便覺(jué)春風(fēng)撲面來(lái)——柯桐枝花鳥(niǎo)畫(huà)一瞥

春灑雨林

巖邊花發(fā)

　　春節(jié)前的一個(gè)晚上，我和孫克一起出席了一個(gè)別致的讀畫(huà)會(huì)。主人是來(lái)自湖南的畫(huà)家柯桐枝，雖然年過(guò)古稀，然而精力彌漫，熱情洋溢，充滿(mǎn)活力。從出示的作品看，他是畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的，尤喜畫(huà)大氣象的作品，突出鮮花的怒放，色彩的絢爛，觀之如春潮涌動(dòng)，花海汪洋，激情噴溢，春風(fēng)撲面。

　　與柯桐枝雖初次見(jiàn)面，但他的老師宋省予并不陌生，記得1979年孫克與我專(zhuān)程赴福州出席研討會(huì)，討論宋省予藝術(shù)的融匯百家自成一體�？峦┲Ρ緛�(lái)是福建莆田人，畢業(yè)于宋省予任教的福建師院(今為福建師大)藝術(shù)系，他的另一位花鳥(niǎo)畫(huà)老師是徐悲鴻十分器重的白描畫(huà)家陳子奮。

　　然而，柯桐枝在全國(guó)畫(huà)出名氣，開(kāi)始并不是花鳥(niǎo)畫(huà)，而是版畫(huà)。這是因?yàn)樗�在大學(xué)畢業(yè)之后，就被分配到西安從事報(bào)紙編輯工作，不久花鳥(niǎo)畫(huà)被批為 “四舊”的“文革”開(kāi)始，他便轉(zhuǎn)攻版畫(huà)，拜陜西美協(xié)的版畫(huà)家修軍為師。修軍的版畫(huà)，擅黑白對(duì)比，具鐵木之趣，表達(dá)內(nèi)心對(duì)生命和生活的理解。

　　在修軍的影響下，柯桐枝的版畫(huà)進(jìn)步極快，每年都有版畫(huà)作品發(fā)表，并參加過(guò)全國(guó)和省、市美術(shù)展覽。一直到1987年他調(diào)進(jìn)長(zhǎng)沙市文聯(lián)，都是以版畫(huà)著名的。大約從上世紀(jì)90年代，他才重新畫(huà)起了花鳥(niǎo)，很快就取得了明顯的成績(jī)，新世紀(jì)以來(lái)，更成為了長(zhǎng)沙花鳥(niǎo)畫(huà)的領(lǐng)軍人物，發(fā)揮著廣泛的影響。

　　中國(guó)不僅是花鳥(niǎo)畫(huà)的大國(guó)，而且是花鳥(niǎo)畫(huà)的故鄉(xiāng)。千百年來(lái)，傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論工筆，還是寫(xiě)意，都形成了獨(dú)一無(wú)二的民族特色，進(jìn)入20世紀(jì)之后，更由于寫(xiě)實(shí)主義的引進(jìn)，豐富了表現(xiàn)力。新時(shí)期以來(lái)，花鳥(niǎo)畫(huà)家的開(kāi)拓創(chuàng)新普遍表現(xiàn)為：更開(kāi)闊的視野，更豐富的感受，更動(dòng)人的視覺(jué)�？峦┲Φ幕�鳥(niǎo)畫(huà)也是如此。他畫(huà)的是寫(xiě)意濃彩的花鳥(niǎo)畫(huà)，總起來(lái)看大約有五個(gè)特點(diǎn)。

　　第一個(gè)特點(diǎn)是小中見(jiàn)大，生機(jī)無(wú)限。花鳥(niǎo)畫(huà)是描寫(xiě)微觀世界的，但他畫(huà)出了大境界與大氣象，在取材上不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的“四君子”與城市庭院里的花鳥(niǎo)，而是畫(huà)山野中的爛漫山花，畫(huà)熱帶雨林的自然生態(tài)，畫(huà)大自然的無(wú)盡生機(jī)。

