇特，色彩濃郁，尤其擅長(zhǎng)以金石書法入畫。他的書法水平集中體現(xiàn)在篆、草二體上，有時(shí)亦作隸中寓篆、草的作品。吳昌碩于印用工最深，一生治印無(wú)數(shù)。“他的篆刻自樹一幟，一如其畫，開一種風(fēng)氣，這個(gè)風(fēng)氣便是‘樸野’之風(fēng)。他的印風(fēng)妙在虛實(shí)，工在粗中有細(xì)，秀麗中多蒼勁，深合中國(guó)古典美學(xué)的莊周精神。”西泠印社副社長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)陳振濂說(shuō)，中國(guó)書畫注重筆墨、講求意境，尤其是講究詩(shī)、書、畫、印四位一體的藝術(shù)特征，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和修為，吳昌碩即熟讀經(jīng)史，兼及詩(shī)詞，他一生經(jīng)常邊作畫邊吟詩(shī)，畫不離詩(shī)，詩(shī)中有畫，34歲時(shí)已有《紅木瓜館初草》詩(shī)集。

　　“如果在中國(guó)近百年的歷史上同時(shí)評(píng)選繪畫、書法和篆刻領(lǐng)域的前十位藝術(shù)家，那么每一個(gè)領(lǐng)域，一定都會(huì)有吳昌碩，而且也只有吳昌碩能同時(shí)進(jìn)入這三個(gè)領(lǐng)域�！标愓皴フf(shuō)。

　　作為首任院長(zhǎng)，吳昌碩對(duì)西泠印社有著特殊感情，他熱心參與社址文化建設(shè)，并多次前往印社創(chuàng)作、交游，留下了大量墨跡，并先后兩次為西泠印社書寫篆書“西泠印社”匾額。從他擔(dān)任社長(zhǎng)到1927年故世的15年間，正逢民國(guó)初年社會(huì)變革、軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)蕩時(shí)期，恰恰是西泠印社基本建設(shè)速度最快的時(shí)期。同時(shí)，吳昌碩還團(tuán)結(jié)、聚合國(guó)內(nèi)外著名書畫篆刻家，推動(dòng)與日本書畫篆刻界交流，發(fā)展吸收日本社員，確立了西泠印社的國(guó)際地位。西泠印社的文化活動(dòng)，也因?yàn)閰遣�碩的參與而備受世人注目，從而使其在不足六畝的地盤上，較短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展。

　　“學(xué)之大者”方為首

　　與西泠印社同期成立的諸多文藝團(tuán)體，目前大多已銷聲匿跡。雖然該社也經(jīng)歷了幾起幾落與停滯不前，但在社員們的共同努力下，如今已成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的圣地。

　　西泠印社的發(fā)展壯大與歷任社長(zhǎng)的引領(lǐng)緊密相連。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，西泠印社開始處于停頓狀態(tài)。至1947 年補(bǔ)辦創(chuàng)社40 周年紀(jì)念會(huì)時(shí)，推舉馬衡為第二任社長(zhǎng)。1949年新中國(guó)成立，百?gòu)U待興，西泠印社活動(dòng)基本停止。至1963 年，張宗祥當(dāng)選第三任社長(zhǎng)。其后，沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤分別在不同歷史節(jié)點(diǎn)，當(dāng)選為第四、五、六、七屆社長(zhǎng)。在他們的帶領(lǐng)下，西泠印社逐漸奠定了百年基業(yè)。

　　細(xì)算七位社長(zhǎng)的當(dāng)選時(shí)間，吳昌碩69歲、馬衡66歲、張宗祥81歲、沙孟海79歲、趙樸初86歲、啟功90歲、饒宗頤94歲，這不僅使人疑惑，雖然他們都是德高望重的文藝大家，但以如此高齡當(dāng)選，是否真能參與印社的日常事務(wù)？“他們中的一些人可能并不常在印社工作，但他們是印社的燈塔和引路人，為印社奠定了發(fā)展基調(diào)，這是極為重要的�！标愓皴フf(shuō)，西泠印社的社長(zhǎng)人選，并不僅僅考慮其藝術(shù)成就，更注重藝學(xué)兼修，每位社長(zhǎng)不僅僅是“藝之大者”，更是“學(xué)之大者”。

　　“在藝術(shù)主張上，七位社長(zhǎng)都講究傳統(tǒng)根基、學(xué)識(shí)內(nèi)涵，力求變革。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和理論探求中，他們始終追求中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)所蘊(yùn)涵的哲學(xué)維度和精神境界，崇尚品藻情趣、學(xué)養(yǎng)格調(diào)的文人風(fēng)格。從他們身上，我們得以窺見 20 世紀(jì)文人書畫的清晰脈絡(luò)�！� 浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)斯舜威說(shuō)，“尤其令人感動(dòng)和鼓舞的是歷任社長(zhǎng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)抱有的強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感，他們?yōu)橹袊?guó)書畫的傳承和發(fā)展傾注了一生的心血。從這一意義而言，‘西泠峰骨’的‘峰’，也呈現(xiàn)了西泠印社‘群峰’連綿、相映競(jìng)秀的壯觀景象�！�

　　為了讓觀眾更立體、更全面地了解西泠印社和浙派藝術(shù)的傳統(tǒng)本質(zhì)，浙江美術(shù)館在展覽期間還特別邀請(qǐng)了西泠印社副社長(zhǎng)童衍方、杭州畫院院長(zhǎng)金鑒才等8位專家舉辦講座和現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽，《吳昌碩的書畫篆刻》、《吳昌碩和西泠印社》等專題講座，將為觀眾打開一扇傳統(tǒng)藝術(shù)的大門。