　　第二個(gè)特點(diǎn)是計(jì)黑當(dāng)白，飽滿(mǎn)充實(shí)。構(gòu)圖不大采用傳統(tǒng)的大面積留白法，不大做折枝，而是采取全景式的布局，或者截取原生態(tài)的一個(gè)片段，以黑代白，用黑托出千花萬(wàn)卉的色彩繽紛與豐富層次。不再追求古人一花半葉的空靈，也超越了近代趨于寫(xiě)實(shí)的拘謹(jǐn)，而是在全新的黑白關(guān)系下構(gòu)建了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新格局。

　　第三個(gè)特點(diǎn)是謳歌大美，譜寫(xiě)群芳�？峦┲Ξ�(huà)中的花，很多是奇花異卉，他自己也叫不出名字，有時(shí)還會(huì)把不同地域不同季節(jié)的花卉畫(huà)在一起，畫(huà)心中的第二自然，畫(huà)花鳥(niǎo)的夢(mèng)想。但不管如何，仍然體現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：一是花頭大，有意的夸大；二是以群體意識(shí)描繪花木，畫(huà)成片的花，畫(huà)花的群體，花的海洋，眾花的爭(zhēng)妍怒放。

　　第四個(gè)特點(diǎn)是大膽用色，瑰麗燦爛。這也是柯桐枝花鳥(niǎo)畫(huà)最突出的特色。他不僅發(fā)揮了豐富的色相，尤其能夠把西方繪畫(huà)色彩的冷暖、色彩的光暗，民間繪畫(huà)強(qiáng)烈對(duì)比的濃彩，近代畫(huà)家發(fā)揮用水的潑墨潑彩，整合為一，形成了重墨濃彩、厚重恣肆、燦爛輝煌的視覺(jué)效果，表達(dá)了欣欣向榮的氣氛。

　　第五個(gè)特點(diǎn)是新的筆墨，新的虛實(shí)�？峦┲Φ幕�鳥(niǎo)畫(huà)，雖是色彩繽紛的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，但是仍然發(fā)揮了筆墨，而且對(duì)筆墨的發(fā)揮與眾不同。他的筆線(xiàn)，既有木刻家用刀的力度，又有國(guó)畫(huà)家操縱柔豪的流暢。他的筆墨關(guān)系，已經(jīng)是線(xiàn)面形態(tài)的闡釋了，一方面把構(gòu)成意識(shí)引進(jìn)花鳥(niǎo)畫(huà)增加了張力，另一方面也在與對(duì)象的結(jié)合中，通過(guò)清晰與模糊的筆痕，保持了若即若離的關(guān)系，從而體現(xiàn)了韻味。

　　思索柯桐枝的花鳥(niǎo)畫(huà)，可以看到宋省予、陳子奮、修軍三位前輩對(duì)他的影響，比如陳子奮線(xiàn)的妙用、宋省予對(duì)嶺南撞粉撞水的消化、修軍的黑白意識(shí)。除此以外，師輩的影響更主要是創(chuàng)造意識(shí)，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，在廣取博收的前提下融會(huì)貫通，學(xué)習(xí)前人而不為成法所縛，積極適應(yīng)時(shí)代需要開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)的新領(lǐng)域。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，柯桐枝的寫(xiě)意濃色花鳥(niǎo)畫(huà)是很有特色的創(chuàng)造，特別是畫(huà)中樂(lè)觀向上的情懷、濃墨重彩燦爛輝煌的視覺(jué)、根據(jù)內(nèi)心需要組合幻化對(duì)象的大膽、融匯中西打通文人與民間傳統(tǒng)的手段，都值得稱(chēng)贊。但如果畫(huà)中的放筆狀物和大膽造境再精微一些，裝飾化的因素適當(dāng)減弱一些，表達(dá)情懷趣致再豐富一些，他的藝術(shù)還會(huì)百尺竿頭再進(jìn)一步。